幸せの黄色いホーン ６０話 挟み角の決定

プロライダー１５０８－８ＡＬＣＰを入手してみると、これは素敵なユニットでした。深めのカーブドコーンと波型エッジ。新型フレームは仕上げがグッド。４インチボイスコイルであり磁気回路やターミナルもなかなか立派。これで約１万７千円ですからＤＩＹオーディオには助かります。なお、購入後に円安ドル高の影響で約２万円に。

Ｖ字型バッフルの箱はバスレフにしようと考えていましたが、箱がバカでかくなってしまうのでヤメ。それなら困ったときの背面開放。最低域はサブウーハーに任せてしまえばいいわけです。問題がもう一つ。Ｖ字型バッフルの挟み角は９０度だと思い込んでいましたが、ホーン部分の奥行きが浅くなってしまうのでＶ字型バッフルならではの音？が期待薄です。これは困る。

なんとなく踏み切れないまま半年以上が経過。やっぱり納得するまで考え抜いたという実感を得ておかないと幸せにはなれないかも･･･と、そんなある日 Community Professional Loudspeakersのサイトをぼんやり見ていたら３０ｃｍウーハー６発のスタジアム用ホーンが目に止まりました。

R6-Basshorn

これＶ字型バッフルというより立派なホーンですよね。こんな具合に挟み角を狭めてホーン部分の奥行きを深くすると面白いかもしれないと考え、さっそく設計変更。どの程度の挟み角にすれば良いのか分からないので、箱の奥行きを深めにしてみると挟み角は約６０度になりました。フロントロードホーンの雰囲気もあるし、これなら作ってみる価値がありそうです。

 

 

ホーンのカットオフを計算してみようかとも思ったのですが、スロート面積をどんな具合に捉えればよいのかさっぱり分かりません。結局ルックスと設置スペースから適当に決定。箱の幅を７８ｃｍ奥行きを６０ｃｍにし、板取の都合からバッフル板の高さは４５ｃｍにしました。傾斜しているバッフル板と側板の合わせ目等も全く適当。直径１．５ｃｍほどの安い丸材を継ぎ目にくっつけてごまかしました。完璧を求めても工作技術が追いつきませんし背面開放型なので精密に作る必要もありません。うーむ、お気楽ＤＩＹとは言え、こういうことで良いのであろうか･･･

 

幸せの黄色いホーン ５９話 かまじいさんのシステム

ヨハネスさんのとても美しいアルピーヌ　 ル・マン（全世界３００台限定！）に乗せていただき、かまじいさんのリスニングルームに連れて行ってもらいました。普段は優しい方なのですがハンドルを握ると人格豹変。炸裂するターボパワー！ そしてサメさんのお友達はやっぱりサメさんでした。

かまじいさんのシステム、ＡＬＴＥＣ社の８１７フロントロード箱の上に積み上げられた大型ホーン２３５０と２３６０Ｔ。８１７に組み込んだ３８ｃｍウーハーはガウス社のユニットだそうです。このシステムはミッドローに２３５０＋２４８２を導入された直後だそうで調整はこれからということでした。しかし、このシステム、鮮烈そのものの素晴らしい音でした。下の画像（この画像の撮影時には２３５０＋２４８２は導入されていません）は、だーださんに提供して頂いたもの。カメラを忘れてしまったという失態。

下の画像はヨハネスさんから頂いたもの。２３５０が写っています。どうして画像が入手できなかったかというと、かまじいさんはその２日後にシステムを解体してしまったからです。２３５０をダブルドライバーで駆動するためだそうです。いい音なのに･･･

ＡＬＴＥＣ社のフロントロード箱の聴き比べもできました。メインシステムの８１７とＡ５システムの８２８です。この８２８に組み込まれていたのは４１６（５１５は床の上でお休み中）。箱の違いよりもユニットの性格の違いが大きいと感じました。８１７は非常に好印象です。パワフルなのにキレがいい。

この８１７だけでも低音部は十分なのですが、さらにＪＢＬ社の４８４２が加えられています。この４８４２は４６ｃｍダブルウーハーによる重さ１２９ｋｇのサブウーハーシステムです。３個の大口径のダクトは、直径２０ｃｍ、ダクト長４０ｃｍもあります。ヨハネスさんが「凄いよ」とおっしゃっていたように圧巻の重低音。ＪＢＬ社の最強アンプであるＭＰＸ１２００を片ＣＨあたり１台使用。これぞＪＢＬ社の低音。

２２４５Ｈは２２３５Ｈの４６ｃｍ版という位置付けになり、４６ｃｍウーハーの中でも実効質量が重い本格的なサブウーハーユニットです。ローライダー１８よりもずっとヘビーな低音を聴くことができました。なお、２２４５Ｈのバスレフ箱とイコライジングについてはNew Lows In Home-Built Subwoofersに詳しい解説があります。

８１７や４８４２という猛獣をお使いになられているかまじいさんは、実は大変優しく物静かな感じの方です。しかし、その内に秘めた情熱は大変なものです。ヨハネスさんの２４００Ｌ密閉箱がお手製なら、こちらはなんと広々としたリスニングルーム自体がお手製。

このリスニングルームはビルのフロアの一画を仕切って作られています。さらにビックリするほど巨大な３管プロジェクター（鮮烈な画像！）が吊ってあるし、これ並大抵の努力では不可能です。メインシステムの他に、Ａ５システム、４６７５、Ｂ＆Ｗ８０１、ランサー４４があり、床には巨大アンプ、大口径ウーハー、大型コンプレッションドライバー、大型ホーン等、入手困難な名器がそこらじゅうにゴロゴロ。かまじいさんは並べた３７５の上に腰掛けて音を聴いています。唖然。

ところで、ヨハネスさんとかまじいさんの共通点は「グタグタ言ってないで実行してみる」という点だと思います。オーディオの世界でよく耳にするような話を一度は疑ってみる。そして苦労して試してみてそこから一つ一つ学んでゆくという姿勢があります。

また、お二方の共通点は稲妻型超高速移動が日常茶飯事らしいこと。かまじいさんの戦闘機はコスワースエンジンを搭載したピカピカのロータスセブン。エンジンルームを覗かせていただくとフレームワークが美しい。タペット音や排気音から完璧に整備されていることが分かります。その他、無限キットを組み込んだオフロードバイクと忍者。全くうらやましい。

かまじいさんのリスニングルームでごんた先生とｂｏｌｉｃｅさんにもお会いすることができました。ダブルウーハーズのサメさん達に囲まれて本当に楽しい（緊張の）ひとときをすごさせていただきました。これからもよろしく！

幸せの黄色いホーン ５８話 ヨハネスさんのシステム

オーディオが好きな方はオーディオ雑誌をすぐ信じてしまうようなどちらかというと従順な方が多いと思っています。ところが、そうではない方が時々紛れ込んでくる。おだやかな港に入ってきてしまったホオジロザメ。ヨハネスさんはそういう方。こういうサイトで生意気なことを書いていると港の中で退屈しているサメさんがニッコリ笑いながら近づいてくる！

ヨハネスさんとは２３６０好きという共通点があります。しかし、好きだから６本並べちゃったヒトと、好きだから黄色く塗っちゃったヒトでは、根本的に何かが違っているような･･･ ま、細かい話はさておき、２００６年３月１１日、往復５００マイル、久しぶりの空の旅。ヨハネスさんのシステムを聴かせて頂きました。

このスピーカーシステムは６ウェイのマルチアンプで駆動されています。これだけ大規模なシステムなのにバラバラに鳴っている感じを受けません。また２３６０のような大型ホーンが６本も並んでいると迫力に満ちた攻撃的な音をイメージしますが、実際の音は非常に柔軟で深いのです。このような自然な感じの音がスピーカーという機械から再生できるということ自体に驚いてしまいました。この音、好きです。

