幸せの黄色いホーン １００話 ２つの選択肢

おかげさまで１００話になりました。ご愛読感謝しております。久しぶりに０１話の２つの候補を読み返してみると、この１００話と似ています。０１話は１９９６年ごろのお話、１２年も前。しかし、スピーカーシステムの構成を考えることは、その都度やっぱり難しい。いつまでたっても慣れるということがありません。音の狙いに懐具合、工作難易度と発展性、ペンキの色や妻の顔色、こうした無数のファクターを楽観的に分析。悪戦苦闘が期待できそうな構成を選択するようにしています。今回は８２８という完成箱なのでシステム構成の悩みとは無縁のはずですが、何故か２つの選択肢の間で惑うことになりました。

第１の選択肢は、８２８の持ち味を生かすために、何も手を加えず、そのままの状態でＡＬＴＥＣシステムを鳴らすこと。これ、当たり前のことですよね。ただし、箱の外装の補修をしたりホーンにペンキを塗ったりして小奇麗な感じにします。最初のころは、この第１案で行こうと思っていました。８２８の濃密な中域と歯切れが良くパンチのある低音、これはＡＬＴＥＣ独特の心地よさ。こうしたスピーカーシステムは今やとても貴重です。

上のグラフはＡ７／ＭＲ９９４Ａのレスポンスグラフです。２２０Ｈｚあたりの中低域に盛り上がりがあります。この手のホーン＋バスレフ箱の特徴。５００Ｈｚに向かってレスポンスが下降しているのはフェーズプラグを持たないからでしょう。８２８について、ＡＬＴＥＣ社は「１２０Ｈｚ以上はホーンロードがかかり、１２０Ｈｚ以下はバスレフとして働く」というような解説をしています。なお、８０Ｈｚあたりに谷があり、なんとなくバックロードのような特性です。Ａ５システムをお持ちのＡＲＩＳＡさんは、８２８のバックロード的な動作を指摘されておられました。また、グラフ上では最低域はほとんど出ていません。箱の設計ソフトを使用して８２８のバスレフ箱としての特性をシミュレートしてみたところ、１００Ｈｚ以上の帯域からバスレフのレスポンスがウーファーユニットからの直接音のレスポンスを上回っており、ホーンの下の帯域は、ウーファーの直接音ではなく、ダクトからの音が支配的になります。

レスポンスグラフからはこうしたマイナス要素を読み取れるものの、ヨハネスさんに聴かせて頂いた時の８２８のＪＡＺＺは、恐ろしく生々しかった。８２８のホーン部の中域がＭＲ９４＋２９１－１６Ｋと調和していたし、パンチのある低音は、最低域の低音によってマスクされず非常に明瞭。それに、音量を上げれば最低域が出ていなくても十分に低音感が味わえます。別冊ステレオサウンド「JBL 60th Anniversary」には、「そもそもＶＯＴＴは正確な再現性など持ち合わせていなかった。ホーンとバスレフ型エンクロージャーとのレスポンスに差があることや、最高域の再現性に限界があることは、この業界では周知の事実であった。」と記載されていますが、そうした評価など、まるで無意味に感じられました。

第２の選択肢は、ＶＯＴＴとは全く関係のないことが動機になっています。黄色いホーンシステムの１００Ｈｚ～２５０Ｈｚの帯域は２５ｃｍのダイレクトラジエーターが受け持っています。このようなミッドベース帯域をホーンにするとどんな具合なのだろうという好奇心を以前から持っていました。それなら黄色いホーンシステムのミッドベースをホーン化すれば良いのですが、８２８を眺めているうちに、このＡＬＴＥＣシステムでも同じようなことができるのではないかと思い始めました。８２８のホーン部を密閉化し、１２０Ｈｚ以上の帯域のみを受け持たせる純粋なミッドベースホーンとして利用するというのはどうだろう…

８２８の内部は補強皆無のがらんどうです。８２８の内部を仕切り板で上下２分割すると、ホーン部を密閉化できるのと同時に、下部には２３０Ｌ程度の内寸容積を持つスペースが確保できます。この下部空間には新たにウーファーユニットを取り付け、１２０Ｈｚ以下を受け持たせる。この８２８改造案が第２の選択肢という訳です。

この２つの選択肢には悩みました。第１案なら労せずして素晴らしいＡＬＴＥＣサウンドが手に入る。しかし、好奇心を満たしてくれる第２案も捨てがたい。それで、どうなったかというと…

４６ｃｍウーファーがピッタリのサイズ（そういう問題ではないような…）

仕切り板により密閉化されたミッドベースホーン部。

ウーファー部の内壁には禁断の補強材。

作業が進むにつれて８２８が姿を変えていくのが楽しく、幸せの日々でした。

幸せの黄色いホーン ９９話 お月見の会

２００８年１０月１１日の夜は、ヨハネスさん、ＡＲＩＳＡさんと一緒に、ダークサイド城の屋上でお月見をしながらバーベキューを楽しみました。月は未だ満月ではなかったものの美しく、夜風も心地よいという絵に描いたような夜でした。このオフ会、突然に召集されたため、どうしたのかしら？と思いつつ参加したのですが、それにはちゃんとした理由がありました。ダークサイドシステムが素晴らしい音を出していたのです。もちろん、ヨハネスさんは「いい音になったよ」なんて言わないので、そういう事件が起こっているとは夢にも思いませんでした。システムの変更点は、中央に天使の像（どうして天使なの？）が置かれていたのと、新たに縦方向に並べた２４０４Ｈが加わった点です。この２４０４Ｈの取り付けスタンドは、とてもよくできており、その製作にはかなり手間がかかっているように思いました。

そのシステムの音ですが、素晴らしい完成度、全体のバランスが完璧、特に印象的だったのが、透明感のある低音。大口径ウーファーを備えているシステムだと、どうしても低音エネルギーが過剰になりがちなのに、そういうことを感じさせません。後日、サントリーホールでパイプオルガンの演奏を聴きながら、これはダークサイドシステムの低音だなぁと思う程だったのです。基本的にパワフルで最低域までよく伸びています。でも、低音に膨らみや濁りがなく、高い質感と分解能によって低音の姿や色彩のようなものが感じられるのです。３０Ｗと４５５０のクロスを尋ねると、「もう少し上でクロスしようと思っていたから５０Ｈｚだと思う。」とのこと。ＤＳＣ２８０により３０Ｗと４５５０の各帯域がきちんと割り振られており、これにダブルの２４０４Ｈが加わり、さらに、４５５０がシステム全体と協調した、あるいは、システムが４５５０と協調した結果なのでしょう。

