幸せの黄色いホーン ２０話 ２系統のシステム

２４０２Ｈ－０５が戦列に加わってしまったため、処遇？を考える必要があります。ちなみに、２４０２Ｈ－０５を購入する以前の計画は、ウーハーに２１５５Ｈのウーハー部、２３６０Ａ＋２４４６Ｈをミッドレンジ、ツィーターとして２１５５Ｈのホーン部をあてるというものです。

この場合、２ウェイマルチアンプという構成ですので、２１５５Ｈのホーン部のドライバー（２４１６Ｈ）は、コンデンサーを介して２４４６Ｈと並列に接続することになります。

この計画をベースに、２４０２Ｈ－０５を２４１６Ｈの代わりに使うのが順当なところですが、これでは２１５５Ｈのホーン部を使わないことになってしまいます。そこで、４ウェイにすべきかなどと、あれこれ考えている内に、２系統切り換えシステムという奇妙な構成を思いつきました。これは、大型ホーンの第１系統（３ウェイ）と同軸の第２系統(２ウェイ)をスイッチだけで切り換えることができるというものです。

２２２ＥＳＪにはＡ、Ｂ、二組のスピーカーをつなげるように、スピーカー切り換えスイッチがついています。そのＡ端子に第１系統の２４４６Ｈと２４０２Ｈ－０５（コンデンサを介して並列接続）、Ｂ端子に第２系統の２４１６Ｈを接続します。

普通のチャンネルディバイダーを使用すると、第１系統と第２系統のクロスオーバー周波数を共用しなければならないので、現実的ではありません。しかし、Ｄ１０００は、メモリーが３つあり、スイッチにより３通りのプログラムを呼出すことができます。

このＤ１０００の一つ目のメモリーに第１系統のクロスオーバー周波数（例えば５００Ｈｚ）、レベル調整、位相、ディレイ、５素子イコライザの設定を記憶させ、また、二つ目のメモリーに第２系統のクロスオーバー周波数（例えば１２００Ｈｚ）、その他の設定を記憶させておきます。

こうしておくと、２２２ＥＳＪのスピーカー切り換えスイッチと、Ｄ１０００のメモリーの呼出しスイッチを操作するだけで、第１系統の３ウェイシステムと第２系統の同軸２ウェイシステムを選択することができます。こうして、全スピーカーユニットを無駄なく使用できるシステムになりました。

幸せの黄色いホーン １９話 聴いている音楽のこと

人生に必要な音楽はポケットの数だけ、という言葉を聞いたことがあります。そうかもしれないなと思っています。だからというわけでもないのですが、ズラッとそろえて幸せ、というタイプではありません。で、何を聴くのかというと、これは何でも聴くほうだと思います。

しかし、クラシックやジャズの大編成のものやロックは、ほとんど聴かなくなってしまいました。オーディオ装置を聴いている自分の状況に対して、あるイメージを抱いているからです。よく晴れた日に公園の芝生の上に寝っころがって、近くで演奏してもらう、というようなイメージです。オーケストラやロックは、そうした状況をイメージするには無理がありますよね。大集団で何かやったりスター扱いをするのが好きではないのです。

ステレオイメージや定位は二の次になってしまいます。ミキサーのイコライジングやパンで設定された音像の前後左右が、音楽において何の価値があるのか自分にはよく分かりません。ですから、音に立体感があればいいという程度でしか２チャンネル方式を評価していません。立体感が得られるならばモノラルでも十分です。最近のマルチチャンネル方式は、ピンとこないのです。音に囲まれているのではなく、ある一定方向から聴こえてくる方が自分には自然に感じます。ただし、そこで演奏している、という実感があった方がいいので、音が前に出てくれるスピーカーが好きです。

こういう次第で、２つのスピーカーの中央に座って聴くのではなく、たいてい左右の偏った位置に寝そべって聴いています。２１５５Ｈがそうした聴き方にはむかないスピーカーユニットであることは、使い始めてから気付きました。

最近は、アカペラやアコーステックギターのソロのＣＤを聴いています。渡米中には日本で入手しにくいアカペラのＣＤを何十枚か購入しました。ＣＤを選ぶときは、米国のタワーレコードのサイト等で試聴ができるので、よく利用しています。インターネットを利用するようになってからは、色々なサイトでＬＹＲＩＣを検索できるようになりました。英語の歌詞の意味がわかりますし、子供と一緒に歌ったりするのが楽しいです。

幸せの黄色いホーン １８話 ２４０２Ｈ－０５（２）

２４０２Ｈに２４０５Ｈのダイヤフラムを組み込むことができることは知っていました。菅野沖彦氏の０７５がこうしたタイプだったような。しかし、こういう改造はメーカーが関知するようなものではありません。もしかしたら、これは過去にも何らかの形で販売されたことがあり、それを真似たのが例の改造だったのかしら。

特注に応じて２００個ぐらい作ってみたのではないでしょうか。その交換用のが、倉庫の隅でひっそりとホコリをかぶっていた、ということなのでは。まあ、理由や生産時期など、結局知ることはできないでしょう。かなり安価なので、すこし錆の浮いた古いものかもしれません。

ツィーターとしては、２１５５Ｈのホーン部（２４１６Ｈ）を２３６０Ａ＋２４４６Ｈの高域不足を補うツィーターとして利用しようと思っていたので、本格的なツィーターは当分買わないことにしていました。それに、４０歳を越えているから悲しいことにそんなに高いところまで聴くことはできないでしょう。

そういう次第で、２４０２Ｈ－０５を買うかどうかは少し考えてみなければならないだろうし、すぐに売り切れるものでもなかろうと、コンピューターの電源を落としてベッドに入ったのですが、やはり眠れません。１時間ほどでガバと起き上がり、申し込みのフォームにどんどん入力し送信完了。あっさりケリをつけてしまいました。悲しいけど、結局は理屈より金なのね。安ければ文句ございません。

９月６日に発注して９月１０日には一旦は届いたらしいのですが、留守だったので明日配達します、という紙がドアに貼ってありました。翌日の９月１１日（Ｓｅｐｔｅｍｂｅｒ　１１ｔｈの一周年の日）に小さな小箱で届きました。発注からたった５日間で手に入った訳ですが、この５日間のなんと長かったことか。箱を開けると完璧な新品で、心配していた錆も傷もありませんでした。

興味があったのはユニット裏側の型番の表示。ちゃんと「２４０２Ｈ－０５」と刻印してありました。つまらないことですが、これは嬉しい。製造番号は２０１９６と２０２２９。この製造番号から、やはり２００～３００台ぐらいが製造されたのではないかと思います。保証書は入っていましたが、期待していたスペックシートの類は入っていませんでした。これは残念。

箱に戻すのが惜しくて机の上に二つの２４０２Ｈ－０５をしばらく飾っておきました。深いホーンの曲面が表情を豊かなものにしています。精悍な面構えのようにも見えますが、角度を変えて見てみると優しい感じに見えることもあり、ヘアライン仕上げも落ち着いた風情で悪くないです。味のあるデザインというか、オーディオ機器特有の精密感を巧みに表現しています。

その１カ月後に、またＪＢＬのサイトをのぞいてみたら、２４０２Ｈ－０５の表示はなくなっていました。完売ということなのでしょう。北米では２４０２Ｈのコピーらしき製品が安価に出まわっているのに結構売れるものだなと思いました。

後日、「ＪＢＬのすべて」を読んでいたら、コンサートシステムの紹介記事の中に「２４０２Ｈ改」という文字を見つけました。おそらく、これだと思います。

幸せの黄色いホーン １７話 ２４０２Ｈ－０５（１）

現在入手可能なＪＢＬのツィーターには、２４０２Ｈ、２４０４Ｈ、２４０５Ｈの３機種があります。しかし、どれか一つだけ、となるとなかなか選べません。

２４０２Ｈ（０７５）は指向性が狭く高域ものびていないのですが、風格のあるデザインが素敵です。このデザインが２４０２Ｈを恐ろしいほどの長寿命製品にしているのかもしれません。発表されたのは１９５７年だそうですから、すでに４５年以上生産が続けられていることになります。