一番下の２３６０Ａにはごさ丸氏製作のダブルドライバー用スロートに換装されています。組み合わせれているのは２本の２４８２。帯域は３００Ｈｚ－１１５０Ｈｚ。その上に配置されている２３６０Ａには２４４０。帯域は１１５０Ｈｚ－８０００Ｈｚ。４５２０の上に配置されている２３６０Ｔには２４４１。帯域は８０００Ｈｚ以上であり高域側はカットされていません。４インチダイアフラムのコンプレッションドライバーを大型ホーンと組み合せてツィーターとして使用する、こういう発想はなかなかできるものではありません。

２３６０Ｔというのはカタログ上で見たことがないタイプなのですが、おそらくＴｏｕｒ用（巡業用）に強化したタイプだと思われます。２３６０は２３５０の後継機種とされていたため、生産当初の頃に巡業用のものが製造されていたのだと思います。

２３６０Ａに比べるとベル部の補強リブが非常に太いのが特徴です。鋳物のスロート部のラベルには「２３６０Ｔ」と表示されており、一方ベル部のシールには「２３６０Ｈ」と表示されていました。下の写真のように左側下方の２３６０Ａのスリット状開口部は湾曲しているのに対し、右側上方の２３６０Ｔのスリット状開口部は湾曲していません。これは大変珍しいものだと思います。なお、２３６０Ｔであってもスリット状開口部が湾曲しているものもあります。

角度をつけて４本並んでいるのは１００００Ｈｚ以上を受け持つ２４０２Ｈ。無信号時のサーというノイズの質感が柔らかい。高域は４本の２４０２Ｈと２３６０Ｔ＋２４４１が受け持つため、ユニット１つあたりが負担するエネルギー量が小さいのです。ホーンツィーターの音とは思えませんでした。

４５２０のウーハーは２２２０Ｃ（３２Ω）。バックロードホーンのクセが感じられず、スロートに詰め物でもしてあるのかな？と思ったほどです。このバックロードホーンの調整にはかなり苦労されたそうです。

４５２０の後方の大きな箱は７６ｃｍダブルウーハー。４５Ｈｚ以下を再生するＥＶ社の３０Ｗは部屋の側壁に対向するように配置されています。全部で４本の７６ｃｍウーハーが豪快に鳴るとコンクリートの壁がドドドドドッと振動します。とてつもないエネルギーを感じさせるウルトラ級の超低音なのですが、これが野放図になっていない。

３０Ｗを収めている２４００Ｌの密閉箱はなんと自作箱。２本で６０００本の木ねじを使用したそうです。再生音を聴きながら振動が感じられる部分に１本づつ打ち込んでゆくという気の遠くなるような作業を行ったそうです。

ヨハネスさんのシステムの音は一言ではとても表現できません。ただ一つ言えることはオーディオっぽい音ではないということです。そういうオーディオ特有の「良い音」はずいぶん以前に卒業されているようです。ヨハネスさんはフルオーケストラから湧き上がる虹色のオーラを再現しようとしているのではないでしょうか？ オーディオを超越したその先にある音、これは今まで考えたことがありませんでした。うーん、このシステムの音が頭から離れない。

幸せの黄色いホーン ５７話 ２色ホーン

ＰＥＡＶＥＹ社の１５０８－８ＡＬＣＰとＶ字型バッフルという組み合せに決定しＣＡＤで箱の設計にとりかかりました。しかし、軽い実効質量の３８ｃｍウーハーで最低域までカバーできるのか不安になり、サブウーハーを加えてみたらどうだろうかなどと考え始め、なかなかまとまりません。こういうときには無心になってホーンでも塗ってみるとスッキリするかも？

アサヒペン無臭水性ビッグ１０の黄色とパステルオリーブという色です。真っ黒のままならダブルホーンの形が奇妙なので「知られざるＷＥの試作品です」なんて紹介してもバレないと思いますけど、この色じゃ無理ですよね。

最初にスロート開口部の小さなバリやホーンの開口縁にあった３個の凸部を削り取りました。ちなみにスロート開口部の形状は２３６０Ａのように左右が狭められた形状になっています。このような形状が定指向性ホーンの特徴のようです。

各ホーンの上下のパーツの接合部分に隙間！がありますので、組み立てる際には浴室等の防水に用いるバスコーク（透明タイプ）薄く塗って塞ぎました。これは接着剤ではないのでホーンを再度分解することも可能です。ホーンの開口縁にある穴にＭ５の長さ５０ｍｍのボルトを貫通し上下のホーンを連結しました。連結すると重さも１０ｋｇになりますから手ごたえ十分。２３６０Ａでもホーン本体の重さは１２．３ｋｇですから。

４つのホーンをそれぞれ上下のパーツに分解すると全部で８個のパーツになります。各パーツの片面あたり下地の白色で２回、本塗り５回の計７回塗りました。８パーツ×両面×７回塗りということで１１２回塗った訳です。数日かかりましたがイメージどおりに仕上がり大満足。塗りあがった夜に全米ホーンペインティング協会からワールドシリーズ日本代表として招待状を頂いた夢を見ましたって、どんな競技なの？

幸せの黄色いホーン ５６話 ユニットを比べてみよう

Ｖ字型バッフルと組み合わせるユニットは３８ｃｍウーハーにしました。４６ｃｍウーハーも考えてみましたが、さすがに恐ろしくなってきてやめました。

３８ｃｍウーハーをちょっと比較してみましょう。振動系の実効質量の順で並べてみました。有名なユニットの数値はだいたい覚えてますけど、あなたはどう？

フロントロード向きの５１５－８ＨＧＰと２２２０Ａは、実効質量が６０ｇと軽く、やはりＱ値が０．２以下と小さいですね。ところで、最近の業務用のサブウーハー用フロントロード箱は、密閉箱の特性にホーンロードの帯域を付加するという考え方で設計されています。こうした箱に適合する最近のユニットはコーン紙が強靭なためか、それともサブウーハー用だからなのか、実効質量は大きめになっています。

ハイコンプライアンス型のＴＬ－１６０１ａと２２３５Ｈは、ＦｓとＱ値の何れもが小さく、小さな箱に入れてＦｓとＱ値を上昇させることを前提に設計されています。

２２６５Ｈと２２６６ＨはＪＢＬ社の最新型主力ウーハーです。いずれもＮＤＤ構造の磁気回路（３インチボイスコイル）を搭載しています。２２６５Ｈは過去の主力ウーハーであった２２２６Ｈよりも実効質量が重くなっています。低域のレンジを欲張る傾向になってきているようです。２２６６Ｈはサブウーハー用のユニット。実効質量はなんと２６０ｇもあります。残念ながら両ユニット共に単品では販売されていません。

ＰＥＡＶＥＹ社の３８ｃｍウーハーは全て４インチボイスコイル。１５０８－８ＡＬＣＰとＣＵＣＰはプロライダーシリーズ、また１５０８－８ＳＰＳ、ＨＥ、ＣＵはブラックウィドウＢＷＸシリーズのユニットです。プロライダーシリーズは、ＢＷＸシリーズの改良型であり上位機種になります。ちなみに、ＢＷＸシリーズは２００１年頃、プロライダーシリーズは２００３年頃に開発されました。

１５０８－８ＨＰＳはローライダー１８の３８ｃｍ版であるローライダー１５のこと。非常に強力なサブウーハー用ユニットです。そして、ＬＯ　ＭＡＸ１５はこのローライダー１５をさらに強化した怪物ユニットです。ＬＯ　ＭＡＸ１５はブラックウィドウシリーズのフルサイズフェライトマグネットを２段積みにした磁気回路を備えており、ユニット重量が１４．８ｋｇもあります。