ＡＲＩＳＡさん秘蔵のＭＣトランスと、ヨハネスさんのマークレビンソン社製ヘッドアンプの対決。甲乙つけがたく、これは何れも素晴らしかった。しかし、この２つの名品による音の変化を聴きながら感じたのは、そうした変化がシステム全体の基礎というか音の全体像に影響を与えていないことでした。ダークサイドシステムには、それほどの音の完成度がありました。音の好みが違うはずのＡＲＩＳＡさん、ごんた先生も「素晴らしい」と感嘆。完璧に調整された大規模マルチアンプシステムの音は、部分的な機材による音の違いや個人の好みを超越するのかもしれません。

こうしてダークサイドシステムの驚異的な音を聴きながら、この先、こんな音が出るまでオーディオを続けるのかと思うとクラクラしてきます。呆然としていると、前の席に座っていたヨハネスさんがニヤリと振り返り、ゴンゴンと拳で演奏中のレコードプレーヤーを叩きます。この完成したばかりの巨大な自作プレーヤーは、しかし、この振動を音に変えることなく平然と演奏を続けていました。

（上の２つの画像はヨハネスさんのブログから転載しました。）

素晴らしい音です、もう手を入れる必要が無いように思えます、と感想を述べると、まだまだ、とおっしゃる。ＡＲＩＳＡさんによると、火力オーバーのバーベキューを照らしていた月は十三夜なのだそうです。なんでも十三夜の月は十五夜の満月と並ぶほど美しいとされていたとか。ヨハネスさんにとって、今回の音は十三夜の月なのかもしれません。

家に帰り、ヨハネスさんを見習ってと…ペンキ塗りに励みます。う～む、なんとなく頑張る方向が間違ってますよね。

幸せの黄色いホーン ９８話 ＶＯＴＴ（２）

ＶＯＴＴの誕生に関しては、初期型と後期型の１８Ｗ８があったため、技術的な下地は十分にあったと思います。そして、ＡＬＴＥＣ社は、シァラーホーンシステムで成功し、業界で有名になったランシング氏を高く評価し、ＶＯＴＴの開発を任せます。しかし、そうなるとＷＥ社の立場をどう考えればいいのでしょうか？

１９３７年、集中排除法の適用によりＷＥ社が映画館への供給を停止することになり、ＷＥ社の音響機器のメンテナンス業務を行っていたエレクトリカル リサーチ プロダクツ社（E.R.P.I.）のシアター部門が買収されてALL Technical Products社が設立され、これがアルテックサービス社になるそうです。１９３７年はランシング氏がアイコニックを開発した年です。

アルテックサービス社が設立された段階では、同社はＷＥ社のシアター用音響機器の所有権とメンテナンス業務を行う権利を取得するに留まり、ＷＥ社の製品を製造する権利までは取得していなかったそうです。この製造権を同社が無償で取得するのは、ランシングマニュファクチャリング社と合併した１９４１年になってから。そして、ランシングマニュファクチャリング社と合併すると、ＡＬＴＥＣ社（正確にはAltec Lansing社）はランシングマニュファクチャリング社の工場を使用してスピーカーユニットやスピーカーシステムの製造ができる状態になりました。ＡＬＴＥＣ社は、１９３７年から１９４１年までの約５年間、ＷＥ社の在庫部品で同社製品のメンテナンス業務を行っていただけでした。

ＡＬＴＥＣ社は、ランシングマニュファクチャリング社を買収することによって本格的な音響機器メーカーを目指すことになります。しかし、そこには２つの選択肢があったはず。一つはＷＥ社製品の無償の製造権を生かし、ＷＥ社のシネマスピーカーシステムを製造するという道。ＷＥ社は、１９３６年にＴＡ－４１８１Ａ（１８インチウーファーユニット）と５９４（４インチダイアフラムドライバー）を有するミラフォニックシステムを発表しています。もう一つの選択肢は、ランシング氏に新製品を開発してもらうこと。

もし、ＡＬＴＥＣ社がＷＥ社製品に魅力を感じていたならば、ランシング氏にＷＥ社製品の製造を命ずることはできたはずです。ランシング氏がＡＬＴＥＣ社に入ってから行った主な仕事は、Ｄｕｐｌｅｘ（６０４シリーズ）の開発、励磁型ユニット（１５ＸＳや２８５）をアルニコ型ユニット（５１５や２８８）に更新すること、そして、新しいシネマスピーカーシステムであるＶＯＴＴの開発でした。ほとんどが新製品であることからランシングマニュファクチャリング社の既存の金型を生かすためにランシング氏の製品を採用した訳でもなさそうです。要するに、ＷＥ社製品や同製品をベースにした新製品を開発する余地は十分にあったのではないかと。

ＡＬＴＥＣ社はＷＥ社の製品のメンテナンスを行っていたため、誰よりもＷＥ社の製品の音を理解しているのに、あまり高く評価していなかったのではないでしょうか。そして、ＷＥ社の製品よりもランシング氏の開発能力や彼の製品の音の素晴らしさに魅せられていたと考えています。もちろん真相は闇の中。ＷＥ社とＡＬＴＥＣ社の関係はランシングヘリテッジの継続調査項目の一つであり、両社の関係には謎が残ったままです。なお、８インチフルレンジの７５５Ａの生産を承継するのは１９４９年以降の話です。

初期のＡ１

ＶＯＴＴの開発は、ランシング氏とジョン・ヒリヤード氏が一緒に行ったそうです。ランシング氏とヒリヤード氏は、シァラーホーンシステムも一緒に開発しています。ヒリヤード氏は、ブラックバーン博士をランシング氏に紹介したり、ケネス デッカー氏の墜落事故死によりランシングマニュファクチャリング社が窮状に陥ったときにもＡＬＴＥＣ社との交渉を勧めたりしたそうですから、ランシング氏と仲が良かったのでしょう。また、そのときにＡＬＴＥＣ社に新型シネマスピーカーシステムの開発をランシング氏に任せるように提言したのかもしれません。なお、ヒリヤード氏は１９４２年ごろにレーダーの開発にかかわっていたそうなので、ＶＯＴＴのストレートホーン＋バスレフ構成はランシング氏の発案だと思います。また、ランシングマニュファクチャリング社のパンフレットを見ていると”The Voice of All Radios”というキャッチフレーズが掲載されています。”Voice of the Theatre”の名付け親もランシング氏だろうと思います。なお、”Theatre”の綴りは”Theater”が正式な綴りですが、北米の映画館ではフランス語風の”Theatre”をおそらくは洒落たつもりで？使用しています。

