幸せの黄色いホーン ８０話 ＡＲＩＳＡさんのシステム

尾張・春の陣、二日目の会場はＡＲＩＳＡさんの家。４５５０のバーチカルスタックシステム。初日のごさ丸さんの音に打ちのめされた上に、この巨大スピーカーシステムですから、これはもう生きて帰れないのではないかと不安が募ります。ごさ丸さんに連れて行ってもらったＡＲＩＳＡさんの家は大きい上にとても素敵です。特に広々としたお庭が素晴らしい。立派な玄関の前の大きな甕の中には蓮と金魚さん。しかし、趣味の良さが感じられるこの家の中にとてつもない怪物がうずくまっているとは、おそらくお釈迦様でも分かるまい、と思います。

吹き抜けのある大きな空間の部屋に通されると、出ましたぁ！という感じの漆黒の巨人が聳え立っています。４台の４５５０と中央の４５２０は、まるで新品のように綺麗な外装。もちろんＡＲＩＳＡさんが仕上げたもの。そして、このハンサムなシステム、想像していたより遥かに巨大。これはダメになっちゃうかも、ヘナヘナヘナ…です。腰が抜けるどころか床が抜けてしまうのではないかと思ったのですが、この床の踏み応えが猛烈に硬い。自動車が入ってきても大丈夫とのことでした。右側スピーカーの奥にはアンプ室があり、ここに巨大な放送局用のアナログプレーヤーや総重量４００ｋｇを超える業務用アンプがずらり。

煮るなり焼くなり好きにして頂戴！という気持ちのまま、奥様お手製のおいしいオレンジタルトを頂きました。２２２０の会恒例のお茶会だそうです。ＡＲＩＳＡさんに、２２２０にしましょうよ、とにこやかに話しかけられても返す言葉がありません。どうすればいいの？

ＡＲＩＳＡさんの世界は独特です。有名な業務用機材、特に著名なミキサーのフェーダーやラインアンプ部を入手してプリアンプの代わりに使用するというもの。フェーダーと言ってもスライドボリューム単体ではなくラインアンプ基板や入出力トランスが付属しているタイプだそうです。これらは単体の基板ですから電源部が必要となります。この電源部は軍用無線のマルチ電源を改造したもの。軍用ですから使用されている抵抗やコンデンサ等の素子のグレードが高いそうです。ともかく、家庭用オーディオの知識などは全く通用しないディープな世界なのです。

さらに、ＪＢＬの業務用モノラルアンプによって構築されているマルチアンプによる駆動系の他、ヤマハの業務用アンプとネットワークを組み合わせた駆動系があり、さらに使用されていない業務用の巨大アンプが積み上げられています。その他、何に使うのか分からないような機材もあり、それら機材が目の前にありながら全容の解明は不可能という状況。巨大な箱に収められているＦＯＳＴＥＸの８０ｃｍウーファー、ＦＷ８００も使われずに放置されています。なんということでしょう…

さて、この４５５０バーチカルスタックシステムですが、骨太の音に押し捲られるのか、それとも音がすっ飛んでくるのかな、というような予想を全く裏切る「王道の音」なのです。荒れたところなど微塵も無い、堂々としたバランス。どっしりとした量感があるのに引き締まっている。サブウーファーとして使用している中央の４５２０さえもクセなど感じられません。上段の４５５０は初期型の密閉箱であり１３０Ａと２２２０Ａの組み合わせ、下段の４５５０はバスレフ箱で２２２０Ａのダブルウーファーです。ごさ丸さんの解説によると１３０Ａと２２２０Ａは音色に微妙な差があるので、これを組み合わせることによって得られる音にその狙いがあるとのことでした。

持参したソロのエレクトリックベースのＣＤをかけて頂いた時、低音がフゥッと手に触れたような錯覚に陥りギョッとしました。このときも大音量ではなかったのですが、このＣＤでこの低音の質感、初めてでした。オーディオ的に言えば低音の分解能に優れているというような話になるのだと思いますが、そんな無機的な表現では到底語れません。あまりの薄気味悪さに思わず手を引っ込めてしまうような、そんな実体感なのです。これは４５５０や２２２０Ａの性能の高さだけではなく、駆動系を含めたシステム全体のバランスが整っているからだと思うのですが、それにしてもどうしてこんな音が･･･

ヨハネスさんが持ち込まれた機材、高価なＣＤプレーヤーやＤＡコンバーター、フェーダーやミキサー、それから軍用電源…、ともかく次から次へとつなぎ換え、聴き比べが行われていきます。そして、それらの印象の差について、ごさ丸さん、ＡＲＩＳＡさん、ヨハネスさんがどんどんコメントしてゆく。こちらは、それどころではなくＡＲＩＳＡさんの音を覚えこもうと必死です。この音のバランスを持ち帰りたい･･･　確かに機材によってはアナログレコードの音の傾向とＣＤの音の傾向の違いのような変り方をしているような。でも、その音の変化にコメントするような次元には到底及ばない。ヨハネスさんやＡＲＩＳＡさんが気を使ってくれているのが分かるのですが、経験不足故に落伍…

こうして２日連続の衝撃にクラクラしたまま尾張・春の陣は終了。そして、実に多くのことを学ばせてもらいました。音のエネルギー感、質感あるいは実体感といったものの大切さ、肝に銘じます。それから、ごさ丸さんはシステムの機材をなかなか変更しようとしません。一方、ＡＲＩＳＡさんは色々な機材を試している。しかし、両者共に共通するのは探究心。一つの機材の能力をとことん引き出そうとするのか、それとも新しい活路を切り開くのか。この情熱に完璧にやられてしまいました。宿泊させて頂いたごさ丸さん、ＡＲＩＳＡさん、ヨハネスさん、貴重な体験をさせて頂き、本当にありがとうございました。一日も早くカタログ男を脱却して、薀蓄のみオーディオとオサラバせねば。
（ＡＲＩＳＡさん撮影の画像を使わせていただきました。ありがとうございました。）

システムの概要

スピーカーシステム
　　　　　　　　　　　ＪＢＬ　０７５＋ホーンレスの３７５（その他１７５）
　　　　　　　　　　　ＪＢＬ　２３５５＋３７５×２
　　　　　　　　　　　ＪＢＬ　４５５０＋２２２０Ａ＋１３０Ａ（上段）
　　　　　　　　　　　　　　　４５５０＋２２２０Ａ×２
　　　　　　　　　　　ＪＢＬ　４５２０＋２２０５Ｂ×２（サブウーファー）

ＣＤプレーヤー　　ＰＨＩＬＩＰＳ　ＬＨＨ５００
プリアンプ　　　　　ＡＭＰＥＸ／Ｑｕａｄ８
チャンネルデバイダー　ＪＢＬ　５２３２
　　　　　　　　　　　ＪＢＬ　５２３４
　　　　　　　　　　　ＪＢＬ　５２３５
　　　　　　　　　　　　　　　５００Ｈｚ、７ｋＨｚのクロス、いずれも遮断特性は－１２ｄＢ／ｏｃｔ
　　　　　　　　　　　　　　　（サブウーファーのクロスは聞き忘れてしまいました。）
パワーアンプ　　　ＪＢＬ　６００６×２（ＨＩ）
　　　　　　　　　　　ＪＢＬ　６０１０×２（ＭＩＤ）
　　　　　　　　　　　ＪＢＬ　６０１０×４（ＬＯＷ、上下の４５５０に対して１台ずつ）
　　　　　　　　　　　ＪＢＬ　６０２１（ＳＵＢ）
電源　　　　　　　　２００Ｖ電源

幸せの黄色いホーン ７９話 ごさ丸さんのシステム

２００７年５月１９日と２０日、２日間に渡って尾張・春の陣が開催されました。参加者は、ごさ丸さん、ＡＲＩＳＡさん、ヨハネスさん、そして部屋の隅っこで吸音材として活躍する？おとがでるだけ。よく晴れた初日の会場は、ごさ丸さんの家。５月の風が気持ちいい、お昼過ぎの静かな住宅地。迎え入れてくれたごさ丸さんは、とても穏やかな方です。かわいらしいお子様と素敵な奥様、親切なお母様。人懐っこくて賢い座敷犬。広々とした２階の和室に通されると、これは眺めの良い部屋。この部屋で昼寝ができれば最高だなぁと思いました。

ごさ丸さんの明仙堂のホームページは、密閉箱やバスレフ箱についての丁寧な解説が掲載されており、自作箱の自動計算ソフトをいつも使わせていただいています。また、音視界という楽しいエッセイのコーナーもあり、特に「シャウト！マイウェイ」と「バードランド」は何度読んでも素晴らしい。そして、この音視界からは、菅原正二さんのジャズ喫茶「ベイシー」の音がごさ丸さんに大きな影響を与えていることが伺えます。

気持ちの良い風が通るこの部屋に鎮座しているのがバーチカルクワッドの超大型自作スピーカーシステム。実効容積５００Ｌの密閉箱。合板ではなく無垢板、徹底的な補強、そして長さ１０ｃｍのステンレス製ヘキサゴンボルトを数百本使用して組み上げられています。箱というよりは、まるで木の塊。中央のホーンは、ボーリング場の床に使用されていた堅い板を削り出して自作されたもの。「東急ハンズでシナ合板を切断してもらいましたぁ」というどこかのお調子者とは次元が違います。

午後のゆったりとした時間。自作派同士のせいか、それともごさ丸さんの語り口のせいか、リラックス状態。音を聞かせていただく前にバーチカルクワッドの製作についてお話を伺いました。また、１インチスロート用の自作ホーンなども見せていただきました。そして、この段階ではバーチカルクワッドというよりも、４発ウーファーの音はどんな感じなのだろうかとか、このシステムの雰囲気は和室に似合うなぁとか、そんなことをぼんやり考えていました。

いよいよ音が…って、うわっ、何だ、これはっ！　バーチカルクワッドは音なんか出してない。そこから吹っ飛んでくるのは音ではなく演奏者の気合そのもの。こんなことって！

頭の髪の毛が逆立っていきます。今まで髪の毛が逆立つような経験は数えるほどしかないのに。音量は決して大きくないのですがとにかく強烈。全ての雑念を吹き飛ばし、ついでに聴き手さえも置き去りにしてしまうような加速感。しかもこれはＦ１マシンの全開加速。音楽鑑賞ではなく、ほとんど恐怖体験の世界です。ギラッとしたサックスの閃光が全身を貫き、むき出しのドラムに引っ叩かれる！