昔話ですが、岡林信康氏のコンサートを小さな小さな公民館に聴きに行ったことがあります。岡林氏が好きな友人に誘われたからです。お客は全部で１０人ぐらい。小さな教室程度の大きさの暗い部屋で最前列の折り畳み椅子に座って聴きました。岡林氏も折り畳み椅子に座って向かい合っており、その距離わずかに２メートルぐらい。それなのに、小さなＰＡ装置がちゃんとあってギターを抱えた岡林氏の両脇にはＬＥ８Ｔと０７５が。残念ながら岡林氏には興味がなかったので、スピーカーばかり気にしていたのですが、どんな音だったのか忘れてしまいました。

２４０４Ｈは、バイラジアルホーンを搭載しており、指向性も広く高域の伸びもあるようです。２３６０Ａのデザインにはこの２４０４Ｈが一番合うと思います。また、２４０４Ｈを２個パラって縦に並べた様子は、なかなかカッコイイ。

２４０５Ｈ（０７７）はＪＢＬのスタジオモニターの高域を受け持つ名器です。指向性が広く高域も十分に伸びています。独特のスロット型の形状は、低歪みの澄んだ高音を予感させる上、そのデザインも未だに斬新さを失っていません。

こういう場合は無理しないで、全部買ってしまうというのが一つのやり方ですが、使わないかもしれないのに買うのは畏れ多い、というかもったいない。結局、どれにしようかなと、同じようなことを延々と考え続けてしまうことになります。

ところが、「０７５か、それとも、０７７か」なんて、二十年以上考え続けてきたことを僅か一時間程度で決着させてしまうこともあるのです。２００２年９月ごろ、ＪＢＬプロフェッショナルのサイトを久しぶりに覗いてみた時のことです。そこにはＥ－ＴＥＮＴという在庫品の直販部があって、売れ残り等を格安で販売しています。残念ながら販売対象地域は米国内のみ。送料は無料です。例えば、製造中止になってからだいぶたつ、重さ８．４ｋｇの立派な３８ｃｍ口径のフルレンジ（３インチボイスコイル）のＭ１５１－８が、一本わずか７０ドルで数十本売り出されたことがありました。思い切って８本ぐらい買ってしまおうか、などと考えてしまうのが健全なスピーカーマニアの証拠であり、こういうのを世間一般には狂気の沙汰と呼ぶのでしょう。

こんな具合にフワッと正気を失うのが快感なので、月に一度ぐらいの頻度で、このＥ－ＴＥＮＴを見ていたのですが、その夜は一番下の欄に「２４０２Ｈ－０５」と小さく表示されているのを見つけてしまいました。型番の隣には「２４０２Ｈ　ＷＩＴＨ　２４０５　ＤＩＡＰＨＲＡＧＭ」とだけ説明されていました。価格は１個１１０ドル（２４０２Ｈの北米での相場は１個２５０ドルのようだから半額以下）。販売個数は５０個ぐらいでした。それにしても、なんなんでしょう、これ？

幸せの黄色いホーン １６話 騒音計

北米滞在中は仕事に関係する本ばかり物色していたので好例のオーディオ雑誌の立読み（書店には、たいてい椅子かソファが置いてあるので座り読み？）はしませんでした。図書館にもよく行きましたがスピーカーの自作記事を扱うようなオーディオ雑誌を見つけられなかった。

ところで、北米の日曜大工店の規模は想像もつかないぐらい巨大です。学校の体育館を５、６個並べたような大きさで、家を何軒も建てられそうなほどの資材や機材が売られています。さらに、女性がかなり専門的な機材等を買い込んでいるところが日本と異なります。壁の塗り替え（壁紙を張るのではなくローラーで塗ってしまう）を自分達でするのは当たり前みたいだし、キッチンなどの設備も自分達で取り替えてしまうようです。それに、一日中日曜大工の番組をやっているテレビチャンネルもありました。

さらに、スピーカーユニットも呆れるほど多くの種類がインターネット上で販売されている。おそらく、スピーカーを自作することは、手ごろな大きさの箱を作ることに他ならないから、プロ並み（大工さん）の腕を持つ人も多いアメリカ人にとっては大した手間ではないのかもしれません。箱を作ったり埋め込みにしたりする人は、結構たくさんいらっしゃるのではないでしょうか。こういう訳で米国は日曜大工型オーディオにとっては天国かもしれません。

さて、そんなことをしているうちに周波数特性の計測に興味を持ちました。いろいろ調べてゆくと、ラジオシャック（無線小屋という意味の北米の電気小物チェーン店。名前からして古い歴史があるのかも）のアナログ騒音計がよさそうです。自宅近くのモール（商店街のようなもの）にラジオシャックの店舗があったので、さっそく行ってみました。こんなものを買う人はそうそういないだろうから、この小さな店には置いてないだろうなと思っていましたが、店員さんに尋ねてみるとすぐに箱を出してきてくれました。値段は３９．９９ドルで、消費税込みだと４３．０９ドルでした。

正式名称はＲＡＤＩＯ　ＳＨＡＣＫ　ＳＯＵＮＤ　ＬＥＶＥＬ　ＭＥＴＥＲ　３３－２０５０。簡易騒音計と呼ばれているもので、測定用ＣＤやレコードなどをオーディオ装置に再生させると、音圧レベルが分かるという昔からあるタイプです。期待していなかったのですがわりと安っぽくありませんでした。それからピンジャックの出力端子がついており、マイク代わりに使えるようなので、パソコンに接続して測定もできるようです。

幸せの黄色いホーン １５話 ヨーロッパドライブ（２）

２つ目は、ウィーンのオペラ座。何か聴かせてもらおうとオペラ座内の切符売り場に切符を買いに行ったら、今晩はバレエとのこと。どの席にしますか、と聞かれたので、安くもなく高くもない席をお願いしますと言うと、ボックス席を勧めてくれました。

クラシックもそれほど詳しくないのですが、高校生のころ上野の学生会員で月１回オーケストラを聴きに行っていました。値段は忘れてしまったのですが、６か月分が一綴りで、こずかいで買っていたのでずいぶん高かったという記憶があります。しかも、オーケストラが豆粒にしか見えないような最上階の席のことも多く、もうちょっといい席で聞かせて欲しいと思っていました。だいたい、ああいう席は、高所恐怖症ではないけど、ちょっと高くて怖いぞ。育ち盛りだったせいか、疲れていてほとんど居眠りしていたこともあった。このころ親がもらってきたコンサートチケットを譲ってもらい良い席で聴くこともあったのですが、そういう時は熱心なクラシックファンになったようで単純におめでたい気分になれました。

話を戻しましょう。バレエを観るのは初めてでした。しかし、シンデレラを現代風にアレンジしたもので何も知らなくても楽しめました。夜も遅く眠いはずなのに子供も喜んでいました。シンデレラ役のバレリーナが小柄なショートカットの女の子でしぐさが素敵です。オーケストラも手馴れた感じ。当たり前か。しかし、ちょっと不思議に思ったのはオーケストラが舞台の手前に配置されているにもかかわらず､オーケストラの音が舞台の奥から聞こえてきます。そういう風に聞こえるように設計されているのでしょうか？スピーカーがあるわけじゃないし。どちらがよいというわけではありませんが、ボックス席が壁面にずらっと並ぶなど、ホール全体の構造もまったくちがい、音響的にも湧き上がってくるような感じで日本のコンサートホールとはだいぶちがうようでした。

３つ目はモンブランに行ったときのこと。ふもとの町に泊まったのですが、その町の中央に教会の前を通りかかると、パイプオルガンの演奏が聞こえてきました。妻も興味があるみたいなので、すぐにその教会の中に入ってみました。それはミサではなくパイプオルガンの練習中だったのです。

教会はたくさん見学しましたが、教会でパイプオルガンを聞くのは生まれて初めて。またまた圧倒されながらよろよろと席についたのですが、この音が本当に凄いというか凄まじい。ＹＳＴの１００台分という感じです。ブォーという低音が建物全体を揺らすようでした。ともかく閉鎖された空間で低周波を聞くと心理的な圧迫感が凄い。教会で最後の審判とかの話を聞いて、そのあとパイプオルガンのこの恐ろしい迫力の低音で脅かされたら、ステンドグラスの効果と相俟って誰だって怖くなって入信するに違いない、なんて考えてしまいました。もしかすると、パイプオルガン設置の動機はあまり誉められたものではない？