ランシング氏とヒリヤード氏によるＶＯＴＴは、シァラーホーンシステムのユニット構成を引き継ぎ、箱の形式を一新したフルモデルチェンジ版だったと言えそうです。そして、ＶＯＴＴがシァラーホーンシステムと大きく異なるのが、Ａ７というスモールフォーマットの系列を有している点です。なお、Ａ７のルーツは初期のＡ５とされていますが、しかし、このＡ５の箱（１１０）は奇妙です。スロート面積がウーファーの振動板面積よりも非常に大きく、あまりにも過負荷だと思います。２１０のホーン部を横倒しにしユニットも１つにしてＡ４の廉価版を作りましたというような印象。

初期のＡ５

Ａ７の直接の前身である８００システムは、ランシング氏が退社した翌年、１９４７年に発表されます。８００システムのパンフレットによると、箱が８１０、ホーンがＨ－８０８、ドライバーが８０２、ネットワークがＮ－８００Ｄであり、すべて８００Ｈｚクロスを意味する８００番台の製品番号が使用されています。このような製品番号のつけ方もランシングマニュファクチャリング社のやり方を引き継いでいます。

８００システム

こうしてＶＯＴＴの誕生について調べてみると、当時のＡＬＴＥＣ社の幹部は、ＷＥ社ではなくランシング氏の才能に同社の未来を託したのだと思います。ＷＥ社の承継者がＡＬＴＥＣ社、という見解は歴史の検証が足りないのではないかという気がしています。さらに、ＡＬＴＥＣ社対ＪＢＬ社という図式も？です。むしろ、ランシング氏のＶＯＴＴという物質的な遺産を引き継いだ者と、ランシング氏の精神的な遺産を引き継いだ者とが競い合ったと、そんな風に考えています。

幸せの黄色いホーン ９７話 ＶＯＴＴ（１）

頭の中はＡＬＴＥＣシステムのことでいっぱいなのよぉ！という日々が続いています。Ｖ.Ｏ.Ｔ.Ｔ.（Voice of the Theatre）の歴史、システム構成の考え方、各ユニットの特徴等を調べてゆくと、これが面白くてやめられません。最新の業務用システムや業務用ユニットもそれなりの物語があるものの、シネマスピーカーの王者として長い間君臨してきたＶＯＴＴは別格。その歴史の重みに平伏してしまいます。

１９３５年に発表されたシァラーホーンシステム（Shearer Horn System）が商業的に成功し（７０話をご参照下さい）、翌年、このシステムにアカデミー科学技術賞が贈られることになります。そして、次世代システムとなるＶＯＴＴが発表されるのが１９４５年。この１９３５年から１９４５年の１０年間、色々なことがありました。最初はＶＯＴＴ前夜のお話から。

シァラーホーンシステム開発後、１９３６年にランシング氏はランシングマニュファクチュアリングモニターシステム（Lansing Manufacturing Monitor System）を開発します。これは主にプレイバックモニター用であり、シァラーホーンシステムを小型化したものです。ランシングヘリテッジに開示されている１９３７年１２月１３日の日付入りのLansing Manufacturing社のパンフレットを見ると、以下のような説明がなされていました。

「シァラーホーンシステムと同等のクオリティをもち、小映画館、映写室、音楽スタジオ、学校の講堂、一般住居のように、予算やスペースが限られている場合でも設置することができます。３つの機種があり、映写室等に使用できるモデル５００－Ａは、幅４８インチ（１インチは２.５４ｃｍ）、高さ３１インチ、奥行き２８.５インチです。モデル５００－Ｂは小ぶりであり、一般住居用として好ましく、幅４２インチ、高さ３６インチ、奥行き２４インチです。そして、モデル５００－Ｄは、２本の１５ＸＳを使用し、小映画館に適合します。５００－Ａよりも低域のレスポンスに優れ、より高能率です。幅は４８インチ、高さ５３インチ、奥行き２８.５インチになります。」

ランシングヘリテッジによると、５００－Ａ（上の画像）は１５ＸＳウーファーと２８５の組合せだそうです。ホーンは新型で小型の８０５マルチセルラ。低音部はＷ型の折り曲げホーンタイプです。また、高さが５３インチの５００－Ｄは１５ＸＳが縦に２発並んでいたのではないかと思います。なお、２８５は、ステレオサウンド誌別冊「JBL 60th Anniversary」に掲載されている「ＪＢＬの歴史と遺産」（ドナルド・マクリッチー／スティーブ・シェル共著）に記載されているように、３重環状フェイズプラグを搭載した２８４がＷＥ社の環状フェイズプラグの特許に抵触することを回避するために、当時ランシングマニュファクチャリング社の社員だったジョン Ｆ ブラックバーン博士が開発した放射状フェイズプラグ（Radial Phase Plug）を搭載したドライバーです。これが１９７６年から導入されるタンジェリン（Tangerine）フェイズプラグの元祖。

ところで、この５００シリーズ、どうして「５００」なのでしょう。パンフレットには「H.F. speaker(500-10,000 cycle)」との記載があるのでクロスが５００Ｈｚ。この５００Hzに由来していると思います。なお、８０５ホーンは、「８」がマルチセルラの分割数で「５」が５００Ｈｚなのでしょう。

しかし、ランシングヘリテッジによると、この５００シリーズでもモニターシステムとしては大きすぎ、また、Ｗ字型の折り曲げホーンであるため中域のレスポンスが落ち込んでしまうという問題点があったそうです。そこで、ダイレクトラジエタータイプのアイコニック（ICONIC）システムが開発されることになります。これが１９３７年。この頃のランシング氏は毎年のように新しいことに挑戦していた訳です。アイコニックシステムには、当初、ホーンが剥き出しのモデル８１２と家具調のモデル８１０の２つのタイプ（上の画像）があり、さらに、１９３９年付けのパンフレットには、後期型８１２（下の画像）、８１４（８１２＋パワーアンプ）、８１４－Ｓ（８１２＋ハイゲインパワーアンプ）、８１０の発展型の８１６（下の画像）、８１７（８１６＋パワーアンプ）、８１７－Ｓ（８１６＋ハイゲインパワーアンプ）と機種が増えています。

このアイコニックシステムはバスレフタイプ。箱の大きさは８キュービックフット（８×２８.３Ｌ＝２２６.４Ｌ）。さらに、ユニットも新規開発されました。ウーファーユニットは１５ＸＳではなく８１５。これは、２インチラウンドワイヤボイスコイルの励磁型。重さ１２.３ｋｇと２インチボイスコイルとは言え立派なユニットです。また、コンプレッションドライバーは１.７５インチダイアフラム／１インチスロートの８０１が開発されました。これも励磁型。ＪＢＬ社の１７５の原型でもあります。そしてホーンはマルチセルラの８０８。ネットワークのクロスは８００Ｈｚ（－１２ｄＢ／ｏｃｔ）。