呆然。この音、魂が感じられる、生きてる。これはもう巨大なスピーカーシステムというよりは単体の巨大なスピーカーユニット。それほど音が一塊にまとまっているのです。大型システムにありがちな分散したような音ではなく、ともかく徹頭徹尾、凝縮されている。全く無駄な音がない。髪の毛を逆立てたまま理解できたのは、バーチカルクワッドという形式。この中央にあるホーンの尋常ではないエネルギーを中心に、３８ｃｍウーファーの名器、２２２０Ａの４発がぴったり追随し、音の塊をぶつけてきます。

このホーンはダブルスロートになっており、２本の２４４０ドライバーが接続されています。音視界は、このダブルドライバー化の話で中断しています。ごさ丸さんにお話を伺ってみると、もともとこのシステムはバスレフのバーチカルツインだったのですが、ダブルドライバー化したとたん、システム全体のバランスが崩れてしまい、迷いに迷った末、ウーファー部を密閉の４発に変更、このシステムが誕生したそうです。なお、ダブルドライバーだからといって音が濁るなんてことも全く感じられません。このホーンの音はとても澄んでいて美しいのです。

ベイシーの音と比較するとどうなんですか？とごさ丸さんに尋ねてみると、違った所に来ちゃったみたい、というお話。長年に渡る試行錯誤の末、自分の音を出せたというのは本当にうらやましいことです。それにしても、この音、絶対に忘れることができないと思います。
(ごさ丸さん撮影の画像を使わせて頂きました。ありがとうございました。)


システムの概要

スピーカーシステム
　　　　　　　　　　　ＪＢＬ　２４０２×２（２３０５＋１７５×２）
　　　　　　　　　　　ＪＢＬ　自作ホーン＋２４４０×２
　　　　　　　　　　　ＪＢＬ　２２２０Ａ×４
　　　　　　　　　　　５００Ｌ　自作密閉箱

ＣＤプレーヤー　　ＬＵＸ　Ｄ５００
プレーヤー　　　　ＬＩＮＮ　ＬＰ１２＋ＳＭＥ　３００９Ｓ２＋ＳＵＲＥ　Ｖ１５ＴｙｐｅⅢ
プリアンプ　　　　　ＪＢＬ　ＳＧ５２０
チャンネルデバイダー　ＪＢＬ　５２３５×２
　　　　　　　　　　　　　　　５００Ｈｚ、８ｋＨｚのクロス、いずれも遮断特性は－１２ｄＢ／ｏｃｔ
パワーアンプ　　　ＪＢＬ　ＳＡ６００（ＨＩ）
　　　　　　　　　　　ＪＢＬ　ＳＥ４０８Ｓ（ＭＩＤ）
　　　　　　　　　　　ＪＢＬ　ＳＥ４０８Ｓ（ＬＯＷ）
電源　　　　　　　　２００Ｖ電源

幸せの黄色いホーン ７８話 ダースベーダー卿！

刺激音が解決し２１９２の音がようやくマトモな感じになってきたなぁ、と幸せな気分に浸っていると…とうとう恐れていたことが。２００７年２月２４日、ダースベーダー卿ことヨハネスさんがいらっしゃいました。何故、ダースベーダー卿なのかというと、ヨハネスさんのブログが「ダークサイドにようこそ」というタイトルだからです。ダークフォース、暗黒面、ベーダー卿、ううっ、逃げ出したい…

しかも、今までオーディオマニアの訪問を受けたことがないのです。記念すべき最初の訪問者としては相手が悪すぎます。６連装の２３６０Ａに３０Ｗが４発、オーディオの枠を遥かに超えたマンハッタンシステム。それを自在にコントロールするダークフォースの使い手。

臨戦態勢、レベル７！　その日まで９日間しかありません。まず、お部屋のお掃除から。ほっておいた粗大ゴミの処理依頼。洗面所とトイレの掃除。何故か風呂の掃除も。カーペットを新調。台所のシンクや食器棚の拭き掃除。金魚さんの水換え。スリッパを買いに行かなくちゃ、あれっ、冷蔵庫のキムコも交換しないと…などと連日連夜の大混乱。どんどん家中がきれいになるので妻が喜んでいます。「毎月いらっしゃるとうれしいかも」って、あのねぇ。のんきな妻を横目に、せっせせっせとコマネズミのように働く。おおっ！失くしてしまったと思っていたＣＤがこんなところから…聴いてみようかしらなんて、そんな暇はございません。

なんとか掃除が間に合った当日、ついにベーダー卿登場！　「コォーッ、コォーッ･･･」極度の緊張のせいか、例の呼吸音が聞こえてくる･･･？　この緊張の原因、単に音を聴かれてしまう！ということだけではないのです。マンハッタンシステムの核になっているのはごさ丸氏によりダブルスロートに改造された２３６０Ａに２４８２ドライバーを２発接続した掟破りの超兵器。その超兵器に２３９２＋２４９０Ｈは太刀打ちできるのか、それをベーダー卿自ら偵察しにいらっしゃった、これが真相。金魚さんの水換えどころの騒ぎではないのです。

スピーカー暗黒面には当然ルールなんかありません。従って、ワシントンスピーカー軍縮条約を遵守する必要も無く、保有できる兵器（スピーカーユニット）は無制限。死力を尽くして戦い抜くのか、資力を使い果たして天を仰ぐのか、神のみぞ知るという呆れた状況･･･しかし、ルール無用の世界、こういう世界は是非大切にしたいですよね。今時めずらしいもの。

とりあえず、大歓迎の意味でマーチングバンドを最初に聴いて頂きました。それからブラスセクションが気持ちいいビッグバンド。２３９２＋２４９０Ｈは、わずかに付帯音が感じられるものの良く鳴ってくれています。「うふふ、ど、どうだ･･･」　真剣に聴かれていたベーダー卿が「ボーカルを」とおっしゃる。しかし、女性ボーカルを聴いてもホーン臭さは感じられません。「うふふふふ、どうだ、どうだ･･･」

しかし、ここまででした。突然ライトセーバーが閃き、「ウーファー部のレベル調整、低すぎるのでは？」「これではＶ字型バッフルの良さが生かされていない」（良さって、そんなこと、なんで知ってるの？）と、バッサリ斬り返されてしまいました。ベーダー卿の指摘は、後日いろいろ試してみたところ、大正解だったことが分かりました。これが一聴して分かってしまうところが、やっぱり凄い。

よせばいいのにピアノ演奏で挽回しようと勝負を挑みました。しかし、ベーダー卿はピアノの腕前も凄かった！　一緒に聴いていた家族は、全員驚いています。この勝負も完敗。「一曲ずつ仕上げるように練習するといいよ」とのアドバイスが追い討ちをかけます･･･むきゃー！

こうなれば秘密兵器で脅してやろうと、こそこそ買い集めてきたガラクタを見て頂きました。

「これはいかかです？」　「コォーッ、コォーッ･･･」

「こんなのもありますけど」　「コォーッ、コォーッ･･･」

「じゃあ、これはどうだぁ！」　「コオォーッ！　ゲホゲホゲホッ」

最後にお見せした馬鹿馬鹿しいシロモノは、約４ヶ月前（２００６年１０月２０日）に発注して忘れていたものが、昨夜突然に届いたのです。まさかベーダー卿のダークフォースが日本に引寄せた？

という訳で、全ての計画が予想外の方向に崩れ落ち、楽しい時間となって消えてゆきました。ヨハネスさんからＣＤを３枚も頂いてしまいました。妻にショパンのピアノ協奏曲、子供にホルストの惑星、そして、３枚目のブラームスの弦楽六重奏曲は強引に奪ってしまいました。このブラームスの曲は、ルイ・マル監督作品の「恋人たち」という映画に使用されていることも教えて頂いたので、後日、このＤＶＤを購入しました。とても美しい映像の映画でした。

こうしてベーダー卿は去ってゆきました。卿の去った跡といえば･･･綺麗に片付いたお部屋、真剣な音楽鑑賞、素晴らしいピアノ演奏、クラシックＣＤのお土産。家族は「オーディオマニアって凄く知的な方達なのでは？」と認識を新たに。喜んでいいものやら？

幸せの黄色いホーン ７７話 キール氏の論文

Ｂ＆Ｃ社のＭＥ１５＋ＤＥ５００を導入して、モノラル５ウェイへの挑戦を開始。２４５１Ｈの高域端側へのブーストを行うイコライザを外し、５ｋＨｚで２３３２＋２４５１Ｈとクロスさせます。これはいい感じ。高域に繊細な感じが出てきました。

しかし、５ウェイにしたところで、７４話でお話した「特定の帯域での強い刺激音」、これが未解決のままです。２４５１Ｈの帯域をイコライジングしても修正できないので、２４９０Ｈの帯域かも、と考えていました。また、７４話のデジタルチャンネルデバイダ－の設定表で２４９０Ｈと２４５１Ｈとのクロスのカットオフ周波数（ハイカットが１．２３ｋＨｚ、ローカットが１．６２ｋＨｚ）が離れていることも気になっていたのです。ある日、２１９２のデジタルチャンネルデバイダ－設定表が他にもあることを思い出し、その設定表を７４話でご紹介した設定表と見比べてみました。すると、全く同じクロスのカットオフ周波数が掲載されている･･･

これはミスプリではないな、と早速このクロス設定を試してみたところ、何とあの刺激音がフッと消えたのです。定指向性ホーンは、やはり測定してキチンと特性を把握しないとダメみたいです。

ところで、定指向性ホーンの歴史は３０年以上前の１９７５年３月に発表されたDON.B.KEELE,JR.（ドン キール ジュニア）氏の論文「WHAT'S SO SACRED ABOUT EXPONENTIAL HORNS?」から始まります。この論文発表当時、キール氏はエレクトロボイス社に所属しておりました。その後、１９７７年から１９８４年までＪＢＬ社に所属しバイラジアルホーンを開発しました。キール氏は、定指向性ホーンの生みの親であると同時に育ての親でもあるわけです。

定指向性ホーンのお世話になっているので、この論文を要約してみました。誤訳＆大誤解の可能性もあります。あしからず。

キール氏のこの論文は、エクスポーネンシャルホーン（指数関数ホーン）は、指向性の制御に問題があるという話から始まっています。また、エクスポーネンシャルホーンでは、その指向性がフレアレート（広がり率）に依存している点も指摘されています。この２つの問題を解決するために、ラジアルホーンとマルチセルラホーンが開発されたものの、いずれも指向性のパターンに問題がありました。また、周波数によって指向性が変化してしまうことも問題となったそうです。

指向性パターンの問題とは、下の指向性パターンのグラフのように、音圧の分布を示すラインがゆらゆらと波をうっていたり（lobing）、あるいは広げた手の平のようなパターンになったり（fingering）することのようです。