このように旅に出ると色々な音楽体験をすることができます。思ってもみないところで音楽を聴くことになるから､環境によって音のタイプが違ってしまうのが良く分かります。そして、半開放型リスニングルーム、原野に土地でも買いましょうか。

幸せの黄色いホーン １４話 ヨーロッパドライブ（１）

オーディオ好きにはメカ好きが多いですよね。その例にもれず、カメラのほかバイクも好きです。今は乗っていませんが、空冷最終型のＤＴ１２５、初代のＲＺ２５０、ＸＳ６５０Ｓｐｅｃｉａｌなどに乗っていました。どれもＹＡＭＡＨＡです。

ＸＳは、初期型ＳＲ４００に乗っていた友人が知り合いから１万円で譲ってもらうことになっていたものを横から頂戴しました。できる限りばらしてパーツをピカールで磨き上げ組みなおしました。クランクケースには顔が写り込むほどで、ゆがんだアホズラを今でも覚えている。高校の英語の教師になったその友人はサンディエゴに遊びにきました。

北米の生活ですっかり右側通行になれたので、北米滞在中の２００２年の初夏に、ほぼ１ヶ月間、ヨーロッパを妻と子供の三人でドライブしました。アメリカのドライブでは国立公園等をあちこちまわってしまったので、まとまった休暇がとれるこの機会にと、思い切ってヨーロッパに行くことにしたのです。ホテルは当日の夕方探すという行き当たりばったりの旅でした。ドイツ、チェコ、オーストリア、スイス、フランス、モナコと、５０００ｋｍほどをレンタカーで走りました。

そのヨーロッパで３つの音楽体験をしました。一つ目はドイツのシュヴェービッツハルという小さな町に行ったときのことです。日曜日、川岸の公園の駐車場に車をとめると、どこからかブラスバンドの音が聞こえてきました。映画００７のジェームズボンドのテーマです。天気もいいので、音を頼りに歩いていくと、木造の円筒形の建物があってその木製のドアをあけてポツリポツリと人が中に入っていきます。切符を売っている様子もありません。ドイツ語は話せないので人に聞くのも面倒です。そのドアから、みんなと同じようにさっさと入ってしまいました。

中には大編成のブラスバンド。説明しにくいのですが、この木造の円筒形の建物は見たこともないような建築物で、筒のような形をしていてほとんど天井がありません。円筒の内壁際にぐるりと１階席、２階席があって、そこだけは天井があります。ブラスバンドは天井のない吹き抜け部分のステージならぬ細かい砂利をひいた地面の上に折り畳み椅子を並べて演奏していました。

ドアを開けると凄まじい音量が襲ってきたのでドッキリ。圧倒されたまま、よろよろと席についたのですが、その席はブラスバンドの真正面で最前列の席でした。強烈な音圧に酔えました。ボンドのテーマは客寄せだったみたいで、どんどん曲は難しい感じのものになってゆきます。若くてはにかみ屋のドラマーの乱れ打ちがすごい。７、８曲聴くことができました。メンバーの年齢がまちまちだったので市民バンドなのだろうと思います。ドイツ風というべきか、折り目正しく大変上手。

それにしても、この天井のない半開放的な市民ホールが気に入った。円筒形の壁面がしっかりしているからホールの響きはちゃんとあるし、半屋外というのは気分がいいです。このホールを設計した建築家は、なんと常識にとらわれていない人なのだろうか。木造の円筒形天井開放型ホールなんて想像したこともなかったからです。

こういう開放的な音を聴くと、はるか昔の大学の屋外コンサートを思い出しました。どういうわけかそのとき聴いていた客は情けないことに４、５人程度。こういう経験が結構あって、ひどいときにはライブハウスに行って客が自分ひとりだったという経験もあります。いい歳の大人５人ぐらいがコーラをちびちび飲んでいる童顔の学生一人のためだけに演奏しているからはずかしいというか居心地がこの上なく悪い。時たま、この時のことを思い出すと、映画「昼下がりの情事」に出てくる楽団を引きつれてサウナに行けるか、ということを考えます。あなたはどう？

幸せの黄色いホーン １３話 構想を練ろう（２）

最初のころは、２１５５Ｈのウーハー部と組み合わせてみたらどうかと考えていました。これなら、２３６０Ａを２１５５Ｈの箱の上に載せるだけですみます。

しかし、これだけの大型ホーンになると２１５５Ｈのウーハー部では役不足ではないのかという不安が頭をもたげてきました。そこで、２３６０Ａを使用したＪＢＬのスピーカーシステムでは、どの程度の規模のウーハー部が組み合わされているのか調べることにしました。

まず、参考になるのは前出の４６７５です。これは、２３６０Ａを現在のＪＢＬの主力３８ｃｍウーハーである２２２６Ｈのダブルウーハーと組み合わせたものです。この４６７５システムには、大規模な映画館のスクリーン裏に設置する発展型があるようで、一本の２３６０Ａに対して、２２２６Ｈを４本と、４６ｃｍ一発（二発？）のサブウーハー部を加えた大掛かりなものです。これで１チャンネル分を構成し、これが計５組、大きなスクリーンの裏側に設置されているようです。

さらに、２３６０Ａが使われているシステムを調べてみると、過去に４６７６－Ａ１というスピーカーが存在していたことが分かりました。これも映画館等で使用され、５０００番シリーズの先代にあたります。ウーハー部は２２２６Ｊの先代である２２２５Ｊを２発、４５５０ＢＫＡに収納したものです。カッコいいのですが、１６畳の今の部屋には大きすぎます。なお、兄貴分である４６７４－Ａ２の２つのホーンは、２３６０Ａではなく２３６５Ａです。こんな具合に見てゆくと、３８ｃｍダブルウーハーというのが一つの選択肢であることが分かります。

さらに、５０００番シリーズの末弟の５６７１が参考になりそうです。５０００番シリーズは、現行の３ウェイ映画館用スピーカーで、中域のホーンに３インチスロートの２３９２－１を採用しているところに特徴があります。この５６７１の構成は、ちょっと変っています。これだけ大きなホーンにシングルウーハー（２２２６Ｈ）というのが頼りない感じです。しかし、おそらくは最低域が不足するならサブウーハーをどうぞ、ということなのだろうと思います。このアンバランスなデザインも、見慣れてくるとおもしろいもので、これもなかなか味があるなと思うようになってきました。

5671

あれこれ検討した結果、５６７１という例もあるのだから、ここは２１５５Ｈのウーハー部でもいいのではないかという、当初の考え方に戻ってしまいました。そもそも、Ｄ１０００も買わなきゃならないし、これ以上の資金もありません。リサイクルシステムは地球環境に優しい？

幸せの黄色いホーン １２話 構想を練ろう（１）

２３６０Ａは入手したのですが、日本に帰るまでまだ半年以上あります。買うまではドキドキしていたのであまり先のことまで考えていなかったのですが、落ち着いてみると、これを使ってシステムを組むことは結構大変なことだと思い始めてきました。

ウーハーとのクロスオーバーは、５００Ｈｚぐらいになるので、ネットワークを自作するのは、自分の技量ではとても無理です。マルチアンプということになります。

なお、マルチアンプと言っても２ウェイですから正確にはバイアンプです。しかし、ネットワークと２台のパワーアンプの組み合わせとは違うので、ここではおこがましくもマルチアンプと呼ばせていただきます。一般的には３ウェイ以上にマルチアンプという言葉が使われているようです。

このため、チャンネルデバイダーが必要なのですが、これは、テクニクスのＳＨ－Ｄ１０００とＥＱＣＤというソフトの組み合わせにしようと思います。このＤ１０００は、パソコンで設定するブラックボックスであり、オーディオ機器としては珍しいタイプです。