アイコニックシステムは、システム名やユニット名に８００番台の番号が使用されています（８０８ホーンは末尾の「８」）。やはり８００Ｈｚというクロスオーバー周波数を意識してこのような型番を決定したように思います。ラージフォーマット（大規模）システムには５００Ｈｚクロス、スモールフォーマットシステムには８００Ｈｚクロスという分け方が、このアイコニックシステムの開発を契機にして明確になったのではないかと考えています。

下の画像は、ランシングヘリテッジに掲載されていた写真でランシングマニュファクチャリング社の工場内に並べられた製品群が写っています。左から後期アイコニックシステムのモデル８１２、家具調のモデル８１６、シネマスピーカーの１８Ｗ８、１８Ｗ５、３０Ｗ５、７５Ｗ５に並んでいます。２つのアイコニックシステムは後期型ですから１９３９年頃に撮影されたのではないでしょうか。注目すべきはストレートホーン付きの１８Ｗ８。ユニット構成等が分かりませんが、末尾が「８」であることから、おそらくアイコニックのユニットが使用されていたのではないかと推測します。

ランシングマニュファクチャリング社は、１９４１年にアルテックサービス社に合併されてしまいますが、Altec Lansing社の１９４２年版のカタログを見ているとＶＯＴＴが発売されるまでシァラーホーンシステムの製造を継続していたようです。下の画像は、このカタログに掲載されている１８Ｗ８です。ダイレクトラジエターのウーファーユニットを挟む一組の黒の四角い部分は…ダクトではないでしょうか。アイコニックシステムのバスレフ箱を応用しシネマスピーカーに導入してみたとか。当時のシネマスピーカーは折り曲げホーン＋背面開放型が一般的だったため、この１８Ｗ８のダイレクトラジエター＋バスレフ型というのは斬新な構成だったと思います。なお、この１８Ｗ８の説明文には８００Ｈｚクロスのネットワークを搭載していることが記載されていました。

ストレートホーン付きの前期型１８Ｗ８とダイレクトラジエター＋バスレフの後期型１８Ｗ８。ランシング氏の悩み多き試行錯誤の時代。こうして蓄積された膨大なノウハウがストレートホーン＋バスレフ構成のＶＯＴＴとして開花した、そんな気がしています。

幸せの黄色いホーン ９６話 降伏文書

大阪夏の陣での歓談中、「ベーリンガーはねぇ」という話題に。この手の話は困ります。ハチャメチャな自作スピーカーシステムの音をなんとかまとめてくれるＤＣＸ２４９６は手放せない･･･しかし、そういう次元での話ではなくオーディオに対する態度が何となく不真面目であ～る！というご指摘なのです。これには冗談を連発したもののごまかし切れず、あえなく無条件降伏。気付いてみれば衆目監視の下、降伏文書、もとい、宅配便の送り状に自宅の住所等をせっせと書き込んでおりました。

と、これでは何の話なのかよく分かりませんよね。大阪夏の陣に集結した「カタログ男的安直路線なんて認めないもんね即席連合軍」による「逆相に接続しちゃった程度の腕前なのは承知しているけど、名の通った本格的な製品をそろそろ使いなさいよ」という温かい声援によろめき、「納得したならちゃんと態度で示そうね」という訳で、ステレオサウンド誌風本流オーディオ機器をヨハネスさんから譲って頂くことになったのです。う～む、やっぱりうまく説明できていないような･･･

「値段はそっちで決めてね。」「ありがとうございます。」「おまけにウーファーユニットも付けるよ。」「ええっ！いいんですか？　ありがとうございます。ありがとうございます。」降伏は幸福の始まり。その送り状により送って頂いたのはＡＬＴＥＣ社の２９１－１６Ｋと３１５６です。

お礼の電話をかけました。「無事届きました。ありがとうございました。」「ホーンはどうするの？」「Ｂ＆Ｃ社のＭＥ９０をつけようかと。」「箱は？」「小型のバスレフ箱を設計中です。」これでこの話は終わるはずだったのですが、その数日後、ヨハネスさんから電話がありました。「もう箱、作ったの？」「まだです。これからホーンを発注するところです。」「８２８とＭＲ９４、使いませんか？」「！」

Ｂ＆Ｃ社　ＭＥ９０

９４話で少しご報告しましたように、この８２８とＭＲ９４によるＡＬＴＥＣシステムを実際に聴かせて頂いております。スピーカー遍歴に終止符を打つことができるほどの素晴らしい音。ヨハネスさんはご満悦、お気に入りの様子。それを譲って頂くのですから、これは棚から牡丹餅＆猫に小判。

ダークサイド城でのＡＬＴＥＣシステム
（この画像はヨハネスさんのブログから転載しました。）

このときのヨハネスさんの電話の声、少し思い詰めたような雰囲気でした。手許に置いておきたいというお気持ちだったのでしょう。こちらも設置スペースがないなぁと躊躇。少し考えさせて下さいと、とりあえずお返事したものの、どう考えてみてもこれは頂戴したい。置き場なんかどうにかなります･･･よね。結局、８２８とＭＲ９４を「こんなに甘えちゃっていいのかな？」というお値段で譲って頂きました。さらに、ホーンスタンドも頂いてしまいました。ベーダー卿のご厚意に深く感謝。

８２８とＭＲ９４が届いたのでお礼の電話をしました。「丁寧な梱包、ありがとうございました。」「ホーンや箱を塗装すると響きが変わってしまうからね･･･」ベーダー卿は愛機の行く末を心配されておりました。

幸せの黄色いホーン ９５話 大阪夏の陣

２００８年７月１９日と２０日、大阪夏の陣に参加させて頂きました。新幹線の小さなテーブルに広げられているのはＤＳＣ２８０の英文マニュアル。このマニュアルを読んでヨハネスさんが最近購入されたデジタルチャンネルディバイダーＤＳＣ２８０の取扱方法を説明することになっています。大阪夏の陣に手ぶらで参加するのは気が引けるのでこれはありがたい。なお、英文カタログやマニュアルの読解には英語力は不必要です。日本のカタログやマニュアルに親しんでいる方なら単語さえ調べれば大抵理解できます。逆に英語力があってもオーディオに疎ければこれは非常に困難だと思います。