Lobingの例（P6のHOR.5kHz）

Fingeringの例（P9のHOR.10kHz）

周波数によって指向性が変化してしまうとは、下のグラフ（Beamwidth vs. Frequency）のように、Ｘ軸に示されている周波数が変化すると、Ｙ軸に示されている指向性の角度（軸上の音圧に対して－６ｄＢ以上の分布が認められる範囲の角度）が不規則に変動してしまうというものです。このグラフでは、水平指向性（HOR.で表示されているライン）は６３０Ｈｚで狭い指向性の角度（約６３°）を示しており、また、垂直指向性（VERT.で表示されているライン）は２ｋＨｚで狭い指向性の角度（３１．５°と４０°の間）を示しています。このような特性を「中域において指向性が狭くなってしまうという問題点（Midrange narrowing）」として定義しているようです。

上記の２つの問題点を解決するために、キール氏は、エクスポーネンシャルホーンをスロート側に配置し、それと連続するように開口部側にコニカルホーン（円錐形ホーン）を配置させてみたらどうだろうか？と考えた訳です。下の図は、エクスポーネンシャルホーンとコニカルホーンの形状の相違を示しています。

エクスポーネンシャルホーン（実線）とコニカルホーン（破線）

下のレスポンスグラフ（このグラフのエクスポーネンシャルホーンとコニカルホーンのカットオフ周波数はいずれも１００Ｈｚ）に示すように、エクスポーネンシャルホーンは、カットオフ周波数まで理想的なレスポンスを確保することができます。一方、コニカルホーンでは低域側のレスポンスに問題があり、１００Ｈｚから５００Ｈｚまでレスポンスが低下しています。しかし、コニカルホーンでは周波数が変化しても指向性は一定に維持され、良好な指向性制御を行うことができるという利点があるそうです。また、コニカルホーンでは、エクスポーネンシャルホーンにみられるホーン開口部からホーン内部への望ましくない反射が生じないため、ホーン開口を大きく設計することができるという利点もあるそうです。

キール氏が最初に考えた複合ホーンは、下の図のような、開口部側をコニカルホーンとし、スロート側をエクスポーネンシャルホーンにしたＣＥホーン（Conical-exponential horn）です。スロート側のエクスポーネンシャルホーン部分によってカットオフ周波数まで良好なレスポンスを確保しつつ、開口部側のコニカルホーン部分によって良好な指向性制御を実現しようとしたわけです。

しかし、このＣＥホーンでも、「中域において指向性が狭くなってしまうという問題点」が残り、また、指向性パターンにおいてもlobingやfingeringが見られるという問題点がありました。そこでキール氏は、こうした問題を解決するために、さらに知恵を絞りました。その結果、誕生したのが、下の図のような３段構成のＣＥホーンです。この３段構成のＣＥホーンは、スロート側の部分がエクスポーネンシャルホーンである点では同じですが、開口部側のコニカルホーン部分が２段構成になっています。大きく開いた開口側のコニカルホーン部分の開き角度は、真中のコニカルホーンの開き角度の２倍になっています。

下のグラフは、３段構成のＣＥホーンの開口部の差し渡しの長さ（Ｙ軸）と、指向性制御の下限周波数ｆＩ（Ｘ軸）と、指向性の角度との関係を示しています。このグラフから分かることは、開口部の差し渡しの長さにより、指向性制御の下限周波数が決定されるという考え方。カットオフ周波数のみを問題にするエクスポーネンシャルホーンの設計とはずいぶん異なります。３段構成のCEホーンにより指向性パターンやMidrange narrowingの問題点が解消され、この考え方が定指向性ホーンの基礎的な理論となりました。

という訳で、キール氏の論文の要約はこれでおしまいです。ふう～。こういう理論を学ぶのは楽しいことですが、理論だけというのもつまらないものです。タイプはどうであれ、お気に入りのホーンと楽しく暮らせれば、それが一番では？

幸せの黄色いホーン ７６話 ＭＥ１５＋ＤＥ５００

大物を買っちゃうと、しばらくは何にも買わないもんね、と心に誓いますよね。でも、その「しばらく」の後には、アレ注文しちゃおうかなぁ、という気持ちがふつふつ･･･

Ｂ＆Ｃ　Ｓｐｅａｋｅｒｓ社というイタリアの業務用スピーカーユニットメーカーがあります。設立は１９４５年という老舗。日米ではほとんど知られていませんがヨーロッパでは有名な･･･はず？　ヨーロッパのかなり多くのスピーカーシステムメーカーにユニットを供給しているようですし、ユニットのデザインが面白いので、以前から使ってみたいなぁと思っていました。

Ｂ＆Ｃ社のドライバーのラインナップは豊富です。１インチスロートは１０機種、１.４インチスロートは７機種、１.５インチスロートは２機種、２インチスロートは７機種あります。この中から１インチスロート／１.７インチ（４４ｍｍｍ）ダイアフラムのフラッグシップモデルのＤＥ５００ドライバーを選びました。

ＭＥ１５＋ＤＥ５００

このＤＥ５００は、チタンダイアフラム、一体型タンジェンシャルエッジ、３重スリットのフェージングブラグ、アルミボイスコイル、ネオジウムマグネット。重さは１.５Ｋｇあり、ネオジウムマグネットを搭載するドライバーとしては重いほうです。組み合せたホーンはＭＥ１５。アルミ製の９０°×６０°タイプです。しかし、購入直後に新型（ＭＥ２０）が発表されました。このＭＥ２０は滑らかなホーン曲面なのです。ううっ、残念！

米国サイトから購入してみるとネオジウムマグネットの磁力の強さに驚いてしまいました。ＤＥ５００のマグネットはとても小さいのですが、かなり遠くから引き合うのです。ネオジウムマグネットのスピーカーユニットが急速に多くなってきている理由が分かるような気がします。

このＢ＆Ｃ社から今年（２００７年）の春先、面白そうなユニットが２つ発表されました。１つめは２１インチ（５４ｃｍ）ウーファーの２１ＳＷ１５０。ネオジウムマグネット、６インチボイスコイル、連続許容入力３ｋＷ。そしてＢＬ値が何と３９.２！　これは猛烈な馬鹿力。実効質量も４４８ｇとウルトラヘビー級です。なにより、そのデザインがイタリアンです。

２１ＳＷ１５０

２つめは同軸ドライバーのＤＣＸ５０。断面図が公開されていないので、どんな構造なのかが分かりません。５３話でご紹介したＢＭＳ社（ドイツ）のＢＭＳ４５９０と似たような構造だと思いますが、特許の問題があると思うので、もしかしたらこんがらがったナポリタン構造？なのかもしれません。スロート径は２インチ。中域のダイアフラムはコンポジット（複合材）とだけ表示されています。これ、どんな「複合」なのでしょう？　ボイスコイル径は５１ｍｍ。妙に小さいですね。でも、ＤＣＸ５０の紹介には５インチ（１２７ｍｍ）ドライバーって記載されています。う～む。

ＤＣＸ５０の高域のダイアフラムはMylar（商標）です。強度や耐熱性のあるポリエステルフィルム。最近の業務用ドライバーのダイアフラムでは、こうした合成樹脂系の素材を見かけるようになりました。こちらのボイスコイル径は３２ｍｍです。これ一本で４００Ｈｚ～１６０００Ｈｚをカバーするそうです。そして、ご覧のように、これまたデザインがイタリアン！

ＤＣＸ５０

幸せの黄色いホーン ７５話 ２３３２＋２４５１Ｈ

２１９２の中央にしっかりとした２本のアルミ製のステーで同軸に固定されている小型ホーン、これが２３３２と２４５１Ｈです。２４５１Ｈドライバーはギョッとするほど高価。こういう機材とは無縁だったのですがオマケ？でくっついてきました。しかし、高い安いと音は別。ホーンが小さすぎる（２３３２ホーンの奥行きは約１１．５ｃｍ）ので期待していなかったのです。ところが、２３３２＋２４５１Ｈは２１９２の音のかなりの部分を支配している上に、イコライジングを煮詰めてゆくと全くクセが感じられずＪＢＬの音？という感じがしないほど。

２３３２＋２４５１Ｈ

２４５１Ｈというドライバー、実は、黄色いホーンに使用している２４４６Ｈと同じダイアフラムを備えています。もっと詳しく説明すると、２４４６Ｈ、２４４７Ｈ、２４５０Ｈ、２４５１Ｈ、２４５１Ｈ－１の５つのドライバーは、どれもＤ８Ｒ２４５０というリブ入りの４インチチタンダイアフラム。よくもまあ、これだけ作り分けますよね。そして、２インチスロートでは２４４６Ｈが最後のドライバーになったようですが、１．５インチスロート／４インチダイアフラムでは、フェライトマグネットの２４４７Ｈ／Ｊ、ネオディミウムマグネットの２４５０ＳＬ、２４５１Ｈ／Ｊ、２４５１Ｈ－１、２４５１ＳＬ、２４５２Ｈ／Ｊ、２４５２Ｈ－ＳＬ、そして２４５１ＳＬをベースに開発されたＤＤ６６０００の４７６Ｂｅと、知らぬ間にどんどん増えてます。なお、「ＳＬ」というのはSnout Less（スナウトレス／筒先なし）の略でしょう。

最も新しい２４５２Ｈ（１６Ωタイプは２４５２Ｊ）と２４５２Ｈ－ＳＬは、チタニウム・ダンプド・ダイアフラム（Titanium Damped Diaphragm）を備えています。このダイアフラムの放射方向のチタンリブは直線状ではなく、下の図のように渦巻き状にカーブしています。また「ダンプド」ですからダンプ材（アクアプラス）がコーティングされているのでしょう。

２４５２Ｈ

２４５１Ｈと組み合わされている２３３２ホーンはアルミ製のオプティマイズド・アパチャー・ホーンです。よく調べてみると、この２３３２、ＤＭＳ－１（Digital Monitor System One）というモニタースピーカーに使用されていました。これ、ＪＢＬ社がデジタルチャンネルデバイダーと組み合わせて使用する新世代のモニタースピーカーとして開発した渾身の一作。１９９６年発売。しかし、お値段（デジタルチャンネルデバイダーと左右２台のセット価格がなんと３５０万円！）が高すぎるためか、それともデジタルチャンネルデバイダーをユーザーが使いこなせなかったためか、みごとな空振り三振。話題にならずに消え去りました。なお、ＤＭＳ－１で２３３２と組み合わされているドライバーは、２４５１Ｈではなく２４５０ＳＬ－Ａです。

ＤＭＳ－１

２３３２はＤＭＳ－１の他、シネマスピーカーシステムの５６７１、ＴＴＭ１２９、ＳＰ２２２ＷＨ等、いくつかのＪＢＬ社のスピーカーシステムに搭載されています。ＤＭＳ－１や５６７１のデジタルチャンネルデバイダーの設定表も興味深いものでした。イコライジングでは、受け持ち帯域の中ほどをやんわり削り、高域端側をググッと持ち上げている点では共通していますが、これらスピーカーシステム毎にかなり設定に差があり、ぷろふぇっしょなるでんなぁ、という感じです。