Ｄ１０００のいいところは、ＣＤチェンジャーの貧弱なＤＡコンバータの代わりになることです。今はレコードを使っていません。以前のシステムでは、ビクターＴＴ７１とサエクＷＥ３０８Ｌというロングアームを使っていました。インサイドフォースキャンセラーの錘がキラキラしていて気に入っていました。キャビネットは自作。二回作り直しました。カートリッジは安売りしていたエンパイヤ４０００ＤⅢとビクターのシェル一体型ＭＣ型カートリッジ（こっちは高かったのに型番を忘れてしまった）と当時高校生の自分には後ろめたいほど高価で立派なプレーヤーでした。ＴＴ７１のトランスを別筐体に移すなどの細工もしました。

ところで、どうしてＣＤチェンジャーなんかを使っているのかというと、それは、レコード時代の反動からです。ＬＰは「ロングプレイ」の略だけど、演奏時間が短すぎると思います。せっかく音楽に浸っていても、アルバムの片面でレコードをひっくり返したり、レコードを交換したりと、腰を浮かさなければなりません。これが興ざめ（こんな風に感じるのはものぐさの自分だけでしょうか？）。ＣＤ時代になると、どうせＣＤならオートチェンジャーでも良かろう、という投げやりな気持ちでＣＤチェンジャーを購入したのですが、便利というよりも気分を中断しないので使いつづけることになりました。

幸せの黄色いホーン １１話 終着兵器（２）

２３６０Ａは非常にマイナーな存在ですが、いくつかの情報を持っていました。最初は、ずいぶん昔の話になるのですが､確か無線と実験誌で、初代の４６７５（高域のホーンが２３６０Ａ）のことを「音がいい」とＪＢＬの技術者（副社長？）自身が自賛していたインタビュー記事があったのを見たことがあります。ホーンばかりが大きい４６７５の奇妙な外観と「音がいい」というコメントの違和感が印象的で、それが興味をもつきっかけになりました。

4675

次に、ステレオサウンド誌の別冊「ＪＢＬのすべて」の中で倉持氏が２３６６Ａのことを少しだけ書いていたのを読みました。氏の４５６０と組み合わせるホーンとして２３６６Ａを考えているがどうしたものかというような内容でした。

これは２３６０Ａに関する直接の記事ではありませんが、ステレオサウンド誌の別冊のマルチアンプ特集でエレクトロボイスの２３６０Ａと同類の大型ホーンＨＰ９０４０を同社の小型ホーンＨＰ９４０と比較して誉めていた記事がありました。

さらに、ステレオサウンド誌の別冊、ＪＢＬモニタースピーカー研究の付録のような形で、２３６０Ａの試聴記事が出ていました。この記事の中で印象に残ったのは「全ての帯域の音が２３６０Ａから聞こえてくるように感じる」というような言葉でした。自分が読んだ２３６０Ａの評論では、これが唯一のものです。

こういう断片的な情報は、かえって想像力をかきたてます。変な形だから変な音がするのではないかと。一度でいいから聞いてみたいものだと思っていたら、ちゃんと聴くことができました。

サンディエゴにシーワールドという水族館を遊園地化したような施設があります。シャムショー（あっちではシャチのことをシャムと呼ぶ）が有名です。家族でそのシーワールドに行ったとき、偶然、聴くことができました。アザラシとオッターのショーの会場に片チャンあたり２３６０Ａが２台づつ計４台、高い位置に設置してありました。うれしいですよね、こういうのは。

会場は屋外。現在のカタログにはない防水仕様。ドライバーには円筒形状のカバーが設けられていました。２台一組で、それぞれ、１台は遠方の客席に向けて水平に、もう１台は近距離の客席に向けてやや下方に向けられていました。ホーンスタンドは２５０６ではなく、吊り下げられています。

組み合わされているウーハーは、３８ｃｍダブルウーハーのフロントロードホーンでした。２３６０Ａ１台に対してこれが１台づつ、全部で４台。この箱はＡＬＴＥＣ８１５Ａの幅を狭くしたようなものでした。８１５Ａと違うのは、ＰＡ用のスピーカーシステムに見られる奥に向かって狭まるくさび型のエンクロージャーである点です。幅９０ｃｍ、高さ９０ｃｍ、奥行き８０ｃｍぐらい。ダクトはどこにあるか分かりませんでした（もしかするとダクトは無いのかも）。これは見たことがない箱でした。

防水ネットがあってよく見えなかったのですが、このフロントロードホーンのウーハーは、コルゲーションがあるため２２２０ではなく２２０５か２２２５のようでした。音のほうは、ＪＢＬらしいシャープさを感じさせながらもキャンキャンいわず、深みと余裕を感じさせるものでした。年間パスなので、何度もそのショーを見たのですが,そのたびに違う場所で聴きました。どうもスピーカーからの距離が遠い上段の席の方が好ましい。それから、ツィーターを見かけなかったのですが､高域補正を行っているにせよ、わりと高域側も伸びていたのが印象的でした。大型ホーンでも、折り曲げホーンでなければ高域は結構伸びるものだなと思いました。

現代的な大型ホーンの音というのは、それまで聴いたことがありませんでした。なりが大きいので、もしかしたらブワブワした大柄な音？なのかもしれないとも思っていたのですが、このシーワールドの２３６０Ａの音は好印象でした。もっとも、屋外ＰＡとしては、という話で、部屋の中での近接して聴いた場合、どうなるのかは全く不明です。

ある日、オーディオ機材の日本のオークションサイトをのぞいていたら、中古の２３６０Ａがエレックスというオーディオ店から出品されていました。スタンド付き２本一組で９万円。消費税と送料でしめて１０万。写真でみる限りきれいな品です。

どうしましょう。「２インチスロートのホーンをいつかは必ず購入したい。しかし、蜂の巣や２３５０を始めとしてキラ星のようなホーンがＪＢＬにはたくさんある。もし、２３６０Ａを購入したらそういうキラ星のようなホーン達を結局は諦めなければならないだろう。２３６０Ａに終着兵器としての価値はあるのか？」こんなことを延々と考えつづけるのはすこし自虐的で楽しいことなのですが、相手はオークションサイトです。落札されたらおしまい。しかも２３６０Ａは２３６０Ｂも含めて単品の販売中止になっていますから、「あれが最後のチャンスだった」と後悔したくはありません（なお、２００２年１０月版の日本版カタログに２３６０Ｂが掲載されているのをあとで発見しました。しかも、在庫限りという表示が付けられていません。アメリカ本国では、すでにラインナップから外れてしまっているのに、実際のところどうなっているのでしょう？）

それに躊躇している最大の理由は、結局、ホーンの大きさなのではないかと。しかし、２３６０Ａが必要とするスペースは２本でたったの一畳程度。なんとなく満足できなくて、小さなスピーカーを何台も並べるぐらいなら、ここは、一台で大きなものにした方がよいのではないかという結論に達しました。

日本にいる弟氏に連絡してこの２３６０Ａスタンド付を入手してもらいました。モノがばかでかいだけに恥ずかしかった、というのが正直なところです。

幸せの黄色いホーン １０話 終着兵器（１）

ところが２１５５Ｈとの蜜月は、長くは続きませんでした。何故かと言えば、南カリフォルニアのサンディエゴで１年８ヶ月間（２００１年５月～２００３年１月）暮らしたからです。この間、ラジカセとカーステレオだけでオーディオを楽しむことはできませんでした。

唯一の慰めはむこうで購入した１９９９年型トーラスワゴンのカーステレオを聴くこと。年代やジャンル別のポップス専門局が多数ありました。それから、ＪＡＺＺ専門局（８８．３ＭＨｚ）やスパニッシュのクラシック局（９０．７ＭＨｚ）もありました。カリフォルニアをテーマにした曲を現地で聴くのは奇妙な気分でした。

現地での生活に慣れてくると、せっかくＪＢＬのお膝元（ロサンジェルス北部の本社まで車で３時間弱ぐらい）にいるのだし、この楽しい生活の記念としてＪＢＬの製品を買って帰りたいという、余計なことを考え始めました。

インターネットでＪＢＬのユニットを探していると、中古の２３６０Ａの木製スタンド付が７００ドル（３５０ドル×２台）で出ていました。当時の為替レートは１ドル約１２５円だったため９万円ぐらいです。