LOMAX15

安価に入手できるＰＥＡＶＥＹ社のユニットの中から１５０８－８ＡＬＣＰに決定。適度に軽い実効質量、４インチアルミボイスコイル、そして新型フレームの搭載と魅力を感じていたからです。

幸せの黄色いホーン ５５話 Ｖ字型バッフル

さあ、問題のウーハー部。箱やユニットを考えていると、これは無限の組合せ。楽しい悩みは尽きることがありません。色々な案を考えましたが、Ｖ字型バッフルを用いたシステムが有力な候補に上がってきました。

この手のＶ字型バッフルのシステムは家庭用スピーカーでは見られないものの、ＰＡ用スピーカーの世界ではかなり以前からあり、珍しいものではありません。下の画像はＥＶ社のＸ－ＬｉｎｅシリーズのＸｖｌｓです。３８ｃｍウーハー（ＥＶＸ１５５Ｐｌｔ）２発と２０ｃｍミッドレンジ（ＮＤ０８）２発がＶ字型バッフルに取り付けられています。

XVLS

また、ＪＢＬ社ではＡＳＢ６１２８Ｖという４６ｃｍウーハー（２２５８Ｈ）２発を用いたサブウーハーシステムがあります。Ｖ字型バッフルの中央部にはバスレフのダクトが開口しているようです。ＪＢＬ社ではこの形式のバッフルにＶローデッドバッフル（V-Loaded baffle）という名称（商標）をつけています。

ASB6128V

たいぶ以前のことになりますが、長岡鉄男氏がポラリス（ＢＳ－７７）という２０ｃｍフルレンジを用いたＶ字型バッフルのスピーカーを製作されました。そして押し出しのよさがあると感想を述べられておりました。しかし、それ以降、このタイプの自作スピーカーを発表されていませんので、お気に召さなかったのかもしれません。このポラリスの特性グラフではフロントロードホーンのような中低域の盛り上がりが見られ、これが長岡鉄男氏の好みから外れた原因なのではないかと想像しています。

また４６ｃｍダブルウーハーを用いたラフトクラフトのＳＬ－１８－Ｖ　Ｄｒｉｖｅという箱もあります。この箱についてラフトクラフトは「ユニット同士互いに音響負荷がかかり、ホーン効果も期待できる」としています。

Ｖ字型バッフルのいいところは工作技術が低くても作れるところです。また、ＥＶ社やＪＢＬ社のシステムに見られるようにホーン用のウーハーではなく普通のウーハーでもかまわないようです。それから設計理論のようなものはなさそうなので気楽なＤＩＹオーディオには向いているかもしれません。

幸せの黄色いホーン ５４話 ダブルホーン

ＣＨ－１とＲＸ２２が届きました。早速ＣＨ－１を包装箱から取り出してみると思っていたよりも大きなホーンでした。なかなか買い得感があります。ただし真っ黒で不気味です。これも塗装しようかなと思いました。ちなみにＣＨ－１の造作はかなり雑。

ベル部の奥のほうが狭くて塗りにくそうだと思いながらＣＨ－１をしげしげと見ていると、どうやら二つの部品をもなかのように上下に配置してホーンの側部でネジ止めしているようです。試しにホーン側部の８つの木ネジを外してみると二つの部品は接着されておらず簡単に分解することができました。またスロート部にはドライバ取付け用の金属製の六角ナットがはめ込まれています。これも取外すことができました。これならベル部の奥まで楽に塗装できます。

このＣＨ－１は、背びれと尾びれのように設けられている一対のスタンド部がホーンの後端（スロート部）の上下に一体成型されています。このためホーンスタンドが不要です。さらにそのスタンド部の先端にはネジで取付けるためのネジ穴までついています。この手のホーンはＰＡで使用する際にはホーン用の箱に組み込むため、箱に固定しやすいように工夫されているのでしょう。また、このようなホーン固定用のためにホーン開口部の上端縁部と下端縁部にそれぞれ３個のネジ穴が設けられています。

ふたたび８つの木ネジを取付けて元に戻し、しばらく２つのホーンを眺めていました。２３６０Ａ（ホーン開口部は一辺７９．５ｃｍの正方形形状）を見慣れているせいかその大きさが今一つもの足りません。そこで２つのホーンを上下に重ねてみました。すると中央部にボリューム感のある大きなふくらみが出現し、なんとも不思議な形のホーンになりました。子供は宇宙船のようだと喜んでいます。これは面白い。この状態ではホーン開口部のサイズが一辺７２．４ｃｍの正方形になります。

垂直方向の指向性を改善するためにホーンを上下に重ねる（スタックする）方法は、従来からＰＡの現場で行われてきました。パワーハンドリングを改善する場合にこの方法が採られています。この方法に関してはＪＢＬ社のテクニカルノート（Technical Notes Volume 1, Number 7, In-line Stacked Arrays of Flat-front Bi-Radial Horns）に詳細な解説が掲載されています。また、この文献によるとデュアルスロートによるダブルドライバよりも複数のホーンをスタックする方法を勧めているようでした。

複数のホーンをスタックすると広い面積から音波が放射されることになる訳ですから、ホーン特有の刺激的な感じが和らげられます。一方、干渉によって高域の減衰が予測されます。２３６０Ａの大きなホーン開口部から放射される音の感じが好きなので、もう一組発注することにしました。

幸せの黄色いホーン ５３話 ＲＸ２２

ＣＨ－１にと組み合せるドライバはＰＥＡＶＥＹ社のＲＸ２２にしました。サウンドハウスで１万円位です。ＰＥＡＶＥＹ社はコンプレッションドライバを３０年に渡り作り続けており、２インチダイアフラムドライバは、２２、２２Ａ、２２Ｔ、２２ＴＩ、２２ＸＴ、ＲＸ２２と進化してきました。また、４インチドライバは４４Ｔから４４ＸＴへと発展しました。

ＲＸ２２は２０００年ごろに発売された比較的新しい製品です。エッジと一体成型されたチタンダイアフラムとRadialinerという名称（商標）の新しいフェーズプラグを採用し、また、改良された磁性流体を開発したことにより高域特性の改善が図られたようです。ちなみに２２ＸＴは２２Ｔの改良版であり１９９５年ごろ開発されました。ＲＸ２２はこの２２ＸＴを磁気回路も含め全面的に変更した全く新しいタイプだそうです。ダイアフラムの互換性もないそうです。

高域特性は改善されたそうですが、パンフレットのレスポンスグラフを見てみると、１０ｋＨｚ以上はダラ下がりになり、イコライジングで持ち上げても１５ｋＨｚ程度までと思われます。それにＣＨ－１のように比較的大きな定指向性ホーンと組み合せた場合には、あまり高域の伸びは期待できないと思います。

PEAVEY RX22

ＲＸ２２のボイスコイル直径は５０．８ｍｍ、外寸の直径が１３３ｍｍで奥行きは７４ｍｍ、重さは２．４４ｋｇです。ちなみにＪＢＬ社の２４２６Ｈは、ボイスコイル直径が一回り小さい４４ｍｍ、外寸直径が１３４ｍｍ（マグネットカバーなし）で奥行きは１０４ｍｍ、重さは約４．３ｋｇです。この重さの差は、ＲＸ２２が安価だから･･･ではございません。２４２６Ｈのスロート取付け部に付属している鋳鉄製スロートアダプタの重さが原因。これはスタンダードサイズのネジ型スロートをボルト止めの１インチスロートに変換するためのもの。