ヨハネスさんのダークサイド城に到着。久しぶりにお会いできたＡＲＩＳＡさん、ごさ丸さん、そしてヨハネスさんと楽しいおしゃべり。お世話になります。リスニングルームに入ると、いきなり２３６０を一組降ろすというホーンタワーの簡素化作業。さらに、４発の３０Ｗも鳴らさないとのこと。う～む、と考えたところで真意は分かりません。お気に召さない？　で、それはいいとしても、この簡素化したシステム（それでも４ウェイマルチアンプシステム）にこれから様々な機材をつないで鳴らすわけですから、ちゃんと調整できていないと困ります。しかし、そこはヨハネスさん、即座に調整完了。やっぱり凄い。

この簡素化されたダークサイドシステムで早速戦闘開始。プリアンプの代わりのアクティブフェーダーとミキサー対決。ヨハネスさんのノイマンフェーダーは精悍な音。これに対して歴戦のアンペックスやクワドエイトが挑みかかる。例によって、鈍感な吸音材は、それら機材の違いを聴きとるのに必死です。今回はなんとか違いが分かるようになってきました。初心者の学習効果炸裂？

ふと振り返ると、ＡＲＩＳＡさんが年季の入ったジュラルミンケースから小型のミキサーを慎重に取り出しています。スチューダー１６９。知る人ぞ知る（知らなかった…）クラシック録音用の名機。しかも、ＡＲＩＳＡさんの改造によるスペシャルバージョン。この音が「！」なのです。音楽がゆっくりと聴こえてきます。絹のような肌触り。コンサートホールの空気感までもがそのまま伝わってきます。全員唖然陶然。ＡＲＩＳＡさんは照れた表情で、長く聴くとボロが出ちゃうからと言いながら、やっぱり慎重にジュラルミンケースの中に隠してしまいました。

スチューダー１６９の強烈なインパクトに触発されたのか、続いて行われたアナログプレーヤー対決は全軍突撃状態となりました。ここでごんた先生登場。ヨハネスさんのレコカット、ＡＲＩＳＡさんの…あれっ機種名忘れた！　そしてごんた先生ご自慢の無数のプレーヤーが、浮き輪を利用した特製フローティングプレートの上に次から次へとセッティングされていきます。カートリッジとトーンアームはオルトフォン。さらに、昇圧トランス、ヘッドアンプ、フォノイコライザー等も聴き比べ。一番印象に残ったのは、ごんた先生のエンパイア限定版カートリッジの音。以前使用していた４０００ＤⅢと同じＭＩ型なのにこんな音が出るとは…

ＤＳＣ２８０の操作方法の解説、なんとかなりました。これは解説者の手柄ではなくＤＳＣ２８０の操作性が良かったからです。呼び出す画面と操作ボタンとの関連性が理解しやすい。特に感心したのはそのセキュリティ機能。パスワードを設定すると指定した設定画面を表示不能にすることができます。要するに他人による設定変更を阻止するだけではなく設定画面の表示を不能にしてノウハウを秘密にしておけるのです。ＤＳＣ２８０の内部も見せて頂きました。さすが９０万円、中身がギッシリ詰まっています。ＪＢＬ社と共にHarman Internationalの企業グループに属しているＢＳＳ社の小さなステッカーが貼ってあるので、このＤＳＣ２８０はＢＳＳ社によって製造されているのかもしれません。

こうして２日間の楽しい時間はあっという間に過ぎてゆきました。お忙しい中、無数のアナログプレーヤーを聴かせて頂いたごんた先生、適確な解説をして頂いたごさ丸さん、素晴らしい改造スチューダー１６９を聴かせて頂いたＡＲＩＳＡさん、２日間じっくり煮込んだおいしい野菜スープをご馳走して頂いたヨハネスさん、ありがとうございました。また遊んでやってくださいね。

幸せの黄色いホーン ９４話 ダークサイド巡礼記

黄色いホーンシステム、中高域はだんだんまとまってきたように思えるのですが、低域に違和感があり、これをどんな具合に調整していいのか迷います。クロス周波数、遮断特性、レベル設定、イコライジングの無限の組合せにあっちふらふら、こっちよろよろ。調整を続けると続けただけ？悪化。使い手のレベルが装置に全然追いついていないことを、ここに素直に認めます･･･

こんなときはベテランの方のシステムの音がどんな具合だったのかを思い出せばいいのですが、これが「凄いっ！」というような驚いてしまった記憶だけしか残っていないという悲しさ。聴かせて頂いたシステムのどれもが巨大で複雑怪奇なマルチアンプシステムであり、当時３ウェイだった黄色いホーンシステムには、そうした経験を生かそうにもできなかったからだと思います。それに、ダークサイドで開催された２００７年１０月のＡＬＴＥＣ大会、２００８年３月の４５５０導入を手伝おう会、この２つの魅力的かつ貴重なオフ会を野暮用で連続欠席。このため、２００７年５月の尾張・春の陣でごさ丸さんのシステムとＡＲＩＳＡさんのシステムを聴かせて頂いたのが最後。それからもう１年以上も経っています。

という訳で、次のオフ会を大人しく待てば良いのですがやっぱり待ちきれない。結局我慢しきれずヨハネスさんにお願いし、２００８年６月６日、金曜日の夜、ダークサイドの扉を叩きました。久しぶりに拝見できたヨハネスさんのシステムには４５５０が組み込まれ、もはや漆黒の巨大要塞という雰囲気。巨大な３０Ｗが４発並び、その両側にホーンタワー、さらにホーンタワーの外側に４５２０が設置されています。ダークサイドのホーンタワーは約２.５ｍの高さがあり、これを設置するのは大変だっただろうなぁと思いました。

いつも感心するのはホーンタワーを複数の２３６０から構成したこと。高域になるにつれ小さなホーンを使用するのが常識なのに。これは様々な小型や中型ホーンを試した上でのことだそうです。それに、そんな説明よりも６連装の２３６０の音が全てを物語ってくれます。

音を聴かせて頂いて、最初に感じたのは黄色いホーンシステムと比較して、低音の質感がとても軽やかなことです。しかし、質感が軽やかと言っても、黄色いホーンシステムよりも圧倒的に迫力がある。自然なのに底知れぬパワーがあり、音楽の土台をがっちりと構築しています。これに比べると、黄色いホーンシステムの音は、まるで栄養ドリンク剤の味のように不自然で不気味です。この違和感は、低域や最低域に過度の量感やパワー感を求めたことが原因だということに気付きました。

次に感じたのは、サイズの差がそのまま音のエネルギー感の差になっていること。黄色いホーンシステムの両ｃｈ分のエネルギー感が、ダークサイドシステムの片ｃｈ分という感じです。そして、やはり４５５０が凄い。しかし、４５５０の強烈なエネルギー感のせいで低音のキレが悪くなっているように思えたので、その旨をヨハネスさんに話しました。すると、ヨハネスさん、いくつかのアムクロンＫ１やＫ２の入力レベルつまみをちょこちょこと調整･･･