このときは、いいかもしれない、と少し考えたのですが、すぐに諦めてしまいました。開口寸法が約８０ｃｍ×８０ｃｍ、奥行きも８０ｃｍを越える大型ホーンなんて買ってどうするの？というわけです。想像してみてください。このホーンは、ウーハーの箱の上に設置しなければならないことになりますが、その奥行きは、ドライバーの奥行きを加えると、９０ｃｍ以上になります。それに、ウーハーの箱の高さが机程度の高さだとすると、システム全体では身の丈ほどの高さになってしまいます。

しかし、２３６０Ａの改良版である２３６０Ｂでさえも単品の販売が中止になっていて、今後は入手が難しくなるであろうことも知っていました。

この２３６０Ａのことはずいぶん昔から気になっていました。こんなに巨大なホーンは、どんな音を出すのだろうかという好奇心があったからです。それに、２１５５Ｈのホーンがいい調子で鳴ってしまったから、一旦は諦めた２３６０Ａのことをだんだん真剣に考えるようになってきました。

ところで２インチスロートのホーンは最終兵器ならぬ終着兵器？になる可能性が高いのではないかと密かに考えています。どうして「終着」なのかと言えば、購入後は買い換えず使いつづける人を見かけるからです。もちろん可能性の話だから事情が許さず泣く泣く途中で手放す方もおられるでしょうし、複数のホーンを所有して時々付け替えて楽しむ方もおられるとは思います。けれども、菅野沖彦氏は蜂の巣を、菅原正二氏は５３７－５１２を使いつづけておられます。

1999 FORD TAURUS SE WAGON

幸せの黄色いホーン ０９話 サブウーハー（２）

検討の対象としたのは、ヤマハのＹＳＴなどのアンプ内蔵型の安価なモデルです。しかし、こうしたサブウーハーには、抵抗感がありました。これを加えるぐらいなら３８ｃｍウーハーなど必要ないのではないかと。そうは言っても、低音の強化を考えると、これしか手がなさそうです。

結局、安いというだけの理由でヤマハのＹＳＴ－ＳＷ１６０（定価４万５千円）というのを、２００１年の３月に購入しました。２０ｃｍのダブルウーハーを搭載しているという縦長のタイプです。

このＹＳＴの導入は想像していたよりも効果がありました。システム全体の音が土台のしっかりしたものになりました。レンジを拡大するサブウーハーという役割よりも、量を増やすプラスウーハーとしての効果が大きいようです。それから、低音の量感が豊かになると音量を大きくしなくても満足できることを知りました。

また、これを使うと３８ｃｍウーハーの押し出し感はそのままに最低域のレンジも拡大できることが分かりました。全体的な印象は、２１５５Ｈのウーハー部が低音域のしっかりした骨格を提示し､ＹＳＴがその骨格の隙間にたりない最低域の低音を供給して埋めているような感じです。もっとも、低音の力強さという点では、改善されていません。そういう点では、２２２ＥＳＪの力不足はそのままです。しかし、最低域の伸びと量感が確保されたため、そうした弱さが目立たなくなりました。

この製品には、カットオフ周波数とレベル調整がそれぞれ独立してついています。これだけで最低域を調整することは、昔のオーディオブームの時代には考えられませんでした。

ＹＳＴの購入に当たっては、最初に１本だけ購入し、必要に応じて２本目購入しようと考えていましたが、結局、１本だけで満足できたため２本目は購入しませんでした。

２１５５Ｈを購入してからここまで５年たちました。そのうち最初の２年程度の期間はあまり良い音ではありませんでした。しかし、その分音が改善されてゆく喜びを味わえたと思います。こうした経験を通じて２１５５Ｈがようやく自分のものになった気がしました。

幸せの黄色いホーン ０８話 サブウーハー（１）

２２２ＥＳＪによる２１５５Ｈの豹変振りは、久々にオーディオの快感を味合わせてくれました。ようやく、価格相応の音？になったようで安心したからです。

オーディオ機器間の相性は、意外性があって楽しいものですが、アンプを次々に換えてみるというというのは自分にはできないので、行き当たりばったりです。ちなみに、真空管王国３というステレオサウンド誌の別冊で、三種類の真空管アンプと２１５５Ｈの組み合わせが紹介されていましたが、新氏の真空管アンプではうまく鳴らないようでした。

今回のことで、ホーン臭さが気になるときには、アンプをかえてみるという選択肢があることを知りました。しかし、他のＦＥＴアンプと２１５５Ｈの相性がどうなのか、という点は確信が持てません。それに、２２２ＥＳＪが全てのホーン型ユニットと相性が良いのかも分かりません。

ともあれ、ホーン臭さという中高音の問題が解決すると、音量を大きめにしてもホーン臭くないので、ついついボリュームを上げてしまうことが多くなりました。そうすると、低音の弱さが気になってきます。そこで、以前から気になっていたサブウーハーの導入を検討し始めました。

幸せの黄色いホーン ０７話 餅のねばり（２）

次の週末に２２２ＥＳＪをつないでみました。音を出すとホーン臭さが、完全になくなったことがすぐに分かりました。メガホンは、どこかに行ってしまいました。でも、理由はさっぱり分かりません。

さらによく聴き込んでいくと色々なことが分かりました。ホーン臭さとホーンの浸透力は違うものだということ。２２２ＥＳＪはホーン臭さをほとんど消滅させたのですが、ホーンの浸透力はそのまま維持しています。浸透力はリアリティを生みます。歌手の口もとをまじかに感じます。

このホーンの浸透力は、直接音と間接音の割合が原因なのではないかと考えたりしています。ホーン型はホーンにより指向性が限定されています。このため、スピーカー正面では直接音の割合が大きくなる。一方、ドーム型のような指向性の広いスピーカーでは、ユニットから放射された多くの音が、スピーカーの側方や後方に回り込み、壁や天井に反射し、間接音となってリスナーの耳に届きます。このため、間接音の割合が大きくなる。この差ではないかと。

ドーム型等のスピーカーからでも、ホーン型のような音を聴くことができます。中高域用のドーム型ユニット正面から１０ｃｍぐらいの位置に耳を近づけると、ちょっと違うかもしれないけれど同じ傾向の音が聴けると思います。この場合は、直接音が多く耳に届いている。尖った音とかケバだった音とか疲れる音だとかいう言い方もできるし、ベールを剥いだような音とか生々しい音だとかいう表現でも当てはまると思います。

それから、指向性が限定されていると、音波が広がりにくいため、音波の形状が崩れにくい傾向もあるのではないだろうか、などと考えたりしています。音波は空気の疎密波なのですが、その形状が到達距離に応じてどの程度崩れているかということを人間は感じることができるのではないかと。音波の形状の崩れ方が小さいと、音源の位置が近いことを感じることができ、これが音の新鮮さであるリアリティを感じさせるのではないかと。そして、この疎密波の崩れは、エネルギーが小さくなる高域になるにつれ顕著になるのでは。オカルト理論？。

もう一つ。ＪＢＬのバイラジアルホーンを見ていると、ホーンの開口端が非常に大きく開いています。これはホーンロードをかけるという形状ではなく、音波がスムーズに（疎密波を崩さないように）ホーンの外へ広がるように設計されているように思えます。ごめんなさい、これもオカルトですよね。

話は戻りますが、２２２ＥＳＪと組み合わせたことで、２１５５Ｈの評価が一変しました。２２２ＥＳＪと組み合わせていたケンウッドのＬＳ－１１ＥＸは、悪くないのですが、鮮度というかリアルさでは全然太刀打ちできません。

もうひとつ気付いたことは、２２２ＥＳＪの電源を入れた直後よりも１５分ほどしてアンプが温まった後のほうが、ホーンの音のしなやかさが増します。こうしてみると、ホーン臭さというのは、ホーンだけの問題ではなく、アンプが鍵を握っているようです。

こうして望外の成果が得られたのですが、低音の力強さではＡ５０１の方が２２２ＥＳＪよりも優れていました。Ａ５０１はトランジスタのパラレルプッシュプルです。しかし、何度もつなぎ換えて確かめたのですが、総合点では２２２ＥＳＪの方が上回っていました。以来、Ａ５０１を使用する機会はほとんどなくなってしまいました。