こういうコンプレッションドライバの構造は、どれもこれも同じようなものです。ちがうのはダイアフラムの材質や大きさ、それに磁気回路の規模だけ。あきちゃったね･･･と思っていたら、なんと同軸ドライバを発見。ＢＭＳ社の４５９０は、２インチスロート、リング型の中域ダイアフラムのボイスコイル直径が９０ｍｍ、同じくリング型の高域ダイアフラムのボイスコイル直径が４４．４ｍｍ。ダイアフラムの材質はポリエステルだそうです。オリジナリティがあるユニットは素敵ですね。

幸せの黄色いホーン ５２話 ＣＨ－１

新しいスピーカーシステムの構成を考えることはとても楽しいものです。そして、未知のスピーカーユニットの音を想像するとワクワクします。難しい理屈は後回し。自作スピーカーでは聴いてみたいユニットを選ぶのが一番ですよね。

まず、最初に中高域のホーンを決めました。これはなるべく大きなホーンにしたい。何故って、システムの外観がぐっと愉快？になるからです。しかし、今回は奥行きを浅く仕上げたいので２３６０Ａ＋２４４６Ｈのような大型ホーンの導入は難しそうです。

ＰＥＡＶＥＹ社にはＣＨ－１という中型ホーンがあります。写真でしか見たことがありませんでしたが、何故かピンとくるものがあり、これにしました。これは大きさの割に奥行きが浅く、価格もサウンドハウスで１本約１万円と格安です。２インチダイアフラムのドライバ用なのでドライバの購入費用も節約できます。うーむ、今回もＰＥＡＶＥＹ路線になりそう。

ＣＨ－１は１９８０年代末に開発された定指向性ホーンであり、そう新しいものではありません。外観がそっくりのＡ／Ａ９０４０－１という型番のホーンもありました。両者の関係は単に型番の違いなのか、それともスロート径（パンフレットによるとＣＨ－１が０．８７５インチ、Ａ／Ａ９０４０－１は１インチ）の違いなのか、そのあたりは良く分かりません。外寸も微妙に異なるようです（どうでもいいけど）。また、２２ＡコンプレッションドライバとＣＨ－１を箱に収め、ネットワークをくっつけたＭＦ－１ＭＫ３というホーンユニットもありました。

ＣＨ－１の大きさは幅７２．４ｃｍ×高さ３６．２ｃｍ×奥行き４２．９ｃｍであり、中型ホーンとしてはかなり大きい方。ちなみにＪＢＬの２３５０は幅８０．３ｃｍ×高さ２０．３ｃｍ、それから山本音響工芸のＦ２８０Ａは幅８０．６ｃｍ×高さ３３ｃｍ。１インチスロートだから比べてもしょうがないですけど。

このＣＨ－１の材質は真っ黒の合成樹脂製で重さは約５ｋｇです。指向性は９０度×４０度、５００Ｈｚから使用可能だそうです。どこで見たのか忘れましたが、カットオフは２５０Ｈｚだそうです。

ＣＨ－１のホーン開口部の面積は２３６０Ａの約４０％の広さです。ホーンの奥行きは約半分の５０％。単純に計算すると４０％×５０％になりますから、ＣＨ－１は２３６０Ａの約２０％程度の規模であること分かります。２インチダイアフラムの面積は４インチダイアフラムの１／４の２５％ですから、このデタラメな論理によるとドライバの駆動力に対してホーンが大きすぎるということはなさそうです？

ＰＥＡＶＥＹ社の文献 The Quadratic-Throat Waveguide には、ホーンの歴史が分かりやすく解説されています。辞書をひきひき読んでみるとなかなか楽しめました。

幸せの黄色いホーン ５１話 ＡＶアンプ

ＬＳ－１１ＥＸとサブウーハーのＹＳＴ－ＳＷ１６０が失業状態になっています。そこで２９型テレビが置いてある部屋に持ち込むことにしました。ＤＶＤプレーヤーがあるのでアンプを購入すれば音が出るからです。

ＬＳ－１１ＥＸとＹＳＴ－ＳＷ１６０をこの部屋に持ち込もうとすると、ここにも大きなスピーカーがあればいいかもと妻は言います。しかし、すでに黄色いホーンシステムとピアノシステムがありますし、スピーカーなんて頼まれて作るようなものでもございません。お断りしました。

とりあえずＡＶアンプを購入することにしました。普及品のプリメインアンプでも良かったのですが、音場プログラムを搭載しているＡＶアンプの方が面白そうです。ＡＶアンプのことはよく分からないので入門用として格安のＡＶアンプを探してみました。インターネットで調べてみると定価４万８千円のヤマハのＤＳＰ－ＡＸ４５０が型遅れのため２万円になっており、これを購入しました。音場プログラムならヤマハと思っていたので渡りに舟です。

８５ＷのアンプがフロントＬＲ、サラウンドＬＲ、センター、サラウンドバック用と６基も搭載されています。８５W×６ですから２５５W×２！相当の能力があることになります。また３１種類の音場プログラムを選べるそうです。それから包装箱から出してから気付いたのですが、なんとＦＭ／ＡＭチューナーまで搭載されていました。昔風に言えばレシーバー。重さも１１ｋｇと手ごたえ十分。さまざまな調整機能が満載され、これで２万円ですから安いなと思っていたＥＳ７０が割高に感じてしまいます。

早速スピーカーとサブウーハーをつないで音場プログラムを試してみました。エフェクトは飽きちゃうことが多いのよね、なんて考えながらも結構楽しんでしまいました。イコライザとリバーブだけではこの音は出ないかも、と思うような音場プログラムもありました。そして、このアンプ、問題ございません。技術の進歩は凄いと思いました。

というわけで、ＬＳ－１１ＥＸのまともなスピーカースタンドを作らなければと、久しぶりにＣＡＤを使い設計を始めたら、これがいけません。画面に描かれていくのはスピーカースタンドから、やがて新しいスピーカーシステムへ･･･？

幸せの黄色いホーン ５０話 クロスオーバー周波数の調整（３）

クロスの高低による音の変化に慣れてきたので３００Ｈｚから４００Ｈｚの範囲のクロスオーバー周波数を探りながら、イコライジングを煮詰めてゆきました。遮断特性は－１８ｄＢ／ｏｃｔです。しかし、５００Ｈｚでクロスさせていたときの音を超えられません。なんだか元気がないような遠慮した感じになってしまいます。

２３６０Ａはカマボコ型の特性で悩ませてくれるのですが、実は、ローライダー１８にもクセがあります。測定してみると２００Ｈｚから４００Ｈｚあたりのレスポンスが見事に落ち込んでいます。これはローライダー１８だけではなく４６ｃｍウーハーにはよく見られる特性です。４６ｃｍだとサラウンド（エッジ）の逆共振の領域がこのあたりになるのではないかと思っています。このローライダー１８のクセは、５００Ｈｚクロスの時には、単にイコライジングだけで解決できました。

ところが、３００Ｈｚから４００Ｈｚの範囲でクロスさせようとすると、ローライダー１８のこの落ち込んだ帯域にクロスさせることになるので、これがうまくいかない原因になっているようなのです。この帯域をブーストすれば良いはずなのですが、これが理屈どおりにいかない･･･　結局、４ヶ月ぐらいに渡り、測定と試聴を繰り返しながら悪戦苦闘してみたのですが、残念ながら「全くの無駄」という結果に終わりました。

「全くの無駄」という事実を受け入れると気分がさっぱりします。どうせダメならと、お蔵入りになっていた－２４ｄＢ／ｏｃｔも試すことにしました。この遮断特性は冷たく寂しい感じになってしまうことが多いので敬遠してきました。－２４ｄＢ／ｏｃｔならクロスを下げても良かろうと、ちょっと意地悪な気分でクロスを２８０Ｈｚに設定しＣＤを聴いてみました。すると、予想に反して中域の厚みと密度感がぐんと増しました。これを逃がしてはいけません。測定と試聴を繰り返しつつハイ側のハイパスフィルターのＱ値を探ると、狙っていた躍動感が出てきました。厚みと艶があり鮮やかです。