出てきた音にギョッとしました。わずか数秒の調整で望んでいた低音のキレがきちんと出たのです。ヨハネスさんは言葉ではなく「こういう音のことでしょう？」と音で示したのです。シロートが指摘するようなことは承知しており、そうした音など簡単に出せる技量を持っている。これには心底驚かされました。

「エネルギーバランスをとるということは、すべてのユニットが同じくらいの仕事量をこなす状態にしてやるということ。そうでないと、ある帯域のユニットだけが妙に頑張った音になってしまう。」ヨハネスさんはこんな風にブログに説明されていました。マルチアンプシステムの各帯域毎のホーン、ユニット、アンプの選択、受持ち帯域の広狭等は、周波数レスポンスグラフなどでは何も推し量ることができない、ということなのです。

まだ導入したばかりの４５５０の可能性を探るべくヨハネスさんの調整作業が続きます。４５５０の帯域をあれこれいじっている訳ではなく、その他の帯域もどんどん変更しているようです。何がどう変っているのか、何を探っているのか、明確には分からないデリケートな作業。実際に、こうしたマルチアンプの調整作業を見たのは初めてだったので参考になりました。そして、翌日の昼前には、巨大システムがいよいよ「目覚めた」というような音が出て、その喜びのスターウォーズ、ダースベイダーのテーマにペチャンコに踏み潰されてしましました。

それから、ＡＬＴＥＣの大型マンタレイホーンのＭＲ９４＋２９１－１６Ｋを使用したシステムも聴かせて頂きました。ＡＬＴＥＣ大会に参加できず聴きたい聴きたいと思っていたので、これはとてもうれしかったです。ＡＬＴＥＣ社の伝統と格調の高さを感じることができました。そして、とても書ききれないほどの様々なアドバイスを頂きました。ヨハネスさん、本当にありがとうございました。

幸せの黄色いホーン ９３話 初期調整

"ベースになる２ウェイか３ウェイのシステムを作り、それに一つずつユニットを加えてゆくといいよ作戦"は、まだ発動していません。全部のユニットを鳴らしておきたいですし、新しい音に惹かれているからです。それから、もう少し調整の練習もしていたい。自信のない手つきでＤＣＸ２４９６の設定を変更し、そのたびに変わる音に耳を傾け小首を傾げ、こんな感じかなぁと不安げに満足するとその設定をメモリーします。しばらくそのまま聴いて、やっぱり変かしらとまた新たな設定を作り始める･･･

そんなメモリーがいくつか出来上がったところで測定してみるとフラット･･･ではないです。しかし、ここで元気よくフラットにしてしまうと調整のやり直しが測定のやり直しを招くという無限ループに陥ってしまうので、おおまかなバランスをそのままに、わずかに残っている定指向性ホーンのかまぼこ状の特性や部屋のクセのようなものを少しずつイコライジング。すると、あいまいな音が消えて全体が引き締まってきます。

新しい音の傾向は、鮮明、重厚、強靭、そして時々凶暴です。リラックスできるような雰囲気は皆無。その代わりオーケストラが楽しめます。これは一塊になりがちな低音パートがよく分解するから。この甘さがなくクリアな低音は旧システムからは聴けなかったので、おそらくＰＤ.２４５０の仕業でしょう。低音の甘さが消えたと言うよりも、旧システムの低音に甘さがあったことを気付かされました。

またＰＤ.２４５０のパンチ力はヘビー級です。猛烈に力があって重い。時として再生音楽の範疇から逸脱してしまうような凄まじさ。この打ち出されてくる低音エネルギーをどの程度抑え込むべきなのか、これがいまひとつ分かりません。だいたい低音の調整は昔から苦手なのです。

それに一番いけないのは、苦労して作った新しいウーファー部が鳴り始めるとうれしくなってしまい、ついつい"低音主義"のバランスにしてしまうことです。そのあっぱれな言い訳は"エージングを早く終了させるため"。さらに愚かなのは、そうした異常なバランスが際立つ"低音てんこ盛りＣＤ"ばかりに手が伸びるということ。でも、これはやめられない至福の時間でもあります。そして、一過性ではなく時々再発するから困ったものです。

初期調整ではっきりと分かったことが２つありました。まず、強力な業務用ユニットを集めるとこんな音になっちゃいますよ、ということ。それから、システム全体の音に対して黄色いホーンの２３６０Ａ＋２４４６Ｈの支配力が相変わらず大きいことです。新しいシステムと仲良く暮らせるようにのんびりいきましょう。

※２００８年５月２２日、とうとう１０万アクセスを超えました。ありがとうございます。これからもどうぞよろしく！

幸せの黄色いホーン ９２話 新しいシステムの音出し

工作の完了から一週間後の週末、音出しのときを迎えることができました。「ベースになる２ウェイか３ウェイのシステムを作り、それに一つずつユニットを加えてゆき、音の変化を把握するといいよ。」というヨハネスさんのアドバイスに従ってじっくり作業を進めることにしました。今回は慎重に事を運ぶのだ、いつまでもお調子者ではいけないのだ、と心に誓います。

こうして落ち着いていられるのはＰＤ.２４５０以外のユニットの性格をすでに把握しており、また、ヨハネスさんのシステムのホーンタワーを聴かせて頂いているためです。ヨハネスさんの６連装の２３６０Ａによるホーンタワーの素晴らしさには驚嘆しました。そして、その体験がこの新しいシステムを製作した原動力になっています。

ＤＣＸ２４９６の初期設定は、カタログに記載されている各ユニットの能率値を参考にしてレベルの設定、２オクターブ程度を目安に帯域分割を行いました。ミュートボタンを操作して８組のユニットの中から一組ずつ音を出し、左右の位相が正しいかどうかをチェック。過大入力等の原因による変な歪が発生していないかもチェックしました。異常なしです。

とりあえずこの状態で音場はどんな具合なのか聴いてみようと考えＤＣＸ２４９６のミュートボタンをポンポンと景気よく解除。ところが出てきた音に呆然。迫力は皆無、ことごとく繊細。透き通るような音がサラサラと流れてきます。この音、マルチアンプらしい音と言えば言えるのかもしれませんが、しかし、これでは音楽の生命力のようなものが何も伝わってきません。しかししかし、こういう音しか出せないならこの方向に行くのも仕方のないことなのかしら･･･