という訳で、タダ同然で入手した２３３２＋２４５１Ｈ、芋蔓式徹底身辺調査や驚愕失敗的粘着微調整といったお金のかからない楽しい作業を提供してくれました。なんだかお気に入りのユニットになったかも。

幸せの黄色いホーン ７４話 モノラル４ウェイの調整

巨大な２１９２ですが、２、３日そのままの状態にしておくと、段々と目が慣れてきたのでしょう、この部屋にしばらく置いておいてもいいかなって気になってきました。家族の方も、この馬鹿馬鹿しい巨大ホーンに対応しかねている状態ですから、彼らの混乱に乗じてもう少し遊んでみることにしました。

片付けるのが惜しくなったのは、モノラルなのになかなか聴かせてくれるから、ということもあります。ご存知のようにモノラルって少しさびしい感じがしますよね。でも、２１９２が朗々と鳴るために物足りない感じがしないのです。結局、２００６年の１０月から２００７年の１月いっぱいまで、このモノラル４ウェイのシステムを聴くことになりました。

相変わらず耳だけでレベル調整を続けていきました。なかなかうまく鳴ってくれません。特定の帯域でかなり強い刺激音がします。部分的にエネルギー感が暴走している感じ。これが２３９２＋２４９０Ｈが原因なのか、それとも２３３２＋２４５１Ｈが原因なのかが判然としません。

３ヶ月ほどがんばってみたものの、とうとう白旗。そこでちょっとだけカンニングすることにしました。ＪＢＬ社のサイトからダウンロードした２１９２のデジタルチャンネルデバイダー（ＤＳＣ２８０）の設定表、これをチラッと（ホントはマジマジと）見てしまいました。本格的なマルチアンプは初めてだから修行するのだ！という当初のココロザシは、どこ行った？

これはなかなか複雑。それにしても、Ｂチャンネルの「Ｌｏｗｓ」って何？　これ、どんなウーファー部？　それはさておき、２４５１Ｈの２つのイコライジングの内の一つがミスプリントのようです。Ｑ値が－３というのは明らかにおかしい。これ、Ｑ値が０．２で、レベルが－３ｄＢの間違いでしょうね。しかし、Ｑ値０．２というのはプロの凄さ。Ｑ値がこれほど小さくなると非常に広い帯域に渡って浅くカーブすることになります。こんな設定、到底思いつきません。２４９０ＨのイコライジングのＱ値も０．３です。※

さらにクロスオーバー周波数では、２４９０Ｈのハイカット（１．２３ｋＨｚ）と２４５１Ｈのローカット（１．６２ｋＨｚ）と両者の周波数が違う。これもミスプリか？と、この時は思ったわけです。結局、このパンフレットの設定はミスプリントのテンコ盛りにちがいないと、適当に無視することにしました。なお、「ＬＲ」というのは、Linkwitz-Rileyの略でしょう。ＤＣＸ２４９６では、Linkwitz-Rileyの－１２ｄＢ／ｏｃｔ、－２４ｄＢ／ｏｃｔ、－４８ｄＢ／ｏｃｔの３種類のスロープ特性を選ぶことができます。

ＪＢＬ社の設定表の中から、スロープ特性、２４５１Ｈのディレイタイム（２ｍｓ）、２４５１Ｈと２４９０Ｈのイコライジング設定を拝借し、さらにレベル調整と各帯域別のイコライジングを詰めてゆきました。マルチアンプ初心者なりに理解できたのは、２４９０Ｈではなく２４５１Ｈのレベルやイコライジング設定によってシステム全体の音の雰囲気が大幅に変わってしまうということです。こうして、特定の帯域での強い刺激音が未解決のままとはいえ、２００７年の１月末には、ある程度満足できる状態に追い込むことができました。



※訂正です。
ここに表示されている2192等の設定表は、Q値ではなくBandwidthで表示されています。
このため、BandwidthをQ値に換算するとC1のBandwidth0.3はQ値の約4.8、D1のBandwidth0.5はQ値の約2.9、D2のBandwidth0.2はQ値の約7.2ということになります。

幸せの黄色いホーン ７３話 モノラル４ウェイでの音出し

２１９２のパーツが全部揃ったのは２００６年９月３０日の午前１０時。珍しくすぐに行動開始。正常に動作するのかどうか試聴してみることにしました。組み上げてみると、これは大きい。黄色いホーンの２３６０Ａ＋２４４６Ｈを組み上げたときにも、その大きさに驚きましたが、今回もやっぱり動揺してしまいました。それにしてもこの後ろめたさ、プライスレス･･･

とりあえず「音が出るのかなテスト」ということで、２色ホーンシステムに接続して以下のようなモノラル４ウェイのマルチアンプシステムを急造しました。ＤＣＸ２４９６はモノラル６ウェイまで対応しており、また、ＡＶアンプのＤＳＰ－ＡＸ４５０は５つのパワーアンプを搭載しているため、モノラルであれば５ウェイマルチアンプシステムまで構成することができます。

各チャンネルのレベルをざっと合わせて音を出してみました。正常に作動するので、音を出したこの２１９２をすぐに分解、もう一本の２１９２を組み立てて音出しします。こっちもＯＫ、一安心。耳だけでレベル調整を始めましたが、しかし、どんどん訳の分からない感じになってきて手に負えません。モノラルとは言え、相手は４ウェイ。

これは難しい。測定しようか？と思ったのですが、これは止めときました。測定結果に引きずられてしまい偏見ができてしまうこと、それから使い手の訓練のためです。また、長い付き合いになるのですから、先を急ぐ必要もありませんし。

という訳で、レベル調整をあれこれ試してみると、ホーン臭い音やホーン鳴きのような音が出たり、そうした音が不意に消えてしまったりします。太い音が出るかと思えば、今度は細い音が出る。ともかく様々な音が次から次へと出てきます。七変化、これは面白い。そして、こうした音の変化を聴いていく内に、これはうまくいきそうだと思うようになりました。鳴らし込みが足りないため音数が少ないし、鮮やかな感じも出せない状態でしたが、なかなか端正な音。どうにもならないようなクセは感じられず、家庭内での使用を拒絶するような驚天動地の音？ではありません。これなら好みの音にまとめて行けるかも、と思うようになりました。

幸せの黄色いホーン ７２話 ２３９２

コンプレッションドライバーとホーンの組み合わせを考えることは楽しいですね。しかし、２４９０Ｈのお相手となると、３インチスロート径を持つ２３９２、２３９３、２３９４の３つのホーンしかありません。一方、ＪＢＬ社は、２インチスロート径の従来のドライバーをこれら３つのホーンに適合させるためのスロートアダプターを販売しませんでした。ホーンとドライバーの許婚状態。

２３９２とその姉妹達は、Optimized Aperture Horn（オプティマイズド アパチャー ホーン／最適化された開口部を有するホーン）。これがその許婚状態の理由になっています。ＪＢＬ社のテクニカルノート「JBL's New Optimized Aperture Horns and Low Distortion Drivers」には、そのメリットなどが書いてあります。

従来のドライバー（長いスロートを構成している部分がスナウト部分です）

スナウトレスドライバー


１９５０年代にＷＥ社の５４９をベースに設計された３７５以来、４インチダイアフラム／２インチスロートの大型コンプレッションドライバーを延々と作り続け、ＪＢＬ社は完璧にあきてしまった･･･のではなく、研究の結果、従来のスロート部を変更してドライバーからホーンへの接続部分を急激に広げる（ラピッドフレアー）と、２次及び３次高調波歪を劇的に減少できることに気付いたのだそうです。

ドライバーからホーンへの接続部分を急激に広げるためには、スナウト（Snout／筒先）を取外す必要があります。幸いにもフェライトやネオディミウム磁石の場合には、このスナウト部分を設ける必要がありません。高域特性が改善されるほか、ドライバーの重量を軽くすることもできます。下の比較グラフによると、歪率が小さくなっているのが分かります。

２３８０＋２４５０

２３５２＋２４５１

このあたりのことを見事に看破されていらっしゃるのがヨハネスさん。曰く、「ホーンの利点や好みなんかをとりあえず置いておいて、ホーンというのが必要悪だと考えると、その「悪」の最たる部分はそのスロート部にある。同じ形態で、指向性の広いもの、狭いものの音の違い、音色への影響なんかを聞いてみると、実感としてスロートをなくしたくなる気になることが理解できる。現在の一般の進んでいくべき音の方向として、ダイレクトラジエター的な音で、ホーンの利点を併せ持たせるということで、あのスナウトレスというのが理解できます。」なるほど！

ところで、２３９２のような大型ホーンの場合、このスナウトレスによる歪の低減は良いとしても、高域側のレンジの拡大はそれほど関係ないはずです。また、ラピッドフレアーと言っても２３９２のスロート側の形状は急激に広がっていません。

２３９２

「？」の２４９０Ｈに続き、２３９２の特徴も「？」です。２３９２のパンフレットには「クリアーで色づけがない音（uncolored sound）」としか記載されていません。こんな説明では納得できないではありませんか。しかし、こういうのが一番いけません。あわれなカタログ男はこういう不十分な情報に弱い。貧弱な想像力をかきたてられてしまうのです。

幸せの黄色いホーン ７１話 ２４９０Ｈ

さて、この３８ｃｍ２ウェイという構成、これがなかなか難しい。なにが難しいかと言えばツィーターを用いないためにドライバーユニットの高域側への広帯域化が必要となるからです。特に、４インチダイヤフラムの大型コンプレッションドライバーになると１０ｋＨｚ以上の再生は至難の業。そのためにダイヤフラムの材質やフェージングプラグの改良等、様々な技術が開発されました。それでどうなったかというと、ある日突然ＪＢＬ社の技術者達はいっせいにスプーンを投げた…のかどうかは分かりませんが、ＪＢＬ社はシネマスピーカーシステムを３ウェイ構成にすることを考え始めた。

…３ウェイにするならやってみたいことがある。高域側を伸ばす必要がないからミッドドライバーのコンプレッションレシオを下げて低歪化を図れる。それに厚手のダイヤフラムも使える。サラウンド（ダイヤモンドエッジ）の強度も稼げるから許容入力に余裕が持てる。いっちょ、やってみるべぇか！

という具合に話が進み２４９０Ｈが開発されたのかもしれません。２４９０Ｈの再生可能帯域は２５０Ｈｚ～４ｋＨｚ。２５０Ｈｚまで再生できるということよりも、厚手とは言えチタンダイヤフラムのくせに４ｋＨｚまでしか再生できない、というのがこのドライバーの不思議なところ。