ホーンとＦＥＴアンプの相性を指摘してくれた出原氏の表現は控えめなのに適確であり、高級アンプメーカーの社長ならではと感心しました。それから、普及機種にもかかわらず２２２ＥＳＪをちゃんとほめた長岡氏のお人柄に頭が下がりました。お二方ともこの世にいらっしゃらないことが残念です。

幸せの黄色いホーン ０６話 餅のねばり（１）

寝る前にときどきオーディオ雑誌を読みます。オーディオ雑誌は、昔は良く買いました。しかし、最近は立ち読みばかりでほとんど購入していません。大型スピーカーの話が少ないからだと思います。大型スピーカーの記事がときどき出ているのは、ハイエンド機器を紹介しているステレオサウンド誌なのですが、先立つものが一桁（二桁？）少ない自分の場合には、残念ながら別世界です。ところで、岩崎千明氏が「オーディオ彷徨」（私とＪＢＬの物語）の中で、こんなことを書かれています。

「昔は、買いたくても、それに憧れても、容易には自分のものにはならなかった。いまは、欲しければ、すぐにでも手元における。いや、欲しいとまでいかなくても、単に「あれば良い」という程度でも買い込んでしまう。欲しくて欲しくて、それでも買えなくて毎日、毎日、そのスピーカーをウインド越しに眺め、恋いこがれてそれでも容易には買えなかった。だから手に入れたときは、感激も強く、その感激にひたりながら聴いた音は生涯忘れられっこない。今は、そういう環境が欲しいけれど、すぎし過去は現実の問題としても不可能だ。来てしまった道はもう戻れっこないし、昔、苦労して辿り、足を引きずって歩いた道が、やたらなつかしい。「あれを鳴らしたら、いいかも」と熱の上ったところで入手しても、堅いボール紙の包装さえとかずに部屋の隅に転がし、忙しさにまぎれて幾日か経ってしまう、というのが常だ。封を切るのももどかしく、箱の底に顔を出したユニットをなでまわした頃がなつかしい。」

最終的にパラゴン、ハーツフィールド、パトリシアンを所有していた岩崎氏のような達人にしてこれですから、いつまでも楽しくオーディオと付き合うというのはむすかしいようです。

話を戻します。ある夜、ステレオサウンド誌の別冊マルチアンプ特集号に載っているアキュフェーズの出原真澄氏のインタビュー記事を読み返していたとき、ホーンにＦＥＴアンプをつなぐと餅のような粘りが出るというアドバイスに目が止まりました。どういう意味か分からなかったのですが、そのとき閃いたのです。そうだＦＥＴアンプは持っているじゃないかと。

ずいぶん昔の話ですが、山水のＣＡ－Ｆ１（定価８万）という薄型のプリアンプを買ったときアンプで音が変わることを知りました。ダイアモンド差動回路いうか、沢山の石を使うと（誤解でしょうね）、プリアンプでさえシステム全体の音を力強いものにするのかと。最初に購入したトリオのＫＡ７３００Ｄと比べると強烈だったのです。

２１５５Ｈにつながれているアンプは、ＬＵＸキットのＡ５０１というトランジスタアンプです。１８歳のころ（１９７９年ごろ）作ったキットアンプで定価は確か５万５千円。シャーシは合板製です。こんな大金でキットを買って音が出なかったらどうしようかとずいぶん購入をためらいました。１０年ぐらい前、入力ボリュームがガリュームになったときに渋谷の東急ハンズで新しいのを買って付け替えた以外、２０年以上元気に動作しつづけています。たしかＡ級動作で２０ｗ＋２０ｗ、ＡＢ級動作で１００ｗ＋１００ｗ。Ａ級の方が、音が良いらしいのですが、Ａ級にするとヒートパイプの中の水が煮えている音が聞こえてきて不安になるので熱くならないＡＢ級動作でしか使いません。

手持ちのＦＥＴアンプとは、ＳＯＮＹのＴＡ－Ｆ２２２ＥＳＪ（定価５万ぐらい）というＦＥＴシングルプッシュプルアンプです。ＦＭファン誌だったように思うのですが､長岡鉄男氏が誉めていた記事を立ち読みし、その記事が印象に残っていてずいぶん後になって購入しました。もっともこのアンプは自分の仕事場のＢＧＭ用として使っていました。今まで２１５５Ｈと何故つながなかったのかといえば､こういうマスプロアンプをプロ用のＪＢＬユニットとつなぐことに抵抗感があったからです。そして、長岡鉄男氏がほめていたものの､このアンプに２１５５Ｈに見合うだけの実力があるとは夢にも思わなかったからです。

幸せの黄色いホーン ０５話 鳴らしこみ（２）

２１５５Ｈの高音の方は、エージングを進めても、メガホンのような音はほとんど変りませんでした。音の性質はＪＢＬらしく細身なのですが、こんなにホーン臭い音は聞いたことがないというぐらい臭かった。バイラジアルホーンはホーン臭くないという話を聞いたことがあるのですが。

ＳＯＮＹのＣＤチェンジャーにはお遊び用のＤＳＰイコライザがついているので、それを使って低音をブーストすると結構な迫力がでます。しかし、これを使っても、何故か音量を上げ気味にしてしまいます。人間の耳の性質だと思うのですが、音量が上がるとチョットしか出ていない最低域のレベルもその音量分だけ上昇するため、小音量では聞き取れなかった最低域が聴取可能になるのかもしれません。

しかし、音量を上げるとホーン臭い高音も目立ちますので、全然ダメです。かといって､音量を下げると低音が萎んでしまい面白くありません。これには弱りました。ちなみに、いつも聴いている音量は、ジャズ喫茶のような大音量ではありません。しかし小音量というわけでもありません。この音量をアパートやマンションで出す勇気はないからです。中音量というところでしょうか。

このホーン臭い高音とは２年程度付き合うことになりました。いつものようにスピーカー台の高さを調整したり､配置やらをやり直したりして低音側はそれなりに追い込むことができたのですが、ホーン臭さのほうは解決できません。

２１５５Ｈのテクニカルマニュアルに記載されていたネットワークの回路図をベースに良質のパーツを使ってネットワークを作りなおしたら、とか、ホーンの鳴き止めをしてみようかと考えましたが、そうしたこととこのホーン臭さとは、なんとなく原因が違うのではないかと感じたため、手が出ません。

その昔、ホーンシステムを使っていた新宿の地下に階段を降りていくジャズ喫茶に何回か行ったことがあります。これは、４ウェイか５ウェイ（忘れてしまいました）の大掛かりなシステムで朝顔型のホーンが地下室の壁からニョキニョキと生えていました。それらのホーンは、デッドニングされていましたが、かなりホーン臭かったのです。

結局、ドライバ側にフォステクスのアッテネータを接続して絞ったりもしてみたのですが、抜本的な解決にはなりませんでした。絞ったところで音質は変らないからです。そういえば１０Ｆ－６０のジュラルミンセンターキャップの強烈な鳴きにもずいぶん泣かされました。

幸せの黄色いホーン ０４話 鳴らしこみ（１）

初めて音を出した時には予期していたとはいえ、相当落胆しました。期待していた低音がほとんど出ず、箱が作りたてのせいかボンついていました。高音はメガホンをつけたような音で、特にボーカルなどカーカーした感じで聴けたものではありません。これは酷かったです。

とはいえ、中学生のころオーディオ店で聴いた４３２０（フォーティスリー、トウェンティーと読むの？）と似た細身のシャープな音の傾向は感じ取れました。

鳴らしこみは家族が外出しているときに大き目の音で行いました。ＳＯＮＹの５枚のＣＤチェンジャー（定価５万円）を使用しているため､適当なＣＤを載せて、無責任にも散歩に出てしまうのです。

エージングが進んでくると、少しだけ低音が出るようになってきました。広い面で前方にある空気を押し出すような低音が出てきます。３８ｃｍはこういう鳴り方をするのか、と初めて知りました。

