幸せの黄色いホーン ４０話 ケーブルのこと

使用しているスピーカーケーブル（ケーブルというには細すぎるのでコードということになると思います）は、太目の家庭用電気コードであるＶＦＦ２．０ｍｍＳＱを使用しています。メインシステムでは３ウェイのユニット毎に配線していますのでトータルでは６．０ｍｍＳＱということになります。長さはスピーカーユニット端子からアンプまで３ｍ程度で足りるはずですが、ラックの移動等の使いやすさを考慮して４ｍほどの長さになっています。

また、メインシステムに使用しているＳＨ－Ｄ１０００に入力するための光ケーブルはＳＯＮＹ製の普及品、ＥＰ１５００と２２２ＥＳＪに入力するためのピン／ピンケーブルは、ＳＨ－Ｄ１０００になぜか２組も付属してきたものを使用しています。電子ピアノのシステムに使用しているのは、サウンドハウスで入手したＨＯＳＡ社の安価なケーブル類です。

その昔、秋葉原で入手したかなり太いスピーカーケーブルや、モンスターケーブル社のスピーカーケーブルを奮発したことがあったのですが、音が変ったような、変らないような、という印象しか得られませんでした。ＶＦＦ２．０ｍｍＳＱとはそれ以来の付き合いです。ところでＶＦＦ２．０ｍｍＳＱという規格は共通していてもメーカーによって一本一本の芯線の太さや数が違うようです。聴き比べをするほど勤勉ではないため安い方を購入することにしています。

音質のちがいではありませんが、光ケーブルで不思議な経験をしたことがあります。ＳＨ－Ｄ１０００に現在使用している光ケーブルはＬ字型のプラグがついています。これをストレート型のプラグを備えた光ケーブルに交換すると、時々プチッというノイズを伴って音が途切れる現象がＳＨ－Ｄ１０００に出るのです。ストレート型プラグの方が優れているように思えるのですが、Ｌ字型だとこのような現象が全く生じません。どうしてでしょう？

インシュレーターの類も使用していません。レコードを聴いていたころは、プレーヤーのインシュレーターをあれこれ試しました。これは純粋にハウリングマージンを稼ぐためであり音質の改善というような意識は持っていませんでした。

そういうわけでケーブルやインシュレーター類には興味を持てないままでいます。業務用ユニットを使用したスピーカーを自作し、測定やイコライジング等の調整を行っているため、それだけで自分の意向（失敗も含めて）をオーディオ装置に反映することができるからかもしれません。

逆に、そういうことをしないのであれば、機材、ケーブル、ラック、インシュレーター類の交換が関心事になるのだな、というのが寺島靖国氏の「オーディオ快楽地獄めぐりガイド」という本を読んでの感想です。装置にかかわっているという満足感を彼はそういうふうにして獲得したということなのでしょう。

高能率型の大型スピーカーユニットや安価な業務用機材ばかりに関心を持つようになり、オーディオ雑誌の最近の評論家や編集者が考えているようなオーディオとは遠く離れてしまったようです。

幸せの黄色いホーン ３９話 初期調整

約９年間に渡り徐々に変化したメインシステムの満足度に点数をつけるとこんな具合になると思います。ちなみに１００点が満足度１００％になります。

１．２１５５ＨをＡ５０１により駆動（０４話）　　涙の３０点
２．アンプを２２２ＥＳＪに変更（０７話）　　　　　　６０点
３．さらにＹＳＴを加えて低音を増強（０９話）　　　　８０点
４．２３６０Ａとマルチアンプ駆動の導入（２４話）　　１２０点
５．測定とＥＱ調整（２５話と２６話）　　　　　　　　１４０点
６．低域用アンプをＥＰ１５００に変更（２８話）　　　１５０点
７．ウーハ－部をローライダー１８へ変更（３８話）　　１８０点

これ、結構真面目に採点したつもりです。やはり大型ホーンの導入、マルチアンプ駆動、１８インチウーハ－の導入が大きかったです。また、測定とＥＱ調整は単なる調整手段というよりは、周波数レスポンスと実際の聴こえ方の関係を勉強する良い機会を提供してくれました。また、ＥＱにより低域特性を補正できることを知ったためバスレフ箱の設計に対する考え方が変わりました。