２４９０Ｈのダイアフラム

もともとチタンダイヤフラムというのはドライバーユニットの高域側への広帯域化のために採用されてきたという歴史があります。２４９０Ｈがカバーする帯域なら２４８０系に採用されているフェノール含浸布製のダイヤフラムの方が好適でしょう。このタイプのダイヤフラムは事実上破壊されることがありませんから強度の点でもチタンダイヤフラムよりも優れているはずです。それに音に厚みが感じられ､その音質の美しさは米国でも高く評価されています。

う～む、よく分かりません。どうしてチタンなのか。チタンダイヤフラムには、何か他の可能性があったのでしょうか？　ドライバーユニットの広帯域化と引替えになっていた何か、それをＪＢＬ社の技術者達は２４９０Ｈによって取り戻そうとしたのではないか。そういう空想話が頭の中でグルグル回るようになり、そのグルグルが２１９２を買わせたという訳なのです。

２ウェイか３ウェイかという議論。これ、業務用スピーカーの世界では陳腐化していないような…

幸せの黄色いホーン ７０話 ３８ｃｍ２ウェイのルーツ

２１９２について何をモタモタ考えていたのでしょうか。まずは３８ｃｍ２ウェイのルーツを探るお話。

ＪＢＬ社の５０００番シリーズのパンフレットには「３ウェイのシネマスピーカー」ということが強調されています。シネマスピーカーの代名詞、ＡＬＴＥＣのＶＯＴＴシリーズは２ウェイ。しかし、いまさら２ウェイか３ウェイかなどという宣伝文句は時代錯誤もいいところ。

シァラーホーンシステム

ところで３８ｃｍ２ウェイというのは１９３５年に発表されたShearer Horn System（シァラーホーンシステム）が商業的に成功したことに端を発しています。このシァラーホーンシステムは、それ以前にスタンダードだったＷＥ社のワイドレンジシリーズが持ついくつかの問題点を解決する事を目的として開発されました。

ワイドレンジシリーズ

ワイドレンジシリーズは３ウェイ。ジェンセン製の４６ｃｍウーファー、５５５ドライバー（アルミ合金製の２インチダイアフラム）とカタツムリホーンの１５Ａホーンや１６Ａホーンの組み合せ、そして５９６Ａツィーター。なお、上の写真のワイドレンジシステムのウーファーユニットはＴＡ４１５１Ａ（１３インチ／３２ｃｍ）の３発。

Lansing Heritageの解説によると、その問題点とはこんな具合。低音部が開放バッフルだったため最低域の能率が低く、またレンジも伸びていない。ウーファー部の歪が多い。５５５ドライバーと組み合わされている巻貝型の１５Ａホーンの音道（約３．６ｍ）が長くウーファー部との位相差が大きい。この位相差は２ｍｓｅｃ．もあり、タップダンスの１度のステップ音が２度に聴こえるほどだったとか。

フレッチャーシステムの低音ホーン部

シァラーホーンシステムの開発に関係したシステムはもう一つ。それは１９３３年に実験的に開発されたベル研究所のFletcher System（フレッチャーシステム）。これがなかなか好評だったそうで、このフレッチャーシステムを参考にシァラーホーンシステムは開発されたそうです。このシステム、巨大な低音ホーンとマルチセルラホーンによる２ウェイでした。低音ホーンと組み合わされていたウーファーユニットはアルミ振動板を備えた２０インチ。中高域用の４インチダイアフラムのコンプレッションドライバーは５９４の原型、３７５の本当のご先祖様。

もちろんこのフレッチャーシステムにも問題点がありました。ホーン長が短いマルチセルラホーンになったのに、今度は低音ホーンの音道が長くなってしまい、ワイドレンジシリーズと同様の位相差の問題が。しかし、このフレッチャーシステムはワイドレンジシリーズよりも近代的なスピーカーであり、はるかにマシだった。何がって？　それは「２ウェイ構成」だったという点です。

シァラーホーンシステムの開発はＭＧＭ社のジョン・ヒリヤード氏が仕掛け人。彼の下に集められたエキスパート達は、Ｊ．Ｂ．ランシング氏（ユニット開発担当）、ジョン　ブラックバーン氏（ランシング氏のアシスト）、ハリー　キンブル氏（ネットワーク開発担当）、ロバート　スティーブン氏（マルチセルラホーン設計）等々。そして、このエキスパート集団は、新しいシネマスピーカーのウーファー部をどのような構成にしようかと話し合ったはずです。

問題になっているＷＥ社のワイドレンジシリーズは３ウェイ構成。１８インチウーファーのくせに低域のレンジや歪率に問題がある。そしてＷＥ社の親分であるベル研のフレッチャーシステムは２０インチウーファー。このフレッチャーシステムは評判が良かった。ここでフツーの頭の持ち主なら１８インチ以上のウーファーを考える･･･はず。

ところがところが、シァラーホーンシステムのウーファー部は２インチボイスコイルの３８ｃｍウーファーである１５ＸＳ、これとホーン長の短いＷ型の低音ホーンとの組み合せ。そして中高域はマルチセルラホーンと組み合わされた２．８４インチボイスコイルの２８４コンプレッションドライバー。ワイドレンジシリーズやフレッチャーシステムに比べると非常に小柄な？システムになった。

エキスパート集団の誰かが３８ｃｍ２ウェイを主張したのでしょう。うーむ、かなり大胆。それにしても一体誰が？

別冊ステレオサウンド誌の「ＪＢＬ　６０ＴＨ　ＡＮＮＩＶＥＲＳＡＲＹ」には、ランシング氏がダイアフラム径を２インチにするか４インチにするかで悩み、結局２．８４インチにしたということが記載されており､また、別冊ステレオサウンド誌の「ヴィンテージスピーカー大研究ユニット編」では、ＪＢＬ社の前身であるランシングマニュファクチャリング社にはシァラーホーンシステムで有名になる前に８インチから１５インチの色々なモデルがあったと杉井真人氏が解説されていました。

これらの記事から想像をたくましくすると、３８ｃｍ２ウェイ構成はランシング氏が提案したのではないかと思うのです。ランシング氏は彼の１５インチウーファーの低域性能に絶対の自信があった、そして、大きすぎない２．８４インチドライバーを使えば２ウェイでも高域側のレンジを確保できる上､マルチセルラホーンにより高域端での良好な指向性をも確保できると、そう主張したのではないでしょうか？

ランシング氏が３８ｃｍ２ウェイの生みの親なのかどうか、その真偽のほどは分かりませんが､ともかく彼らのシァラーホーンシステムはＷＥ社のワイドレンジシリーズを打ち破った。ＷＥ社はワイドレンジシリーズでの敗北を、シァラーホーンシステムの成功の後に開発されたミラフォニックシリーズによっても挽回できなかった。ミラフォニックシリーズの１８インチ２ウェイという構成は、その後、どのメーカーも真似しようとはしなかったからです。

シァラーホーンシステムによって確立された３８ｃｍ２ウェイという構成はその１０年後の終戦の年、１９４５年に発表されたＡＬＴＥＣ社のＶＯＴＴシリーズで大成し、そして１９８３年に提唱されたＴＨＸの認定を最初に受けたＪＢＬ社の現代的なシネマスピーカー４６７５へ踏襲されていきました。

幸せの黄色いホーン ６９話 ２１９２上陸

ＪＢＬ社のサイトにはデッドストック品を格安で販売しているＥ－ＴＥＮＴ　ＳＡＬＥというコーナーがあります。そこに「２１９２」という４文字がここ数年間表示されたまま。どうしたものか、と考えること５年。

２１９２というのは大型ホーンと小型ホーンを組み合せた同軸ホーンシステムです。大型ホーンの部分は２３９２ホーンと２４９０Ｈコンプレッションドライバーから構成され、小型ホーンの部分は２３３２ホーンと２４５１Ｈコンプレッションドライバーから構成されています。そして、この大型ホーン部分の２３９２ホーンと２４９０ＨはＪＢＬシネマシステムのフラッグシップである５６７４に搭載されています。（２１９２についてはカタログ散策の０７話「大型ホーンのお話」を、また５６７４については０３話「５０００番シリーズ」をご参照ください。）

５６７４

２００６年６月８日、購入作戦発動。７月１９日の夜に２つの大きな箱が届きました。ワクワクしながら開けてみると、２４９０Ｈコンプレッションドライバー、２３９２のスロート部分、ネジ類が入っていません。これにはガッカリ。そこで２１９２、９３、９４のパンフレットをよく読んでみると「To facilitate shipping and handling this horn is made, and shipped in two halves.」という一文を見つけました。どうやら大箱と小箱に分けて梱包されている模様。ＪＢＬ社に問い合わせ、小箱の方も送ってもらいました。その小箱が届いたのが９月３０日。

２色ホーンシステムに接続してテスト中の２１９２

２３９２の表面はツヤツヤしており、黄色に塗るのはもったいないなぁ、というのが最初の感想。とても綺麗なホーンでした。

幸せの黄色いホーン ６８話 帝国の逆襲

ヨハネスさんのリスニングルームに入ると、やっぱり嬉しくなってしまいます。ヨハネスさんはクラシック音楽を愛するあまり、こういう大規模システムに発展してしまったそうです。ところが、こちらは恐ろしく単純。そういう難しいことはこれっぽっちも考えたことがありません。こういう得体の知れない装置から音が出てしまうというだけで子供みたいにワクワクするのです。なにかもう、これは夢のよう。

オーディオの華の一つが大口径ウーファー、そしてＥＶ社の３０Ｗはそうした大口径ウーファーの代表格。これをダブルウーファーにして左右計４発でお使いになっておられます。５８話で紹介させて頂いた時は左右の壁面に対向するように配置されていましたが、これを正面向きに変更されたとのこと。また二重扉と強制排気装置を備えたアンプタワー（消音箱）も新たに自作されました。今回のＤＷＳ'のオフ会の開催目的は「２２２０お茶会転じてみんなでかまじいさんのパラゴンを聴いちゃおう」というものでしたが、個人的にはこの正面向きの３０Ｗ×４発に非常に興味を持っておりました。

初めてお顔を拝見するＥＶ社３０Ｗ。う～む、これはデカイ。この７６ｃｍウーファーに比べると隣の３８ｃｍウーファー（２２２０Ｃ）がミッドバスのように見えます。そして一つ２４００Ｌもの自作箱さえも小さく見えるほどです。この３０Ｗダブルウーファーシステムを箱入りの状態でごさ丸さんが計測したところ、その最低共振数はピタリ２０Ｈｚだったそうです。そして密閉箱なんですよ、これ。