いや、そんなのは困ります！という訳で当初の慎重な態度はあっと言う間に吹っ飛んでしまいました。ともかくこのサラサラ音の方向を変えることができるのかどうかを試さないと落ち着いていられません。息つく暇もなくＤＣＸ２４９６を操作し、次から次へとＣＤをとっかえひっかえの戦闘開始と相成りました。

今回のシステムはホーンタワーと箱が分離しています。様々な試行錯誤で分かったことは、ホーンタワーと箱のレイアウト変更が大きな影響力を持っていること。音場の広がり方の違いは当然ですが、そのレイアウトによってＤＣＸ２４９６の設定に大きな影響が出ます。中高域の指向性やサービスエリア、低音の回り込み等、様々な条件が変化するためなのでしょう。

レイアウトは、ホーンタワーを左右の外側に配置し、その間にウーファーの箱を４つ並べることにしました。そして、さらにＤＣＸ２４９６のレベル調整や帯域別のＥＱ設定を進めてゆくと、どんどん好みの音に近づいていきます。求めているのは、実体感のある音の厚みと鮮やかさ、深々と震える空気感、そして広大で豊かな音場。ＤＣＸ２４９６の設定はとりあえずこんな具合になりました。位相は全てアブソリュートでの正相。ディレイの調整は行っていません。２台のＥＰ１５００の入力ボリュームの目盛りは２４、１００８－ＨＥ用のＥＳ７０の入力ボリュームの目盛りは９時の位置＋６ノッチ、他のＥＳ７０の目盛りは９時の位置から＋１ノッチです。

　     Input Gain
DCX2496-L     -3dB
DCX2496-M     -6.2dB
DCX2496-H     -6.2dB


　     　     　                          Gain     HPF     LPF     EQ
1.     Sub-bass     PD.2450     -9.5dB     n/a     100Hz 24LR     30Hz BP +3dB 4.0
2.     Bass     1808-8HPS     -7dB     n/a     141Hz 18BUT     30Hz BP +3dB 4.0
3.     Mid-bass     1008-8HE×2     ±0dB     100Hz 24LR     294Hz 24LR     n/a
4.     Midrange     2392＋2490H     -10dB     249Hz BUT18     1kHz 24LR     647Hz BP -3dB 0.3
5.     Upper-midrange　2360A＋2446H　 -10dB   1kHz 24LR   4.47kHz 24LR   662Hz BP +2dB 0.5
6.     Lower-treble   2332＋2451H  -10dB   3.04kHz 24LR　7.97kHz 24LR  　3.46kHz BP -3dB 0.2
7.     Treble     ME15＋DE500     -9dB     7.97kHz 24LR     n/a     n/a
8.     Upper-treble     2402H-05     　-10.5dB　     　9.06kHz 24LR　     n/a     n/a


３台のＤＣＸ２４９６は、高域、中域、低域の３つの帯域に振り分けました。デジタル入力で使用しているためＤＣＸ２４９６の入力レベル調整は使いたくなかったのですが、これを使用すると３ウェイのような調整も可能になるためとても便利でした。後日、落ち着いてきたらこの入力レベル調整の値は出力レベル調整の値に移し替えようと思います。

音出し２日目には当初のサラサラ音とは全く異なる方向にもっていけました。一段落ついたので、調整を止めて聴きなれているＣＤをじっくり聴いてみました。あらゆる点で旧黄色いホーンシステムの音をはるかに凌駕しています。クロスを高め鳴らし放題にしたローライダー１８とＰＤ.２４５０によるウーファー部の猛烈なパワー感にホーンタワーによる中高域の鮮やかさがバランスし、８ウェイにもかかわらず全体の音にまとまりがあるように思えます。最後にこの音出しの記念にとエルガーのCoronation March, Op.65を聴きました。

幸せの黄色いホーン ９１話 工作完了

夜８時半になってようやく犬小屋完成、あなたぁそろそろお風呂に入って夕食にしてくださいよ、というようなお気楽ＤＩＹの世界のはずが、七転八倒の長期戦になってしまいました。２００８年４月６日、新しい黄色いホーンシステムの工作がようやく完了。設計ミスや勘違いが相次いで発生、ホームセンターをウロウロ、でも解決策は見つからずこれは来週考えようと先送り。そしてその来週になっても妙案は浮かばず…　２１９２の購入作戦を発動してから２年弱。のんびりおやりになるにも限度というものがありますでしょう、と反省はするものの、どんどん事を進めるほどの腕と思い切りがないので仕方ありません。しかし、もたもたしていても諦めなければなんとかなるものです。さあ、新しいシステムをご紹介しましょう。

ホーンタワーと箱は配置変更を容易にするためキャスター付にしました。重心が低いのか、移動中でもホーンタワーはしっかり自立しています。移動中にひっくり返らないか、ホーンがゴロンと脱落しちゃうのではないか、というようなことをずいぶん心配していました。この画像のレイアウトの場合、スピーカー１本の大きさは、幅１.９ｍ、高さ２.１ｍ、奥行き１ｍです。

意外に面倒だったのは配線関係。全てのスピーカー端子とアンプ端子はスピコンになっているため、１６本のスピーカーケーブルの両端にスピコンコネクタをつけなければなりません。スピーカーケーブルにはカナレの４Ｓ８と４Ｓ６を使用。４Ｓ８は被覆のビニールが硬くて弱りました。試しにドライヤーで加熱してみるとビニールは柔らかくなりを簡単に引き抜くことができました。でも指先を火傷しそうでした。

今までのラックにはアンプ類が収まらないのでラックを作りました。ラックと申しましても４本の脚をアンプに直接取り付けただけです。棚板等の材料費を節約するのが目的。断面がくの字型のアルミ材（５０ｍｍ×５０ｍｍ、３ｍｍ厚）の長さはちょうど１ｍです。このアルミ材は合板で補強してあります。全体の重量のせいかがっちりしています。

アンプケースの横幅はＥＳ７０よりもＥＰ１５００の方が幅広いため、ＥＳ７０の背面側の取り付け部分にワッシャーを３枚重ねて調整しました。アンプケースの横幅は規格化されていないようです。このラック、制作費が安いのはいいのですが、アンプの取り付け作業が大変です。また、アンプを変更する場合には後脚のネジ孔の位置を変更する必要があるため汎用性に欠けます。あまりお勧めできない代物。

幸せの黄色いホーン ９０話 システム構成

ＰＤ.２４５０用のスピーカーネットを製作しました。千円ぐらいのタッカーというのを購入して挑戦。縦横の枠材の中ほどから順に画鋲で仮止めしながら生地を伸ばしてゆき、タッカーでパチンパチンと固定するだけ。すこぶる簡単。出来栄えに満足しつつも、使用した生地が微妙に透けるのが気になります･･･