高校生のころ､最初の自分のスピーカーとして２５ｃｍフルレンジのコーラル１０Ｆ－６０を片チャンあたり２発使ったスピーカーを自作して使っていました。１５０リットル程度の箱と組み合わせたダブルウーハーです。コーン紙の総面積は３８ｃｍとほぼ対等だったのですが、こういう鳴り方ではなかった。

大学生になると、この１０Ｆ－６０一発を、やはりコーラルの１０ＤＵ－６０Ｂというドロンコーン（ＪＢＬ風にいうとパッシブラジエター）と組み合わせ、オーディオユニオンの５５リットルのキット箱に収めたものを長く使用しました。ツィーターはオンキョーのＴＷ４０Ａ。これが２作目です。

１０ＤＵ－６０Ｂのセンターキャップには円盤状の金属板を何枚かボルトで装着できるようになっており、これでコーン紙の実効質量を調整できるようになっていました。このドロンコーンのシステムの低音は、ダブルウーハーの前作よりもずっとオーディオ的な低音を聴かせてくれました。それから、この２番目のシステムは長年あれこれ調整を続けたため、最終的にはなかなか良く仕上がりました。

今になって考えてみると、１０Ｆ－６０は、強力な磁気回路（３８ｃｍクラスの規模）と軽くて強靭なコーン紙を備えていたため、使いこなしが難しいユニットだったと思います。

幸せの黄色いホーン ０３話 箱を作ろう

２１５５Ｈをヒノオーディオに買いにいきました。電話すると一本５万５千円、在庫もあるとのこと。気持ちが変わらないうちに買ってしまおうと、すぐに出かけました。１９９６年の春雨が降ったりやんだりの週末のことでした。

オーディオ店にはもう何年も行ったことがありませんでした。苦手なのです。店に入るなり「こんにちは、先ほど電話した者です。２１５５Ｈを２本下さい。もしあれば連番でお願いします。」と早口でお願いしました。店長さんは、すぐに店員の若い人に「連番を探しなさい。」と言ってくれました。店員さんが探しにいっている間、店長さんが昔使っていたＡ７（Ａ５だったかもしれません）の話をしてくれました。音がすっ飛んでくるので大変でしたと楽しそうに笑っておられました。また、２１５５Ｈは６０４の代わりに米軍の空母に搭載されるようになったようですよ、と教えてくれました。

「一組だけ連番がありました。」と店員さんが倉庫からユニットを持ってくると、店長さんは「素晴らしい」と一言。連番かどうかなんて品質管理の発達した現在においてどうでもいいことなのでしょうが、こんな風に言われるとうれしいものです。

２１５５Ｈを車のトランクに積み込み帰路につくと、ついにＪＢＬを買ってしまったといううれしさと同時に､分不相応なものを買ってしまったのではないか？と少し不安な気持ちになったことを憶えています。

ユニットを入手してから、さっそく箱作りにとりかかりました。箱作りは、自分の手で設計し形にしてゆくプロセスが面白いです。これで３作目、工作技術はおそろしく低いです。

設計は、雑誌等に掲載されている意味不明の計算式から容積を割り出し、それが実効容積で１６０リットルぐらい（ＪＢＬの推奨容積は１３３リットル）。好きな４３２０のプロポーションを参考にし、外寸７８×６４．２×４５ｃｍにしました。そして、いつものように、最終的にボール紙で模型を作ってみて、板取りにまちがいがないかを確認し、渋谷の東急ハンズで板を切ってもらいました。２１ｍｍ厚シナ合板のサブロク板と１２０×２４０ｃｍ板を各１枚、使いました。

低音が不足すると思ったので補強は少なめ、吸音材（グラスウールはガラス繊維を吸い込むと肺に悪そうなのでいつもフトン屋さんで売っている化繊を使っています）も少なめ。ダクトは、内径３インチ×４個で紙厚１ｃｍ弱の強靭な紙管です。これは紙の巨大なロールの芯に使うためのもので、そういう倉庫の外に捨ててあったのを断ってもらってきました。箱の仕上げは水性のウレタンクリア。小さな子供の攻撃からユニットを保護するため､ＰＡ用の安価な金網状のカバーを装着しました。

片方の箱は大変うまく組み上がったのですが､もう一方の箱は組みつけ方が悪く一部にほんのわずかズレができてしまいました（ちなみに東急ハンズのカットの精度は極めて高かった）。高校２年生の夏休み、おっかなびっくりしながら最初に作った箱にもズレができてずいぶん気にしましたが、今は、自作ならそういうことは当たり前、とあきらめられます。仕上がってみると､なつかしいビクターＳＸ３のような印象を持つスピーカーになりました。

幸せの黄色いホーン ０２話 不人気ユニット

ＪＢＬの人気ユニットやシステムには愛用者というかパトロンがついているようです。５３７－５００（蜂の巣）なら菅野沖彦氏、Ｄ１３０や２３９７なら岩崎千明氏、４３４１なら瀬川冬樹氏､２２２０Ｂと５３７－５１２なら菅原正二氏という具合。それから、パトロンは人間でない場合もあります。例えば､５３７－５０９（ゴールドウイング）のパトロンはハーツフィールドだし､３７５や１５０－４Ｃならパラゴンとハーツフィールドがパトロンということになります。そういう意味で２１５５Ｈにはパトロンが出現しませんでした。

ＪＢＬの３８ｃｍ同軸スピーカーユニットとして、２１５０というユニットがありました。これもあまり人気がなかった、というか話題にもならなかったような。ツィーターが中途半端な口径のコーン型というのが良くなかったと思います。ＡＬＴＥＣの６０４等の人気にくらべると、ＪＢＬの他の同軸型（ＬＥ１４Ｃ等）も今一つ人気が出ませんでした。

６０４Ｅは、スタジオモニターとしての実績がありました。２１５０や２１５５Ｈにはそういう実績がありません。それに、同軸型ユニットは興味深い歴史やマニアックな世界を持っているものの､その手軽さから入門用という側面も結構強いのです。しかし、オーディオブームが去ってしまい、ＪＢＬ自作派の入門者がほとんどいなくなってしまったので、２１５５Ｈが注目されにくいのは仕方のないことなのでしょう。

２１５５Ｈのウーハー部のボイスコイル径は３インチです。これは６０４系と同口径。高域を伸ばしたかったからだと思います。タンノイも２インチぐらいです。ＪＢＬの３８ｃｍウーハーのボイスコイル径は４インチが主流ですが、そのほかに３インチ､２．５インチ､２．２５インチ、２インチといろいろあります。

おそらくＪＢＬの技術者は６０４やＵＲＥＩのユニットを参考にしつつ､高域特性の兼ね合いや磁気回路の重量等からハイパワー用の４インチボイスコイルではなく、３インチボイスコイルを選んだのでしょう。そして、２１５５Ｈのウーハー部に手持ちのユニットの中から３インチボイスコイルのＭ１５１―８のフレームや磁気回路を流用したのだと思っています（この点については未確認です）。

定指向性ホーンとして同種であるマンタレイホーンを搭載した６０４－８Ｋと見比べると、２１５５Ｈのホーン開口部はほとんどコーン紙を覆うぐらい大きいです。これは素直にクロスオーバー周波数に影響しています。６０４系が１．５ｋＨｚまでしか落とせなかったのに２１５５Ｈは１．２ｋＨｚ。

また、これだけ大きなホーンがついていると、ホーンスピーカーらしい音がするのではないかという期待も生じます。なお、３０ｃｍ口径で弟分の２１５２Ｈのホーンは、ちょっと小さく作ってあり、ウーハー部の口径ごとに適正な大きさを選んでいるようです。ただ、２１５５Ｈにせよ２１５２Ｈにせよ、このホーンのデザインがいまいち。もう少し立体感というか、ＪＢＬらしい華のあるデザインにできなかったのでしょうか。

２１５５Ｈは、ステレオサウンド誌のフルレンジユニット特集の別冊等で取り上げられたことがありますが、好意的ではあったものの客観的な評価はあまり良くなかったような。しかし、乗りかかった船ですから、不安を抱えつつも正体不明の２１５５Ｈを買ってしまうことに決めました。