前回聴かせて頂いたときには「この音好きです」なんてはっきりしないことを申し上げましたが、それはいくつかの問題点があるように思えたからでした。低音の姿が今ひとつすっきりしない。ダブルドライバーの中低域が重い感じ。また胸につかえるような一種のホーン臭さのようなものが感じられたのです。ところが、ところがなのです。今回はこうした問題が綺麗さっぱり解決されており、超絶の音に激変していました。まさに帝国の逆襲！

眼を閉じなくても眼前にフルオーケストラがズラリと出現するのです。巨大なスピーカーシステムとその幻のオーケストラが重なって見える。広大で素晴らしい音場感。そして、クラシックとは思えないような強烈な迫力とリアリティ。超重量級のスピーカーシステム全体が総力を挙げて臨んでくる、その途方もないエネルギーが心の中にグングン入ってきて気持ちが高揚してきます。そして、このシステムからは多くのオーディオマニアや音楽ファンがこう鳴って欲しいと切望する音が出ています。弦楽器の切れ味と厚み。管楽器のきらめきと咆哮。そして、ここ一発の大太鼓が大砲のように鳴り響きます。もちろん迫力一辺倒ではなく、霧に包まれたような神秘的で奥の深い雰囲気を漂わせることもできます。これ以上、何も求めるものはない･･･

例えばグランドキャニオンのような広大な風景を写真で表現しようとする場合、シノゴでは足らず少なくとも８×１０を使用して非常に精密な描写を行い、これをドーンと大きなパネルに仕立てるというのが正攻法だと思います。そうした手法はクラシック音楽の再生と通じるところがあるのではと思っています。クラシック音楽は遠景描写？になりがちですから、そのまま再生すると漠然としてしまい濃密なエネルギー感やリアリティといったものが失われてしまいます。ホールでの音場のスケール感を維持しつつ濃密なエネルギー感やリアリティを再現するという難題への挑戦、これこそがヨハネスシステムの核心だと思いました。

普通のオーディオマニアならまず考えつかないハウルの動く城のような巨大システムからこういう音が出てしまうことに驚き、同時にこのような方向へオーディオを進めて行くことについて勇気づけられました。そして単にシステムを大型化すれば良いのではなく、小さな要素の積み重ねが必要だということも理解できました。この小さな要素の積み重ねには、ごさ丸さんとＡＲＩＳＡさんというシンクタンクが影で動き回っている様子。彼等はヨハネスさんの狙っている方向をよく理解しており、彼等の謎に満ちた自作機材で援護しているようなのです。

なお、ヨハネスさんのリスニングルームではセレッション６６というパッシブラジエターのスピーカーシステムも聴かせて頂きましたが、その音は残念ながら気持ちの中に入ってきませんでした。素晴らしい音が出ていると思うのですが、メインシステムに打ちのめされ上の空状態になっていたからです。

今回のＤＷＳ'のオフ会は経験豊かな方々から色々な解説や経験談を聞くことをでき、大変楽しくまた勉強になりました。ちょっとレベルが高すぎてついていけない感じもありました。特にやまかささんの薀蓄。大変デリケートな話。しかし、うまく想像できないまでも、そうした世界があるということを知ることができたのは大きな収穫でした。また、どんたくさんは試聴用のＣＤ－Ｒを繰り返し繰り返しかけます。それをリベロさんをはじめとして皆さん真剣な態度でじっと聴いてらっしゃいます。こういう根気は見習わないといけないと思いましたが、雑な性格故にちょっと無理かも。

聴かせて頂いたシステムは沢山ありましたが、かまじいさんのメインシステム、ごんた先生の４３５０Ａ、そしてヨハネスさんのシステムの３つのシステムの音が強く心に残りました。パラゴン換装実験をして頂いたかまじいさん、シネマスピーカーシステムをセットアップして頂いたごんた先生、宿泊させて頂いたヨハネスさん、本当にありがとうございました。それにしても前回と同様、楽しみにしていた夕食がファミリーレストランというのは･･･

幸せの黄色いホーン ６７話 ごんた先生のシステム

ごんた先生のシステムを聴かせて頂きました。ごんた先生はガラクターズ総裁。ガラクタを集めるからガラクターズと呼ばれるらしいのですが、呆れるほど多種多様な素晴らしい機材をお持ちです。全くうらやましい限り。こうした方のシステムには大変興味があります。というのは、様々な機材を自宅で聴き比べられておられるので、こうした経験がシステムの音に生かされていると思うからです。

最初に聴かせて頂いたのはホールのようなとても広い部屋に設置されている５．１ｃｈのシネマシステムです。ＪＢＬ社の純正システムとも呼べるような非常に贅沢な構成であり、大型スピーカーがズラリと並んだ様子は圧巻。左右のメインスピーカーは２３６０Ａ＋２４５０Ｈ、２０３５Ｈ＋４５０８箱、そして２２４２Ｈのサブウーハーの３ウェイです。これをＭ５５３チャンネルディバイダーによりマルチアンプ駆動。２３６０Ａ＋２４５０ＨはＭ５５３の内蔵回路によって高域補正がなされ、パワーアンプもＪＢＬ社の業務用アンプで統一。

５．１　シネマシステム

このシネマシステムの音は非常に純粋な印象を受けました。鮮やかで浸透力のある２３６０Ａの生のままの音。そしてパワフルで豪快な低音。しかし、純粋さ故に多少厳しい印象も受けました。シネマ用のスピーカーシステムは映画館のスクリーン裏に設置され、そのスクリーンを透過させることにより高域側が拡散されますから、スクリーンがない状態ではこのような音になるのだと思います。このシステムは、これから時間をかけて手を入れられるそうですから今後が楽しみなシステムです。ともあれ２３６０Ａはこういう音のために開発されたということを知ることができ大変参考になりました。

次に聴かせて頂いたのは書斎に設置されている４３５０スタジオモニターです。４３５０を聴くのは初めてです。至近距離で聴くことになりましたが、この４３５０の音には驚嘆しました。比較的小音量だったということを差し引いても、刺激的な音が一切しないのです。音が非常に練れているというか、濃密というか、完璧に調整されているように思いました。おそらく大音量で鳴らしても一切破綻することなく迫真の音が聴けるように思います。アンプは低域がマッキントッシュ、高域がクレルのモノーラルアンプです。何れも常軌を逸するような巨大アンプであり、さらにユーレイの放送局用のコンソール（ミキサー）がプリアンプ代わりに使用されていました。到底真似できないような贅沢かつ独創的な組み合せです。

４３５０が置かれている書斎にはパラゴンも設置されていました。このパラゴンの音も大変素晴らしかったのですが、お伺いした時間が明け方近くというとんでもない時間帯だったため音量が上げられず、十分にその実力を知ることができませんでした。４３５０とパラゴンは同じ部屋にあるので、ごんた先生にどちらをよくお聴きになりますか？と尋ねたところ、パラゴンの方をよくお聴きになられるとのことでした。

最後に聴かせて頂いたのは八角柱状のエンパイヤのスピーカーシステムです（大変残念なことにカメラが故障してしまい撮影できませんでした）。このエンパイヤのスピーカーは豪華な応接室に置かれており、マーブルトップの家具調の外観が部屋の雰囲気とよく調和していました。この八角柱状の箱の下方に３８ｃｍウーファーが床に対向するように設置されており、側部下方に複数形成されている小さなスリットを通して低音が八方に拡散するという珍しい形式です。ハードドーム型のように思われるツィーターとスコーカ－は、それぞれ一つずつが箱の側方に近接して縦に並べられています。音はまるでオルゴールのような美しさ。しかし、低音がしっかりしているので独特の豊かさが感じられます。大変くつろげる音でした。アンプはマッキントッシュのセパレートアンプであり非常に贅沢なオーディオです。

ごんた先生はこのエンパイヤのスピーカーようなシステムがあればオーディオは十分だと思えますとおっしゃっていました。しかし、こんな具合に語れるのは豪華絢爛な大型スピーカーシステムを複数所有されているからだと思います。この一言に経験と格の違いを感じさせられました。そして、こんなに素晴らしい名器をたくさん聴かせて頂いて幸せいっぱいの一夜でした。

幸せの黄色いホーン ６６話 かまじいさんのパラゴン

２００６年９月９日、ＤＷＳ'（ダブルウーファーズ）のオフ会に部屋の隅っこの吸音材として参加させていただきました。ズラリと集結したＤＷＳ'軍団のお歴々はやっぱりサメさん系。メインシステムのウーファー部だけ紹介させていただきますと、ＦＵＪＩＹＡＭＡシステム＋２２２６Ｊ×４発のリベロさん、４５５０ダブルスタック＋２２２０Ａ×４発のＡＲＩＳＡさん、５００Ｌ自作バーチカルツイン＋２２２０Ａ×４発のごさ丸さん、ＥＡＷフロントロード箱＋Ｍ１５１－８×２発のやまかささん、４３５０のどんたくさん。そしてホスト役の方々はオーディオ暗黒面を司るダースベーダー卿ことヨハネスさん、ガラクターズ総統のごんた先生、巨大アンプの熱で今日も風呂焚きにいそしむかまじいさんです。それから六甲の魔物ことティール使いのｈｉｄｅ。さんも参加されました。

今回の軍団はいくつかの師団から編成されています。２２２０師団はごさ丸さん、ＡＲＩＳＡさん、ヨハネスさん、かまじいさん。目についたものは必ず手に入れるガラクターズ師団はごんた先生とかまじいさん。九州師団はやまかささんとどんたくさん。こてどろ三兄弟師団はヨハネスさん、ごんた先生、かまじいさん。そしてリベロさんはなんとＤＷＳ'の３名の設立メンバーの内のお一人･･･

さて、かまじいさんは複数の師団に所属していることからも推察できるように、ともかくテリトリーがむやみやたらと広い方なのです。特にガラクターズ師団というのがクセもの。収集の鬼。この師団の進軍跡にはペンペン草もはえていないという猛烈さ。「根こそぎコレクター」とでも申せましょうか。

メインシステム

かまじいさんの自作リスニングルームにて最初に聴かせて頂いたのはメインシステム。５９話で紹介させて頂いた前回の状態からどのように変化したのか大変興味がありました。主な変更点は、中低域部の２３５０ホーンを駆動する２４８２のダブルドライバー化、８１７箱のウーファーユニットをガウスから２２２５へと変更、２４５０＋ショートホーンのツィーターの導入です。また２３５０を収容する箱を自作したこと。このホーン収容箱のデザインが８１７とピッタリでカッコいい。

前回聴かせて頂いた時､非常に力強く男性的、そしてパワフルでキレのいい音という印象を持ちました。しかし、かまじいさんは「低域から中域にかけてうまくつながっていない」と指摘。この指摘の意味がよく分からなかった。だって、文句のつけようがない音でしたから。