ところが、素晴らしいけど、なにか気持ち悪い･･･興奮していたので位相のことなどすっかり忘れているわけです。半日ほどたってからようやく気付き、ローとハイをアブソリュートでの正相接続に変更すると、音像がすっきりしてこの気持ち悪さがなくなりました。それに－１８ｄＢ／ｏｃｔの逆相接続よりも音像が前に出てきて、これも好ましいです。

ローライダー１８の不得意な帯域を２３６０Ａ＋２４４６Ｈがそっくり引き受けてくれたのが良かったようです。この２８０Ｈｚクロスの設定は、以下のようなものでした。

これはイコライジングの設定です。赤ラインの「１」（３００Ｈｚ、Ｑ値２、＋７ｄＢ）は、クロス付近の調整用です。黄色ラインの「２」（１２５０Ｈｚ、Ｑ値０．７、－１２ｄＢ）は、２３６０Ａの調整用です。緑色ラインの「３」（２４００Ｈｚ、Ｑ値３、－１ｄＢ）は、サ行の刺激を取り除きます。水色ラインの「４」（５６００Ｈｚ、Ｑ値３、－１ｄＢ）は、高音の浮いた感じを抑えます。シェルビングの「５」（１５０００Ｈｚ、スロープ６ｄＢ、＋１ｄＢ）は、２４０２Ｈ－０５の調整用です。

チャンネルデバイダ部の設定です。ロー側では、２０Ｈｚのローカットフィルターを設定し、このフィルターのＱ値を１にすることで６０Ｈｚ以下をややブーストしました。ＳＨ－Ｄ１０００＋ＥＱＣＤのイコライジング部の５素子を全て使い切ってしまったため、こうした技をやむなく繰り出すことに。なお、ローパスフィルターのカットオフ周波数は２８０Ｈｚ、Ｑ値は標準の０．７です。ハイ側のハイパスフィルターのカットオフ周波数も同じく２８０Ｈｚ、Ｑ値は標準より大きい０．９です。

イコライザ部とチャンネルデバイダ部の設定を合算して表示するとこんな具合です。ハイ側のハイパスフィルターのＱ値が大きいため、実際のクロスオーバー周波数は２５０Ｈｚとなりました。それにしても気持ちの悪いハイとローのかぶり･･･Ｑ値と相談しつつロー側のカットオフ周波数を引き下げてみるというのが今後の課題です。

クロスを低くとった今回の設定はタナボタでした。ようやく５００Ｈｚクロスの音を超えることができました。こうした調整での音の変り方は信じられないほどですから、まだまだ試す余地がありそうです。しかし、調整はデリケートでとても疲れました。しばらくはこの艶のある音を楽しみたいと思います。

幸せの黄色いホーン ４９話 クロスオーバー周波数の調整（２）

クロスオーバー周波数を調整する場合、クロスする帯域をフラットにしておく必要があります。ここが乱れているとクロスオーバー周波数の正確な聴き比べが難しくなります。下のグラフはＪＢＬ社による２３６０Ａ＋２４４６Ｈの特性グラフです。

見事な！カマボコ型です。高域のロールオフ特性も問題ですが、このままウーハーとクロスさせるとクロス付近のレスポンスが低下してしまい中低域が痩せてしまいます。今まではカマボコ状の盛り上がりをイコライザによって５ｄＢ程度減衰させていました。盛り上がりの上限を赤色のラインのあたりになるように調整していたということです。しかし、このような設定ではカマボコ型の特性を完全に補正することはできません。

今回は一気に水色のライン（１０５ｄＢのライン）を基準にしてイコライジングの設定を行ってみました。但し、２００Ｈｚ～８００Ｈｚに渡る急斜面？をイコライジングで補正すると、ウーハーにもそのイコライジングの影響が及んでしまいます。ＳＨ－Ｄ１０００＋ＥＱＣＤは、入力信号がイコライジングされた後、チャンネルデバイダ部により帯域分割されるという構成だからです。

しかし、諦めるのはまだ早いです。ＳＨ－Ｄ１０００＋ＥＱＣＤのチャンネルデバイダ部は、遮断特性のＱ値を変更（０．３から７まで）することができるため、これでハイ側のクロス帯域を調整することができます。このグラフ図は、いずれも３００Ｈｚ（－１８ｄＢ／ｏｃｔ）での遮断特性を示し、青色ラインがＱ値５、緑色ラインがＱ値１．２、黄色ラインがＱ値０．７、そして赤色ラインがＱ値０．３を示しています。なお、上のグラフ図は±１０ｄＢ、下のグラフ図は±５０ｄＢのレンジで表示しています。

２３６０Ａの補正に実際に使用したＱ値は、このグラフ図に示した１．２という数値でした。３００Ｈｚから５００Ｈｚぐらいの範囲をフラットにすることができます。なお、ＤＣＸ２４９６は、このようなＱ値の変更はできないようですが、チャンネルデバイダ部により分割したそれぞれの帯域についてもイコライジングをすることができるので、同様の補正が可能です。さて、チャンネルデバイダ部のＱ値による補正とイコライジング部による補正を合算したものを表示させると以下のようになりました。３００Ｈｚ（－１８ｄＢ／ｏｃｔ）での設定です。

猛烈なイコライジングですね。この設定で２３６０Ａ＋２４４６Ｈのみを駆動して実際に測定してみると軸上ではほぼフラットになります。定指向性ホーンにイコライジングが必要な理由についてはＰＥＡＶＥＹ社のTech NotesのConstant Directivity Horn Equalizationという文献があります。

定指向性ではないホーンの場合、高域になるほど指向性の分布がビーム状になり狭くなってゆきます。軸上の特性がフラットでも、軸上から外れた位置では高域がダラ下がりの特性になってしまいます。逆に、軸上から外れた位置を基準にしてイコライジングを行うと、今度は軸上がハイ上がりの特性になってしまいます。これに対し定指向性ホーンでは、ホーンの軸上から外れた客席にも高音を十分に届けるために全帯域での均一な指向性を確保するように設計します。そして、それに伴う上記のようなカマボコ型の特性はイコライジングによって修正するという方法を採っています。

さて話を戻しましょう。上記のようなイコライジングを施し、最初に３００Ｈｚ、５００Ｈｚ、７００Ｈｚのクロスを聴き比べてみました。何れも遮断特性は－１８ｄＢ／ｏｃｔです。これはかなり差があります。３００Ｈｚでは最も引き締まった印象、そして７００Ｈｚでは中低域が最も分厚い感じになります。この分厚いというのはウーハーの音が全体を支配しているという意味です。７００Ｈｚのクロスなんて４６ｃｍウーハーとしては高すぎる「はず」ですが、それほど変な音になるわけでもありません。この音が好きだと言う人がいてもおかしくないと思います。

一方、３００Ｈｚではウーハーのキャラクターがすっかり消え失せ、これは初めて聴く世界でした。ウーハーの力強さは感じられない一方、音が澄んでいます。２３６０Ａ＋２４４６Ｈの音って、こんなに綺麗だったのかと驚きました。しかし、いいことばかりではなく、ウーハーによる音の広がりや厚みが消えてしまうので音場が急に寂しくなってしまいます。

結局、３００Ｈｚ、４００Ｈｚ、５００ＨｚをＳＨ－Ｄ１０００の３つのメモリに記憶させ、ＣＤによって使い分けている状態です。４００Ｈｚと５００Ｈｚはウーハーのキャラクターが味わえるので標準的なオーディオ装置の音が聴けます。そして、３００Ｈｚはちょっと変った世界。これも好きです。なお、－２４ｄＢ／ｏｃｔは今後の課題です。今ひとつ良い結果を得られませんでした。