2150

幸せの黄色いホーン ０１話 ２つの候補

中学生のころキットのラジオを作りました。ドキドキしながら音を出してみると、これがシャラシャラした音。その５ｃｍ口径程度のスピーカーユニットが小さすぎるのでは、と思ったので、卓上ステレオに接続してみました。すると堂々と鳴るではありませんか。この経験で自分の場合「オーディオ、イコール、スピーカー」ということになってしまいました。

９０年代、円高が進んだため、高値の華だったＪＢＬユニットの値段が急に身近になりました。分不相応とあきらめていたのですが、とうとう１９９６年の春、購入に踏み切りました。もっとも、予算はペアで１０万円ちょっと。

ＪＢＬなら３８ｃｍウーハー、という安直な考えで、２つの候補を考えました。第１候補は３８ｃｍフルレンジのＥ１３０と２４０２Ｈの組み合わせ。ネットワークも２～３Ｋｈｚぐらいでクロスさせればいいので作れそうです。このＥ１３０と２４０２ＨはＪＢＬの製品群の中でもデザインが気に入っていました。

第２候補は２１５５Ｈという３８ｃｍ同軸スピーカー。３インチボイスコイル径のウーハー部と２４１６Ｈドライバとバイラジアルホーンの組み合わせ。お粗末なネットワークもくっついてきます。オーディオブームが去ったあとの比較的新しい世代のユニットなので、人気は無いようですが、フルレンジユニットや同軸ユニットが好きなので気になっていました。

Ｅ１３０と２４０２Ｈの組み合わせは、Ｄ１３０と０７５の組み合わせの現代版で、期待に答えてくれそうです。中域に本格的なホーン＋ドライバを加えるという発展性もあります。

しかし、長い間、フルレンジ＋ツィーターという組み合わせの自作スピーカーを使ってきたので、Ｅ１３０と２４０２Ｈの組み合わせは新鮮味に欠けることも確かです。Ｅ１３０はフルレンジスピーカーというよりは、高域がすこし伸びたウーハーと考えた方がいいことも分かっているのですが、このあたりで別の方向のシステムに進んだほうがいいかもしれないと考え始めました。

2155H

幸せの黄色いホーン

JBL Professional社の2155H、2360A、2446H、2402H-05、2392、2490H、2332、2451H、PEAVEY社のLo Max 18、1808-8SPS、1808-8HPS、1508-8ALCP、1008-8HE、CH-1、RX22、B&C社のME15、DE500、Precision Devices社のPD2450という業務用スピーカーユニットを使用した自作スピーカーのお話です。お楽しみいただけましたら幸いです。2004/2/6

０１話　２つの候補
０２話　不人気ユニット
０３話　箱を作ろう
０４話　鳴らしこみ（１）
０５話　鳴らしこみ（２）
０６話　餅のねばり（１）
０７話　餅のねばり（２）
０８話　サブウーハー（１）
０９話　サブウーハー（２）
１０話　終着兵器（１）
１１話　終着兵器（２）
１２話　構想を練ろう（１）
１３話　構想を練ろう（２）
１４話　ヨーロッパドライブ（１）
１５話　ヨーロッパドライブ（２）
１６話　騒音計
１７話　２４０２Ｈ－０５（１）
１８話　２４０２Ｈ－０５（２）
１９話　聴いている音楽のこと
２０話　２系統のシステム
２１話　朝沼氏のこと
２２話　準備（１）
２３話　準備（２）　　　
２４話　音出し
２５話　第１系統の調整（１）
２６話　第１系統の調整（２）
２７話　新しいパワーアンプ（１）
２８話　新しいパワーアンプ（２）
２９話　リコーダー
３０話　ＭＰ９５００
３１話　ＢＬＡＣＫ　ＷＩＤＯＷ（１）
３２話　ＢＬＡＣＫ　ＷＩＤＯＷ（２）
３３話　ＢＬＡＣＫ　ＷＩＤＯＷ（３）
３４話　ピアノモニター
３５話　棚上げになっていた計画
３６話　ＬＯＷ　ＲＩＤＥＲ　１８
３７話　箱を作ろう
３８話　新しいウーハー部の音出し
３９話　初期調整
４０話　ケーブルのこと
４１話　音像の高さ
４２話　２１５５Ｈふたたび
４３話　ミキサーの２系統の出力
４４話　新しいＦＥＴアンプ
４５話　ピアノシステムの音出し
４６話　イコライザの導入
４７話　ＤＣＸ２４９６
４８話　クロスオーバー周波数の調整（１）
４９話　クロスオーバー周波数の調整（２）
５０話　クロスオーバー周波数の調整（３）
５１話　ＡＶアンプ
５２話　ＣＨ－１
５３話　ＲＸ２２
５４話　ダブルホーン
５５話　Ｖ字型バッフル
５６話　ユニットを比べてみよう
５７話　２色ホーン
５８話　ヨハネスさんのシステム
５９話　かまじいさんのシステム
６０話　挟み角の決定
６１話　低音を叩きつけろ！
６２話　箱を作ろう
６３話　２色ホーンシステムの音出し（１）
６４話　２色ホーンシステムの音出し（２）
６５話　初期調整？
６６話　かまじいさんのパラゴン
６７話　ごんた先生のシステム
６８話　帝国の逆襲
６９話　２１９２上陸
７０話　３８ｃｍ２ウェイのルーツ
７１話　２４９０Ｈ
７２話　２３９２
７３話　モノラル４ウェイでの音出し
７４話　モノラル４ウェイの調整
７５話　２３３２＋２４５１Ｈ
７６話　ＭＥ１５＋ＤＥ５００
７７話　キール氏の論文
７８話　ダースベーダー卿！
７９話　ごさ丸さんのシステム
８０話　ＡＲＩＳＡさんのシステム
８１話　ミッドベースの形式を考えよう
８２話　ミッドベースユニット
８３話　モノラル６ウェイの音出し
８４話　ＬＥＤライト
８５話　多連フェーダー
８６話　ＰＤ.２４５０（１）
８７話　ＰＤ.２４５０（２）
８８話　ＰＤ.２４５０（３）
８９話　TOWER OF POWER
９０話　システム構成
９１話　工作完了
９２話　新しいシステムの音出し
９３話　初期調整
９４話　ダークサイド巡礼記
９５話　大阪夏の陣
９６話　降伏文書
９７話　ＶＯＴＴ（１）
９８話　ＶＯＴＴ（２）
９９話　お月見の会　
１００話　２つの選択肢　
１０１話　白ホーンシステムの音出し
１０２話　ＬｏＭａｘ１８
１０３話　ヨハネスさんと白ホーンシステム
１０４話　ＡＶＣ－３８９０
１０５話　V字型バッフル独立制御
１０６話　黄色いホーンシステムの引越し
１０７話　アナログプレーヤー
１０８話　リニアトラッキングアーム
１０９話　レコードとＣＤ
１１０話　ＰＳ３００１
１１１話　ヨハネスさんと黄色いホーン（１）
１１２話　ヨハネスさんと黄色いホーン（２）
１１３話　コンサートホールの音
１１４話　スピーカーを走らせろ！
１１５話　ダークサイド留学
１１６話　GUSTAV MAHLER SYMPHONY No. 6



カタログ散策
０１話　ウーハーのお話
０２話　２４４６Ｈ
０３話　５０００番シリーズ
０４話　２３６０Ａ
０５話　ＳＨ－Ｄ１０００
０６話　２１５５Ｈ
０７話　大型ホーンのお話
０８話　ＢＬＡＣＫ　ＷＩＤＯＷ　ＢＷＸ
０９話　４６ｃｍウーハーを搭載したシステム
１０話　ローライダー１８
１１話　プレシジョンデバイシズ社の大型ウーハー
１２話　ＪＲＸ１００シリーズ



セブンのお話
０１話　緑色かどうかが重要なのだ
０２話　みんなでお店に行こう！
０３話　ファーストインプレッション
０４話　大当たりの車
０５話　車検
０６話　BMW V12エンジンの血統
０７話　君のこと忘れない
０８話　緑色かどうかは重要なのか？
０９話　ファーストインプレッション（１）
１０話　ファーストインプレッション（２）
１１話　ファーストインプレッション（３）



製作者：おとがでるだけ