ところが今回の音！　かまじいさんが問題にされていた点、はっきりと理解できました。低域と中域が完全に同じエネルギーバランスになりシステム全体の音が堂々としたものに。これはきっとダブルドライバー化された２４８２の底力。ホーンの下限帯域が痩せているとウーファーとのつながりが悪くなりますが､この下限帯域がウーファーとつり合うエネルギー感を持つと、中域が濃密な印象になりシステム全体の音が豊かなものになります。

よく考えてみると前回の力強い音はガウスのウーファーユニットのおかげという訳ではなさそうです。中低域部の下限帯域が痩せていたので２３５０＋２４８２シングルドライバーがウーファーに負け、それでウーファーの帯域の音が相対的に力強く感じられたように思います。そこをちゃんと見抜いてきちんと改善、これが好結果を生んだようです。おそれいりました。

サブシステム

次に聴かせて頂いたのがサブシステム。蜂の巣と山水箱に入った２２０２（３０ｃｍウーファー）という異色の取り合わせ。２２０２は善戦していたものの、蜂の巣＋３７５に対してはエネルギー感に差がありすぎるようです。でも、蜂の巣＋３７５の音はとても美しく、このシステムにハマるＣＤもあるかも。

 Ａ５システム

３番目に聴かせて頂いたのがＡ５システム。３ウェイ化されており、さらにウーファーユニットが４１６から５１５へと変更されていました。このシステムは前回から大幅に進化しており、これは素晴らしい音でした。

パラゴン

さあ真打登場、ＪＢＬ社の永遠のフラッグシップ、パラゴンです。つい最近入手されたそうです。このパラゴンは凄いぞ！という評判･･･

実はパラゴンを聴くのは初めてなのです。なんと立派なお姿。そして固唾を飲んでの音出し。これは美しい音でした。特徴的な湾曲板によって３７５（３７６？）ドライバーの綺麗な音がうまく拡散されています。家庭用のスピーカーシステムとして全くよくできていると思いました。低音も多少クセが感じられるものの楽しめます。

ところが･･･かまじいさんがＬＥ１５Ａを２２２０に交換してみましょうか？と言い出される。パラゴンがいい調子で鳴ってしまったので照れられたのか、それとも誰かかまじいさんに何事か囁いたのか？　かまじいさんはパラゴンの背後の狭い空間で汗まみれになりながら２２２０へとユニットを交換。ハラハラしながら見守ることでしかできませんでした。

この２２２０に換装されたパラゴンの音は、残念ながらレベルバランスがとれておらずあまり感心できませんでした。この換装実験については、ＬＥ１５Ａが良かったという方、２２２０が良かったという方、そしてどっちでもいいやという意見など様々でした。また、マルチアンプ駆動はどうだっ！という声もあがりましたが、やっぱりパラゴンのような高級スピーカーシステムはノーマルのまま、それにふさわしい高級アンプでゆったり鳴らすのが似合うように思います。かまじいさん、貴重な聴き比べをさせていただき本当にありがとうございました。

幸せの黄色いホーン ６５話 初期調整？

音出しから１週間ぐらいすると音がややモコつく状態になりました。あれっ？こんな音だったかな、とＤＣＸ２４９６のイコライザーをいじってみます。ところがちっとも良くならない。そこで試しにハイ側のレベルを＋１ｄＢブーストしてみました。するとモコつきはなくなり、あっけなく元のバランスに戻りました。これはウーハー部の１５０８－８ＡＬＣＰの能率（聴感上の？）が鳴らしこみによって少し上昇したためだと思います。その後３週間ぐらいたってからさらに＋１ｄＢ。

＋１ｄＢという細かなレベル調整の話は耳の良さを自慢している訳ではございません。イコライジングのブースト／カットとマルチアンプのレベル調整はその効き方が違うようなのです。イコライジングは「面積」で効いてくるという説明を読んだことがあります。例えばイコライジングで極端なブーストやカットを行っても、そのブーストした帯域が非常に狭ければ変化した「面積」は狭いので影響が少ないということです。逆にわずかなブーストやカットであっても、それが非常に広い帯域に及んでいれば変化した「面積」が広いので影響が出やすくなります。

２色ホーンシステムはサブウーハーが付加されているものの基本的には２ウェイです。このためチャンネルデバイダ－のハイ側のレベルを＋１ｄＢブーストすると、５００Ｈｚ以上（５００Ｈｚ以下のスロープ部分も含めて）の帯域全部が＋１ｄＢ上昇することになります。３１素子グラフィックイコライザの一つのスライドノブを＋１ｄＢ上昇させるのとは比較にならないほど影響があります。

音出しの際のイコライジングはかなり適当でした。ローライダー１８用の最低域のブーストは３０Ｈｚで＋１０ｄＢという数値を先に決定し、あとはＱ値を変化させブーストする範囲を広げたり狭めたりして調整、一方、高域のブーストはＲＸ２２のスペックシートに掲載されていたレスポンスグラフを参考に適当に合わせました。しかし再調整を試みたもののこれらについては変わらず。新たに１５０８－８ＡＬＣＰ用のロー側出力のＥＱを設定。ＬＰ、１２ｄＢ／ｏｃｔ、８０Ｈｚ、＋４ｄＢとし、１５０８－８ＡＬＣＰの低域側の量感を増やしました。この新たなＥＱ設定により、ローライダー１８のサブウーハー出力をＯＦＦにしても低音を十分に確保できることが分かりました。

この２色ホーンシステムの出来は予想を遥かに上回るものでした。エネルギー感や迫力では黄色いホーンシステムに負けていますが、２色ホーンシステムの方が気持ちがいい。例えば黄色いホーンシステムでは好きな曲だけ拾い聴きしていたようなＣＤを一枚通して聴かせます。エネルギー感や迫力があるというのも、ある意味、一長一短ではないか？とも思うようになりました。

ここで殊勲選手のＰＥＡＶＥＹ社製ユニットのご紹介。ＰＥＡＶＥＹ社のユニットのスペックシート（ＰＤＦ形式）はＰＥＡＶＥＹ社のホームページから入手できます。例えば１５０８－８ＡＬＣＰの場合、右上のサーチ欄に「PRO RIDER」と入力してＧＯをクリックすると「Search Manual Results」の欄にそのスペックシートがあることが表示されます。これをクリックしてゆくとダウンロードできます。なお、このスペックシートのユニットの写真は旧型フレームを搭載した初期型のものです。

ＲＸ２２は「RX22」、ローライダーは「LOW RIDER」、他に「BWX」「LOW MAX」「44XT」などなど。なお、ＣＨ－１やＣＨ－２はスペックシートがないようです。その代わり「9040」「9045」と入力するとそれらの旧型と思われるホーンのスペックシートが、また「MF1」と入力するとＣＨ－１が箱に入ったタイプのスペックシートが入手できます。これらスペックシートのレスポンスグラフは最新型であるＲＸ２２と組み合せたものではないため高域はもう少し伸びていると思われます。

楽しみにしていた業務用アンプやツィーターの導入計画はその必要性が感じられないため全部ご破算に。２色ホーンシステムは当分このままの状態で聴いてゆこうと思います。初期調整されてしまったのはシステムではなく聴き手の頭の中というお粗末でした。

幸せの黄色いホーン ６４話 ２色ホーンシステムの音出し（２）

ボリュームを上げてゆくと･･･「低音はモヤモヤボウボウのお団子状態。２色ホーンの中高域も曇り空、しかもホーン臭い。パニックの中でＣＤを何枚も取り替えてみたものの全滅。この脱力感、頬をつたう涙･･･」という悪夢のような展開を想像していたのですが、とんでもございません。

心配していた２色ホーン、これがぜんぜんホーン臭くないのです。表情が豊かで極めてナチュラル。ＣＨ－１という比較的大きな定指向性ホーンをダブルホーンとして使用しているせいかホーン特有の刺激感が皆無ですし、うれしいことに音が細くならない。１．７５インチダイアフラムの２１５５Ｈのドライバー（２４１６Ｈ）は細身の音だったので、そういう傾向を覚悟していたのですが、ＣＨ－１＋ＲＸ２２（２インチダイアフラム）の音には厚みがあります。

２３６０Ａ＋２４４６Ｈの音が生まれ出てくるような（妻の感想）異常なまでの鮮やかさや力強さには今一歩及びませんが､それでも鮮度の高く歪感のない音を聴かせてくれます。それに高域側が美しい。この美しさは２３６０Ａ＋２４４６Ｈよりも一枚上手。なお、イコライジングした状態では高域も適度に伸びています。

Ｖ字型バッフルのウーハー部はボンつきや混濁するような感じがなく一安心。ボンボンドンドンという音は皆無。ダイレクトラジエタータイプとは異なり押し出し感があります。また音色の傾向としては弾むような躍動感があります。この躍動感はＶ字型バッフルの特徴ではなく、おそらく１５０８－８ＡＬＣＰのキャラクター。フロントロード箱でも音色のキャラクターはユニットのキャラクターに支配されているからです。この１５０８－８ＡＬＣＰはローライダー１８よりも１８０８－８ＳＰＳの音の傾向に似ています。

擬似Ｖ字型バッフル＋ローライダー１８のサブウーハーについては貧弱なＡＶアンプなんかで４６ｃｍウーハーを駆動できるの？って先入観がありました。しかし、この先入観は外れました。パンチがあって戦闘的。家庭用サブウーハーの低音とはまったく異なる性質。同じローライダー１８の黄色いホーンシステムの低音よりもずっと楽しめます。この低音を聴きながら思ったのはウーハーの空振り現象のこと。擬似Ｖ字型バッフルではウーハーユニットの周囲三方と対向面側が閉鎖されているため､空振り現象が極度に押さえ込まれているのでは？

それから最低域の指向性なんかコントロールできるわけがないと勝手に思い込んでいたのですが､擬似Ｖ字型バッフルの開口部から最低域の低音が前方へ叩き出されてくるのです。箱の容積が減少してしまうにもかかわらず業務用のサブウーハーシステムにＶ字型バッフルをわざわざ採用している理由、納得です。

全体的には大型スピーカーらしい鳴りっぷりの良さを感じさせるシステムです。ＪＢＬのような細身で乾いた感じではなく、艶があり濃密。また躍動感があるため音楽の情感のうねりをよく伝えてくる。色々苦労しましたが､うまくいったのでとても幸せな気分です。モタモタ病も悪くないかも。