今回分かったことは、コーン型ウーハーとホーン型のミッドレンジという異なるキャラクターを持つユニット間のクロスを変更すると、全体の音色の傾向だけではなく、音場の深さや広がりまで変ってゆくことが分かりました。しばらくは、良い方向だけを探るのではなく、こうした調整によりどこまで音を変えられるのか色々試してみようと思っています。

幸せの黄色いホーン ４８話 クロスオーバー周波数の調整（１）

黄色いホーンシステムのクロスオーバー周波数を変更するとどうなるのか実験してみました。２３６０Ａのパンフレットによるとこのホーンに２４４６Ｈ（２４４５／２４５０）を使用する場合のクロスオーバー周波数の下限は５００Ｈｚと表示されています。また、２４４６Ｈのパンフレットには、クロスの下限として５００Ｈｚ（１２ｄＢ／ｏｃｔ）が推薦されています。

その一方、２３６０Ａのパンフレットには、ホーン自体の使用可能な低域限界（Usable Low Frequency Limit）が３００Ｈｚと記載されています。適切なイコライジングを施して測定してみると１８０Ｈｚ程度までフラットな特性が得られます。これだけ大きなホーンですから、低めのクロスオーバー周波数を試してみることにしました。

そうはいってもドライバーである２４４６Ｈの振動系に過度の負担をかけるのは望ましくありません。どの程度の負担がかかるかを直接知ることはできませんが、ＳＨ－Ｄ１０００＋ＥＱＣＤによりハイパス側の遮断特性をコンピュータに描かせて推測してみることにしました。もっとも、こうして表示された特性はＳＨ－D１０００の実際の出力特性とは若干ズレがあるように思います。でも、そこまで厳密に考えるような話でもないので、実際の出力特性の測定はしませんでした。

このグラフ図の赤色ラインは５００Ｈｚ（１２ｄＢ／ｏｃｔ）のハイパス側の遮断特性を示しています。黄色ラインは３００Ｈｚ（１８ｄＢ／ｏｃｔ）、緑色ラインは２５０Ｈｚ（１８ｄＢ／ｏｃｔ）、青色ラインは２００Ｈｚ（１８ｄＢ／ｏｃｔ）です。そして、黄色ラインは－３ｄＢ、緑色ラインは－６ｄＢ、青色ラインは－９ｄＢという減衰を行った状態を示しています。

設定する遮断特性がこの赤色ラインの右側（高域側）に収まっていれば正常な動作が保証されると考えてよいと思います。２４４６Ｈの許容入力は１００Ｗですから、３００Ｈｚの場合なら５０Ｗの入力に耐えられることになります。

同様に２４ｄＢ／ｏｃｔの遮断特性を描かせてみました。黄色ラインは３００Ｈｚ、緑色ラインは２５０Ｈｚ、青色ラインは２００Ｈｚです。それぞれ、－３ｄＢ、－６ｄＢ、－９ｄＢという減衰を行った状態を示しています。

このように１８ｄＢ／ｏｃｔや２４ｄＢ／ｏｃｔの遮断特性であれば、３００Ｈｚ程度のクロスオーバー周波数でも問題はなさそうです。さて、音質的にはどうなるのでしょうか。

幸せの黄色いホーン ４７話 ＤＣＸ２４９６

Ｔ１９５１とＤＣＸ２４９６の何れにしようかと考えた結果、調整の自由度が高い方がよかろうということになりＤＣＸ２４９６を導入することにしました。

国内最低価格保証ということでサウンドハウスから２万８千円ぐらいで購入することができました。注文した翌日に届いたＤＣＸ２４９６の天板を外してみると、中はガランとしています。中央にＣＰＵのような大きなＤＳＰユニットがあり、その横にプログラムを書き込んだチップが並んでいました。このチップには「Ver.1.15」と表示されたシールが貼ってありました。

ＭＧ１０／２からのアナログ入力で使用するため余計なＡ／Ｄコンバータ、Ｄ／Ａコンバータが信号系に介入することになります。デジタル接続でもＤ／Ｄコンバータ（サンプリングレートコンバータ）を介しただけで若干のノイズの増加が計測できるそうですから音質の劣化があるはずです。そこでOut Configurationで「ＬＨＬＨＬＨ」を選択し、１８０８－８ＳＰＳを駆動するＡ５０１へのＳＵＭ出力を「Ａ＋Ｂ」に設定し、ＥＱやクロスオーバー等は設定せず、素のままで聴いてみました。でも、Ａ５０１への入力系統ではＭＧ１０／２のヘッドホンアンプやＣＲボリューム等がパスされ、Ａ５０１のレベル調整も厳密には再現できません。こうしたこともあり厳密な聴き比べができません。注意深く聴いてみましたが音質の劣化は確認できませんでした。

このＤＣＸ２４９６がＳＨ－Ｄ１０００＋ＥＱＣＤよりも優れている点は、入力側とのイコライジングと、チャンネルデバイダ部により分割した後の各出力側のイコライジングとを独立して設定できることです。各出力側のイコライジングで徹底的にフラットな特性を作り、入力側のイコライジングで好みの方向を探れば良いので調整作業が楽です。また、ＤＣＸ２４９６もＳＨ－Ｄ１０００と同様にコンピュータにより操作することができますが、フロントパネルの操作性が良好なためその必要性を感じませんでした。

測定しつつ左右の２１５５Ｈと１８０８－８ＳＰＳの特性を各出力側のイコライジングにより無理のない範囲でフラットにした後、クロスオーバー周波数の設定を行いました。１８０８－８ＳＰＳの受持ち帯域を１００Ｈｚ以下にしてゆくとサブウーハーとして常識的な質感になってゆきますが、それ以上の帯域まで１８０８－８ＳＰＳを働かせると中低音の厚みがどんどん増してゆきます。

今度は２１５５Ｈの低域側と１８０８－８ＳＰＳの高域側とをチャンネルデバイダ部によりカットして受け持ち帯域を整理してみました。すると１８０８－８ＳＰＳのみから低域が再生されるようになるため、システムから離れて聴くとバラバラに鳴っているような感じがします。結局、２１５５Ｈの低域はそのまま出して１８０８－８ＳＰＳの高域側のみを８０Ｈｚ程度でカットするという一般的な設定になりました。

ＤＣＸ２４９６には大変満足できました。多機能であり操作性も良好。そして様々な設定による音の変化を体験できました。今回の調整の過程で感じたのは１８０８－８ＳＰＳを生かすならサブウーハーではなく、通常のウーハーとして使用したほうが良さそうだということでした。このユニットは中低域に至るまで弾むような生き生きとしたキャラクターを持っていると思います。

なお、ＤＣＸ２４９６の購入と同時にノイトリックのＮＬ４ＭＰを購入し、ＥＳ７０のスピーカー出力端子と交換しました。ＮＬ４ＭＰの背面端子側基部にある薄く小さなリブを丁寧に削り取ると両者の外形サイズは全く同じになります。４つの背面端子の位置や大きさも同じでした。交換したところ接続部のガタツキはなくなり接触不良を解消することができました。

幸せの黄色いホーン ４６話 イコライザの導入

ピアノシステムの音はこのままでも堂々とした個性的な音？を楽しませてくれます。でもさらに調整を進めるとどうなるのでしょう。そこでイコライザを導入することにしました。このイコライザとしてベーリンガーのＴ１９５１とＤＣＸ２４９６を検討しました。