本格的な調整はエージングが落ち着いた後ですが、とりあえず初期調整を行いました。現時点ではクロスオーバー周波数は高めの５００Ｈｚ（１８ｄＢ／ｏｃｔ）になっています。これはウーハーのエージングを進めるためです。とりあえずチャンネルデバイダーの設定はそのままにしておいて位相とＥＱの調整を行いました。

ところでウーハーとミッドのホーンとの位相調整は振動板の位置を合わせればよいというような単純なアプローチではうまくいかないようです。ホーンの種類によって聴感上の音源の位置（音像の位置ではありません）に差があるからです。

オーディオ彷徨の中で岩崎千明氏は以下のように書いておられます。
「今度は、ラジアルホーン（２３５０や２３５５）をここでやめ、金色のスラントプレートをもった例のＨＬ８９に替えてみた。この場合、音色はかなり変わり、まず中域がぐっとおとなしくなり、かなり控え目になってしまった。そのかわり、中高音が少々派手になってきた。ただここで注目したいのは、音の広がりが非常によくなり、首を左右に振ってみて、さらに左右各１ｍぐらいずつ、リスニングポジションを変えてもほとんど音像に変化はみられない。ただ、聴き込んでいくと、どうも音像に不自然さが感じられてきた。｣

「これは、どうも中高音の音が、低音にくらべてイメージ音源として比較的前にきてしまうように聴こえるのが原因らしい。つまり中高音の音像が、４５６０の前面にできるのだ。にもかかわらず、低音のほうは、４５６０の中から後ろにかけて音源があるように聴こえる。この辺の違いが、どうも不自然さをかもしているようだ。フルバンドなどでは、この不自然さがそれほど感じられないのだが、単一楽器でのソロを聴くとそれが目立ってしまう。たとえば、バリトンサックスやテナーサックスなどを聴くと、演奏者の音像の前後の位置、奥行きなどが不確かになる。これは前の２３５０や２３５５では、ほとんど感じられなかった。」

２３５０や２３５５のようなラジアルホーンやマルチセルラホーン等では聴感上の音源がホーンの奥に位置します。このため、コンプレッションドライバーの位置をウーハーの振動板の位置にだいたい揃えれば聴感上の音源が一致し、また、１２ｄＢ／ｏｃｔであれば逆相接続にして理屈上の調整はオシマイということになります。

ところが、ホーンレンズを装着したものでは聴感上の音源がホーンレンズの位置にあるため、ホーンレンズとウーハーの振動板の位置が揃うように配置すると、ウーハーのディレイが必要になります。逆に、ホーンレンズではなくドライバーの位置をウーハーの振動板に揃えてしまうと聴感上の音源の位置が揃わず、岩崎千明氏が指摘しているような問題が生じます。この場合ディレイをかけても問題は解決しません。

２３６０Ａの聴感上の音源はベル部の奥にあるスリットの位置近傍にありホーンレンズ型と同じような問題があります。このためスリットとウーハーの振動板がだいたい揃うように２３６０Ａを設置し、ウーハーのディレイはこのスリットからドライバーの振動板の位置までの距離である６０ｃｍに設定しています。

測定を行うと、定在波の影響と思われる８０Ｈｚ付近の谷と２４０２Ｈ－０５のコンデンサ容量を減らしたためと思われる高域端の落ち込みがありました。また、２３６０Ａの特性である中高域のカマボコ型の盛り上がりもあります。これに応じて最低域のブースト、８０Ｈｚのブースト、カマボコ型を和らげる減衰、高域端のブーストを行い、それから２５０Ｈｚから５００Ｈｚあたりを調整して音の豊かさ加減しました。２４０２Ｈ－０５のコンデンサ容量は再調整が必要のようです。

その昔、大抵のアンプで音量に応じたラウドネスコントロールが可能でした。このＳＨ－Ｄ１０００ではそういう気楽なコントロールができず不便です。音量を絞っても低域の迫力が失われるということはないのですが、３つのメモリーには低域側３素子のブースト量を変えた３パターンを設定し時々聴き比べています。この手のデジタルチャンネルデバイダにもＭＩＤＩコントローラのように５個ぐらいのアサイナブルノブがあるといいな、なんて思っています。