幸せの黄色いホーン ６３話 ２色ホーンシステムの音出し（１）

おまたせしました。一組目のＣＨ－１＋ＲＸ２２を購入してから約１年２ヶ月経過した２００６年６月１６日の夜、ようやく音出しをすることができました。モタモタ病は酷くなる一方です。二転三転の設計変更、無い知恵は絞ってもやっぱり出ない、すぐに目移りするのね困りますわの優柔不断。ホントに完成するのでしょうか？と他人事のように怪しむこともしばしばでした。

このシステムもマルチアンプ構成。チャンネルデバイダーは２台目のＤＣＸ２４９６です。値上がり前に３万円で購入。アンプはとりあえずＡＶアンプのＤＳＰ－ＡＸ４５０。フロント２ｃｈをパラ接続した１５０８－８ＡＬＣＰ、サラウンド２ｃｈをシリーズ接続したＲＸ２２、センターｃｈをローライダー１８に割り当てました。ＤＣＸ２４９６とＤＳＰ－ＡＸ４５０の接続ケーブルはサウンドハウスのクラシックプロ製ＣＸＲ００６Ｆ（キャノンメス／ＲＣＡオスで１本３５０円）×５本。

ＣＤプレーヤーとして使用するのは約１万円のＳＯＮＹ社製ＤＶＤプレーヤー。ＤＣＸ２４９６との接続はデジタル接続。ＤＶＤプレーヤーのＳＰＤＩＦのＲＣＡ出力端子と、ＤＣＸ２４９６のデジタルＸＬＲ入力端子Ａとを接続。このデジタル接続には、カナレのＢＮＣ／ＲＣＡビデオケーブルであるＤ３Ｃ０１－ＳＲ（７３０円／サウンドハウス）と、同じくカナレのインピーダンス変換アダプタであるＢＣＪ－ＸＰ－ＴＲＢ（１５８０円／同）を使用しました。ＤＣＸ２４９６の取扱説明書にはＡＥＳ／ＥＢＵの他にＳＰＤＩＦでも受信できると記載されていたからです。そしてこのデジタル接続、全く問題ありませんでした。

ＤＣＸ２４９６のクロス設定は５００Ｈｚ（－２４ｄＢ／ｏｃｔ）、サブウーハーは８０Ｈｚ（－２４ｄＢ／ｏｃｔ）。１５０８－８ＡＬＣＰの低域側はカットしていません。ディレイ等の設定もなし､全て正相接続です。

これでいいはず、と恐る恐るＡＶアンプのボリュームを少し上げ、各ユニットから音が出ているかを確認。すると左右計４本のＲＸ２２から音が出ていない。うーむ、５．１ｃｈ入力の場合にはＤＳＰはパスされるとＤＳＰ－ＡＸ４５０の取扱説明書には記載されているので、うまくいくと思ったのに。

しばらく考えました。もしかするとサラウンド２ｃｈ出力の設定がＯＦＦになっているのでは？　それに色々な設定項目をあれこれいじって遊んでいたし･･･　そこでＤＳＰ－ＡＸ４５０の取扱説明書を調べてＤＳＰ－ＡＸ４５０を初期化してみました。するとＲＸ２２から音が出るようになりました。しかし、センターｃｈに接続しているローライダー１８から低音が出ていない。これはＤＳＰ－ＡＸ４５０のセンターｃｈのデフォルトの設定が「小型スピーカー」になっており、「大型スピーカー」に設定を変更すると低音が出るようになりました。さらにサラウンド２ｃｈも「小型スピーカー」になっていたので、これも「大型スピーカー」に設定変更。

ボリュームを絞った状態でとりあえずの調整。まず、ＤＣＸ２４９６の出力レベルが高すぎるためＤＣＸ２４９６の入力レベルと５ｃｈの各出力レベルを－５ｄＢ減衰させました。合計－１０ｄＢ。それからＤＣＸ２４９６のハイ側出力のＥＱで高域側をブースト（ＨＰ、１２ｄＢ／ｏｃｔ、６．０３ｋＨｚ、＋８ｄＢ）、またサブウーハー出力のＥＱで最低域をブースト（ＢＰ、Ｑ＝６．３、３０Ｈｚ、＋１０ｄＢ）しました。このときは偶然にもハイ､ロー､サブ出力のレベルは同一になりました。さあ、試聴開始です。

幸せの黄色いホーン ６２話 箱を作ろう

３つの箱で２４ｍｍサブロクシナ合板を５枚使用。カットはいつも親切丁寧な東急ハンズにお願いしました。２１５５Ｈの箱を作ったのはちょうど１０年前の今ごろだったな、１０年たったのに相変わらず似たようなことばかりしているのはどうしたことかいな？なんて思いながら箱を作り始めました。しかも工作技術はヘタクソで当時のまま。進歩の形跡が認められない。今回も数々の小さな失敗に四苦八苦。

最初にバッフル板にウーハーのネジ止め用の穴をドリルで開けます。ホームセンターで売っている５千円ぐらいのドリルガイドを使って垂直を心がけます。緊張のドリル作業の際にはドリル先端が飛び出す面（下側になる面）に使用しない端材等を当てがっておきます。こうしないとドリルが貫通したときにその穴の周囲の突き板がめくれ悲惨な仕上がりになってしまうからです。全部の穴がうまくいったらＴ型ナットを慎重かつ大胆に打ち込んでゆきます。防護ネットの付属の押え金具のネジ止め用穴も同時に開け、これにも付属のＴ字型ナットを打ち込む。できあがったらユニットや防護ネットを仮にネジ止めし確認。

次は仮組み。Ｖ字型バッフルの箱の場合、底板の上にバッフル板や側板を立ててゆきます。板目や板の反り具合等をチェック。天板ものっけてみて、しばしその勇姿に感動します。仮組みに納得できたら板の組み合せが分からなくならないようにマーキング。接着の順序もここで再三確認。準備ができたらバッフル板や側板に補強材を接着し、それらが硬化したら裏返しにした天板の上に立てるように接着。はみ出した接着剤（木工用ボンド）はすぐにぬれ雑巾でふき取り、それからセロテープでバッフル板や側板の上端同士を軽く固定します。接着剤が半分硬化し接着部分がズレにくくなってから裏返した底板をのせ、その底板の上に雑誌やレンガ等などの重いものを積み上げます。

一番の大敵は板の反りです。隙間の原因。対処方法その１。僅かな隙間なら接着剤を塗りこむだけ。対処方法その２。少し隙間が大きい場合。箱の内側から隙間部分に細材を当てがうように固定し接着剤を流し込む。対処方法その３。板の反りが酷く隙間がかなり大きい場合。隙間ができていない部分のみに接着剤を塗り接着してしまう。１日以上待って完全に接着剤が硬化してから隙間部分に接着剤を適量注入し、隙間部分がぴったりくっつくように一発逆転気合の釘打ち。あっと言う間に板の反り自体を修正してしまいます。

仕上作業は、気温天候風速家族状況午後の予定おなかの減り具合等を指差し確認後、にこやかに決行致します。まず、白色との粉を木口に塗り２４０番のサンドペーパーをホームセンターで売っている安物電動サンダーに取付けて全体を軽くペーパーがけ。おおっ、だんだん美しくなる！　それからきれいな濡れ雑巾で木屑を丁寧にふき取ります。そして、ようやく水性ウレタンクリアの登場。ハケは事前に水洗いしておいて抜け落ちそうな毛は全て抜いておく。薄く塗って乾くのを待ち、また塗っては待つ。これにてめでたく作業終了のはずでしたが、今回は木口に塗った白色との粉がマダラ模様になってしまい悲惨な仕上がりに･･･責任問題だっ！内閣総辞職か？という窮地に立たされたものの、これは木口テープを貼って再塗装。

塗装膜が十分に硬化し、水性ウレタンクリアの強烈な臭いがおさまるまで約1ヶ月待ちました。それに塗料は接着剤の一種ですからユニットが貼り付く等、ロクなことにはなりません（涙の実証済み）。乾くのを待っている間に、箱やはかまの底面にホームセンターで売っている薄いフェルトのようなもの（９０ｃｍ×１ｍで８００円ぐらい）を板厚の幅に裁断し木工用ボンドで貼り付けました。箱を引きずっても床に傷がつきませんし、今回のサブウーハーの箱では床との間の隙間をふさぐ目的もあります。

幸せの黄色いホーン ６１話 低音を叩きつけろ！

サブウーハーは設置スペースの制約から４６ｃｍ１発にしました。しかし、このサブウーハー用の箱の設計はＶ字型バッフルの設計よりも難航しました。せっかく３８ｃｍダブルウーハーのＶ字型バッフルにフロントロードホーンのような雰囲気を持たせることができたのにサブウーハーがダイレクトラジエタータイプでは興ざめです。そこで背面の壁をイメージホーンとして利用した折り曲げタイプのフロントロードホーンやバックロードホーン等、様々な形式を設計してみましたが、いかんせん箱の大きさに対して設置スペースが足りない･･･

ところでＶ字型バッフルの挟み角には非常に狭いタイプもあります。ＥＡＷ社にはこんなＶ字型バッフルのサブウーハーシステムがあります。挟み角を狭めれば箱の容積を稼げるような気がしますが、あんまり狭くするとユニットがひっかかって取付けられない！とか、ネジ止めできない！というような非常識事態が発生しそうです。これ笑えないかも。

EAW　SB1000Z

このサブウーハーシステムを見ているうちに、このＶ字型バッフルをスパッと縦に切断しグルッと９０度回転させ、床に低音を叩きつけるようにしたらどうだろうか、と閃きました。４６ｃｍウーハー１発を傾斜した下向きのバッフルに取付けて、その傾斜したバッフルと床との間の空間をクサビ型の断面を持つ擬似Ｖ字型バッフルにしようというわけです。さらにユニットの両サイドにダクトを設け、クサビ型空間にこれらダクトを開口させてみようと。

文句ございません、これでいきましょう。ユニットはＰＥＡＶＥＹ社のローライダー１８にしました。すいません、またピービーになってしまいました。でも、これでオールピービーの音が聴けるわけです。なお約２万円で購入したのですが、これも円安ドル高の影響で約２万５千円になってしまいました。

サブウーハー箱の外寸は７９０Ｗ×５６０Ｈ×７００Ｄ。内寸容積は約２００Ｌです。補強材、ダクト、ユニットにより減少する容積は約２０Ｌ。従って、実効容積は少なめの約１８０Ｌ。ダクトは４本。各ダクト開口は１００×８０ｍｍ、ダクト長は２７４ｍｍです。普通に計算するとダクトチューニングは約３５Ｈｚになりますが、クサビ型の空間が延長ダクトとして働いて、３０Ｈｚぐらいに下がるのではないかと勝手に想像。ハチャメチャな感じになってきて、ちょっと不安です。

底面側から見たところです。ダクトの配置、お分かりになりますでしょうか？