Ｔ１９５１は４素子のフルパラメトリックイコライザであり、左右を独立して調整することができます。２Ｕのパネルにはノブやスイッチがずらっと並び、いかにもという感じです。重量は８ｋｇもあるのに価格は約２万円とリーズナブルです。さらに、ＵＴＣチューブインターフェイスという回路を搭載しており、パネルに顔を見せている真空管（選別品の１２ＡＸ７）によって発生した高次倍音が入力信号に付加されるそうです。シンセサイザーのブライトネスのような効果なのでしょうか？

T1951

この世界ではすっかり有名になってしまったＤＣＸ２４９６はイコライザというよりもＳＨ－Ｄ１０００と同類のデジタルチャンネルデバイダです。２１５５Ｈと１８０８－８ＳＰＳのクロスオーバー周波数を設定もできるため、かなり遊べそうです。デジタル入力もできますが、電子ピアノであるＭＰ９５００や音源モジュールであるＭＵ１００Ｂはアナログ出力のみなのでＭＧ１０／２のアナログ出力に接続して使うことになります。

DCX2496

最近ＤＣＸ２４９６の価格が大幅に値下がりしたためＴ１９５１との価格差は問題となりません。Ｔ１９５１は真空管により音が変えられるというのが魅力です。一方、ＤＣＸ２４９６は真面目に追い込むにはピッタリの機種です。しかし、Ｔ１９５１の４素子のイコライザとＭＧ１０／２の３素子のイコライザを併用すれば７素子のイコライザを構成することができますから、これでもかなり追い込めるはずです。どっちにしましょうか。

幸せの黄色いホーン ４５話 ピアノシステムの音出し

ピアノシステム構築の最後の難関？はＡ５０１のＢＴＬ切替スイッチを切り替えることです。このスイッチにはアンプを作ってから今まで一度も触ったことがありません。キット製品とは言え自作アンプの２５年以上触ったことがないスイッチですから、もしかすると煙モクモクかもと恐れたのですが大丈夫でした。

さてさてＭＧ１０／２のＣＲボリュームや３バンドＥＱなんかを適当にイジッて音を出してみると、なんと目論見どおり２１５５Ｈのホーン臭さがほとんど出ません。こんな安物のＭＯＳ－ＦＥＴアンプでも効果があるとは･･･おみそれしました。

このＥＳ７０のキャラクターは、最近の中国経済の発展を思わせる活気のある音です。それに２１５５Ｈのホーン部に耳を近づけてもシーとかサーというノイズがほとんど聴こえません。このＥＳ７０、スピコン端子の問題もありますが気に入りました。それから、ファンコネクタを外したＥＳ７０は４時間ぐらい駆動すると結構暖かくなりますが、２１５５Ｈの能率が高いせいか熱いというような温度にはなりませんでした。

全体の音はなかなかまとまっています。ちゃんとＣＤの鑑賞に耐えます。それどころか２１５５Ｈのホーンの浸透力と１８０８－８ＳＰＳの厚みがあるキャラクターが混ざり合い、これはこれでかなり気分のいい音なのです。ＬＳ－１１ＥＸの時とは異なり高能率型業務用ユニット同士の相性の良さを感じます。

それならばという訳でパイプオルガン、エレクトリックベースのソロのＣＤを再生してみました。これは強烈です。ＬＳ－１１ＥＸの時にはこういう音は聴けませんでした。２１５５Ｈの中高域により低音が一段と生々しくなったように思います。パイプオルガンの音色を選択しリバーブ等をドーンとかけてＭＰ９５００を演奏すると地鳴りのような低音に酔えます。

１８０８－８ＳＰＳを鳴らさずに２１５５Ｈの音を聴いてみると箱の容積不足のためか低音は控えめです。それに躍動感が今ひとつ。こうした２１５５Ｈの控えめな低音が１８０８－８ＳＰＳの低音を邪魔しないためか低音や中低音が膨らむような感じもありません。また１８０８－８ＳＰＳがフルレンジ駆動されているにもかかわらず、ちゃんとステレオの広がりも感じられました。巨大なモノラルシステムになっちゃうかなという淡い期待？はめでたく裏切られました。

厳密にいうと高域がやや薄い感じです。３８ｃｍ＋４６ｃｍの厚い低音に負けています。ＥＱ等の調整を追い込んでいってもこの傾向は変らず、２３６０Ａ＋２４４６Ｈのような鮮やかさが今ひとつ。でも、粗末な駆動系にもかかわらず、２１５５Ｈからこんな風に本気にさせるような音が出たことが一番の収穫だと思いました。

幸せの黄色いホーン ４４話 新しいＦＥＴアンプ

２１５５Ｈを駆動するＦＥＴアンプには、ＳＡＬ（Ｓｔａｇｅ　Ａｃｏｕｓｔｉｃ　Ｌａｂｏｒａｔｏｒｙ）というメーカーのＥＳ７０を選びました。プロサウンド誌に掲載されていた広告で見つけたこのアンプは、小型スタジオモニタースピーカー用の業務用アンプだそうです。プロフューズのサイトから約２万５千円で購入しました。

出力は７０Ｗ＋７０Ｗ（８Ω）、重さ１１ｋｇ、トロイダルトランス、終段はパワーＭＯＳ－ＦＥＴだそうです。ちなみに、上位機種のＥＳ１００は出力１００Ｗ＋１００Ｗ（８Ω）、重さ１１．５ｋｇ、約３万円です。ＥＳ１００でも良かったのですが、例によって空冷用のファンを作動させないつもりでしたので、発熱量が小さいであろうＥＳ７０の方にしました。

プロフューズに発注するとすぐに届きました。包装箱には「Ｆａｃｔｏｒｙ」として「ＳＡＥ　Ｃｈｉｎａ」と記載されており、また、ブランドとして「ＳＯＵＮＤ　ＳＴＡＮＤＡＲＤ」と記載されています。おそらく中国製だと思われます。また、取扱説明書には「株式会社ステージインスツルメンツ」と記載されています。うーむ、メーカーの実体が今ひとつ分かりません。

包装箱から出してみると業務用らしく無骨な感じで全体がグレーに塗装されています。ペンキ塗装仕様という感じで全く高級感がありません･･･　このＥＳ７０の入力端子はＸＬＲ、出力端子はスピコンなので、ＨＯＳＡのフォン／ＸＬＲ変換ケーブルとノイトリックのスピコン端子をサウンドハウスで購入しました。

早速ＥＳ７０を接続してみると音が出ません。あれこれいじっていると音が出たり出なかったりします。どうやらＥＳ７０のスピコンの出力端子が原因のようです。プロフューズに電話してみるとＥＳ７０のスピコンの出力端子はノイトリック製ではなく、特にノイトリック製の２極タイプとは相性が悪いそうです。無償修理のためにプロフューズに送り返しました。

３週間後に戻ってきたＥＳ７０の接続不良は残念ながら直っておらず、もとのままです。ガタツキのあるスピコン端子部に上下左右方向に少し力を加えてご機嫌をとると何とか音が出ます。こんな１００円程度のパーツで信頼性を損ねるのはあまり得策ではないのでは？

天板はプラスネジとＴＯＲＸネジ（Ｔ１０）により固定されています。直径１６ｃｍ、厚さ４ｃｍ弱のトロイダルトランスと、容量４７００μＦ（耐圧５０Ｖ）の電解コンデンサが２本。終段のＭＯＳ－ＦＥＴは放熱器の裏側にあり天板を外しても見ることができません。その放熱器と基板を取外してみると、放熱器の裏面にはずらりと半導体が取り付けられています。出力７０Ｗなのにパラレル（あるいはトリプル）プッシュプルのようです。

小型の冷却用ファンは静かな方だと思いますが、やはり耳につきます。このため今回もファンのコネクタを外しました。

幸せの黄色いホーン ４３話 ミキサーの２系統の出力

電子ピアノのシステムがいくら寄合いシステムでも、２１５５Ｈのホーン臭い音を再び聴きたいとは思いません。このため２１５５Ｈを駆動するためのＦＥＴアンプを購入することにしました。一方、１８０８－８ＳＰＳはＡ５０１により駆動します。Ａ５０１はＢＴＬ駆動に切換えることができ３００ＷのＡＢ級モノラルアンプに変身します。

電子ピアノやＣＤプレーヤーの信号を２台のアンプに出力し、しかもその内１台はモノラルアンプとなると、これは普通の並列の接続方法では無理です。ミキサーのＭＧ１０／２の出力は、メインの出力（ＳＴ出力）と、モニター用スピーカーやヘッドホンを接続するためのモニター用の出力（ＣＲ出力）の２系統の出力があります。この２系統の出力を利用することにしました。メインのＳＴ出力を２１５５Ｈ用にし、また、モニター用のＣＲ出力を１８０８－８ＳＰＳ用に使うということです。

ＭＧ１０／２のこのような構成は簡単に言えばヘッドホン端子の付いたプリアンプのようなものです。Ｙケーブルを用いてモニター用のＣＲ系統の左右出力をショートしても、ＣＲ系統のヘッドホン用アンプは一種の絶縁体ですから、メインのＳＴ出力がモノラルになったりしないわけです。

また、ＣＲ系統にはボリュームも付いていますので１８０８－８ＳＰＳの音量を調整できます。もっとも、これはパワーアンプ側の入力ボリュームでも調整できますので、あれば便利という程度のものです。

なんだかデタラメな使い方ですよね。まあ、そこは寄合いシステムですから気楽に行きましょう。１８０８－８ＳＰＳにはチャンネルデバイダもネットワークも使わないので相変らずフルレンジで鳴らすことになります。こういうのもバイアンプシステムと呼ぶのでしょうか？

幸せの黄色いホーン ４２話 ２１５５Ｈふたたび

ローライダー１８にウーハーの座を奪われた２１５５Ｈは、ピアノモニター用として復活することになりました。ＬＳ－１１ＥＸの代わりということになります。ピアノシステムは、メインシステムを引退した機材による寄合いシステムの様相を呈してきました。

２１５５Ｈは２１ｍｍシナ合板で作った小さなバスレフ箱に入れることにしました。外寸６５０ｍｍ×４８０ｍｍ×２８２ｍｍ（内寸６０８ｍｍ×４３８ｍｍ×２４０ｍｍ）で実効容積５５リットル程度です。ダクト開口寸法は１００ｍｍ×１００ｍｍ、ダクト長は８６ｍｍです。吸音材はなし。端子はスピコンのＮＬ４ＭＰＲです。仕上げは今回同時に製作したローライダー１８の箱と同様、白色との粉による板端面の目止めと水性ウレタンクリアの３度塗りです。

Ｑ値の大きなユニットを小さな箱と組み合せると、ボンついた低音になる恐れがあると雑誌に書いてありました。２１５５ＨのＱ値がそこまで大きいとは思えないので、おそらく単に低音が出にくくなるような気がします。ダメならＥＱ調整でごまかそうと思います。

２１５５Ｈをメインシステムの４６ｃｍウーハーや大型ホーンと比べてしまうと、これは残念ながら勝負になりません。２１５５Ｈはホーンの浸透力を備え３８ｃｍユニットらしい幅のある音の出方をしますが･･･　そうしたこと以外にも中低域が薄く音楽の豊かさが乏しい感じがします。でもピアノスタンドに仕込んだ１８０８－８ＳＰＳの分厚い低域や中低域がそれを補ってくれるのではないでしょうか。

今回はネットワーク駆動に戻します。２１５５Ｈのネットワークとマルチアンプ駆動との差については、マルチアンプでも１２ｄB／ｏｃｔの遮断特性を選択すると、ほとんど同じ傾向の音になります。もっとも、バイラジアルホーンですからＥＱによる高域補正は必須であり、そういう意味においては純粋に比較したことにはならないかもしれません。

こうした細かい話はさておき２１５５ＨはＪＢＬらしい音を聴かせてくれます。それに愛着もありますし、こういう古典的な構成のユニットが身近にあるとそれだけでうれしいものです。なお、２１５５Ｈのウーハー部は１５１－８のフレームや磁気回路を流用したものではないかと以前書いてしまいましたが、最近１５１－８のサービスマニュアルを見たところ全く別物のようです。両者のフレーム形状は完全に異なっており、また磁気回路も１５１－８の方がかなり大きいようです。お詫びして訂正いたします。

幸せの黄色いホーン ４１話 音像の高さ

ローライダー１８の鳴らし込みは順調に進み、どんどん低音の再生能力が向上してきました。量感、質感共に全く文句ございません。情けないことにこれまでオーディオをやってきて満足な低音を出すことができたのは初めてのことです。録音時に低域を持ち上げたと思われるＣＤではベースのお化けが床を這い回るようになりました。このため最低域のブーストはやめました。

音量を上げてゆくと壁や薄い天井の共振が激しくなり低域が不明瞭になってきます。ＹＳＴの導入以前、２１５５Ｈの低音不足に悩んでいたころ、ＪＢＬの４６ｃｍフルレンジであるＥ１５５の導入を検討したことがあります。資料が手に入らなかったため当時の日本代理店にＦＡＸで資料を送ってもらいました。そのとき詳しそうな担当者の方と電話でお話したところ、家庭内での使用は強烈すぎると思います、というアドバイスをいただきました。４６ｃｍウーハーが家庭用スピーカーとして根付かないのは箱の大きさのせいもありますが、低域のエネルギー量が無用に大きすぎるせいだとも思います。

鳴らし込みが進んできたので、ここでもう一度調整を行いました。最初に手をつけたのは２４０２Ｈ－０５のコンデンサ容量の再調整です。半田ゴテ片手にコンデンサの表面の文字をふと見ると、「２．０μＦ」だと思い込んでいたコンデンサには「２．２μＦ」の表示が･･･　購入した時からずっと勘違いしていたようです。

というわけでコンデンサ容量は３．６７μＦでは大きすぎ、２．６７μＦでは小さすぎると。ならばその中間位の３．２μＦにすればドンピシャのはず、と試してみたところ、聴感上はバランスがとれたようです。でも、イコライジングをさらに追い込む予定なので、これで決まりにはならないと思います。

なんとなく整ってきた感じがするのでローとハイの位相を見直してみることにしました。２１５５Ｈのウーハー部を使用してきたときから、ローとハイ（２４４６Ｈ）は共にアブソリュートでの正相接続にしてきました。ハイ側を正相接続にすると音像が前に出てくる一方、音像が若干大きくなるという傾向があります。ハイ側を逆相接続にすると音像がやや奥に引っ込み、その一方音像は小さく引き締まります。

こういう場合、一般的には音像が引き締まる逆相接続が正解だと思うのですが、音像が前に出てくるほうが好ましいと思っていたため、あえて正相接続を選んでいました。しかし、鳴らし込みによりローライダー１８の中低域の質感が高まってきたこともあり、引き締まった音像を得ることができる逆相接続に変更しました。

今回の調整を行ったとき、主な音像が目の高さに現れることに気付きました。正確に言うと耳の高さだと思います。座っていると音像の位置は座っているときの耳の高さに、立ち上がると立ったときの耳の高さになるようです。水平線は常に目の高さと同じ位置に見えます。音像の位置も同じことのようです。２３６０Ａの垂直方向の指向性が優れているためなのか、音離れが良好なためなのか、それともスピーカーユニットの高さに音像が出現すると思い込んでいたためなのか、これまで全く気付きませんでした。