生地屋さんにて
「伸びる生地はありますか？」
「そこの白と、黒と、黄色のが伸びますよ。」
「端がほつれたりしますか？」
「特殊な編み方なのでほつれたりしません、レオタード用ですから。」
「！」



システム構成は８ウェイマルチアンプ、妄想の果ての寄せ集めシステム。音の良し悪し以前に、ちゃんと音が出るのかしら？　帯域分割の周波数は妄想値。
1.     Sub-bass     PD.2450     ～50Hz
2.     Bass 　　　　　　　　　     1808-8HPS　　　　　     50Hz～100Hz
3.     Mid-bass     1008-8HE×2     100Hz～270Hz
4.     Midrange     2392＋2490H     270Hz～900Hz
5.     Upper-midrange     2360A＋2446H     900Hz～3kHz
6.     Lower-treble     2332＋2451H     3kHz～6kHz
7.     Treble     ME15＋DE500     6kHz～10kHz
8.     Upper-treble     2402H-05     10kHz～

９ウェイに発展させる場合には、Sub-Bass、Bass、Upper-bass、Lower-midrange、Midrange、Upper-midrange、Lower-treble、Treble、Upper-trebleになるのでしょうか？　だんだん訳が分からなくなってくることだけは確かなようです。

デジタルディストリビューターとしてのＳＲＣ２４９６と３台のＤＣＸ２４９６を使用します。ＳＲＣ２４９６のデジタルＸＬＲ出力端子とデジタルＲＣＡ出力端子からＡＥＳ／ＥＢＵ規格のデジタル信号を出力させ、デジタルＸＬＲ出力端子にＹ字型ケーブルを使用すると、全部で３つのデジタル出力に。さらに、デジタルＲＣＡ出力端子にもＹ字型ケーブルを接続したところ、こちらもＤＣＸ２４９６が正常に受信しているため、全部で４台のＤＣＸ２４９６が接続可能だと思います。

恐ろしいことにＤＣＸ２４９６は４台持っており、スライドボリュームを１本買い足せば１２ウェイマルチアンプに対応可能・・・1.Sub-Bass、2.Lower-bass、3.Bass、4.Upper-bass、5.Lower-midrange、6.Midrange、7.Upper-midrange、8.Lower-treble、9.Treble、10.Upper-treble、11.Super-treble、これでも一つ足りないですね。

モノラル６ウェイにＳＲＣ２４９６をつなぎ、サンプリングコンバーターの機能を使ってＣＤの４４.１ｋＨｚを９６ｋＨｚにコンバートした場合、明らかに音質が劣化することが分かりました。調べてみるとサンプリングレートは２倍の周波数でコンバートするのがお約束だそうです。ＣＤの場合は８８.２ｋＨｚ、ＤＶＤの場合は９６ｋＨｚ。こうすると音質は劣化しなくなったのですが、音質が良くなったりする訳でもありません。う～む。

パワーアンプはいつもの安価な業務用。６１ｃｍウーファーと４８ｃｍウーファーはベリンガーのＥＰ１５００、他はＳＡＬのＥＳ７０にするつもりです。何れのアンプも冷却ファンを停止して使用しても問題がなかったという消極的な理由です。

幸せの黄色いホーン ８９話 ＴＯＷＥＲ ＯＦ ＰＯＷＥＲ

以前にお絵描きしたのをあれこれ見ていると･･･ゴマモンガラヤオヨロズだそうです。こういうのを描いては鬼と一緒にニヤニヤ。

ゴマモンガラを描いていた頃には、２３６０Ａ＋２４４６Ｈと２３９２＋２４９０Ｈを組み合せることについて現実感がまるでなかったです。まさに絵空事。どちらも大型ホーンと４インチダイアフラムのドライバーなので、そんなに音は違わないだろう･･･　だから、黄色いホーンシステムを別の部屋に移し、例えば、こんなシステムを考えていました。

ところが、聴いているうちに２３６０Ａ＋２４４６Ｈと２３９２＋２４９０Ｈは全く異なる性格を持っていることが分かってきました。２３９２＋２４９０Ｈの低域側は非常にパワフルな上、しっかりした音がします。曖昧さがありません。２本の２４９０Ｈはそれぞれ半年ほどのエージングですから未だ本来の音ではないにもかかわらず。

２４９０Ｈは、５対１の低いコンプレッションレシオ、２重環状スリットのフェイズプラグを持ち、また、コンプレッションドライバーなのにロングボイスコイル。得意な帯域はせいぜい１ｋＨｚ位までなのではなかろうかという超ナローレンジ。外観は平凡なのに中身が非常識。こうしたドライバーの構造と２３９２の大きな開口面積が影響しているのでしょう。

一方、２３６０Ａ＋２４４６Ｈは、２３９２＋２４９０Ｈと２３３２＋２４５１Ｈの組合せに対して良いところがないのかというと、２３３２＋２４５１Ｈの帯域については２３６０Ａ＋２４４６Ｈの方が圧倒的に素晴らしい。どうも２３３２＋２４５１Ｈは線が細く神経質なところがあり、これは残念ながら並みのホーンです。鮮やかでパワフルなのに細部まで丁寧に描ききる２３６０Ａ＋２４４６Ｈと比較するのは酷です。

という訳で、２３９２＋２４９０Ｈの上の帯域を２３６０Ａ＋２４４６Ｈに任せてみたいと思うようになり、結局、黄色いホーンシステムに２１９２を組み合せる方向で再検討することになりました。

作図していて気付いたのですが、２３９２＋２４９０Ｈの奥行き寸法は、２３６０Ａの上下の縁から２４４６Ｈの後部までの寸法と同じようです。おそらく映画館のスクリーン裏側にある設置スペースの奥行き寸法をそのままにしたい、だからホーン長を延長することができない、ということでホーン開口とスロート径の拡大で対応したのだと思います。なお、２３９２のホーンの開口面積は２３６０Ａの開口面積のほぼ２倍です。

ホーンスタンドの板取りをＣＡＤで作図しているときに陽気な曲ばかり聴いていました。その中の１枚がＴＯＷＥＲ　ＯＦ　ＰＯＷＥＲ　ＬＩＶＥのＣＤ。ノリノリで調子がいいのでどんどん設計が進んだのですが、おかげで考えられないような設計ミスを。ほろ苦い思い出の曲がまたひとつ･･･

幸せの黄色いホーン ８８話 ＰＤ.２４５０（３）

そろそろ解体の時期が迫っているモノラル６ウェイと相変らず遊んでいる、というか学ばせてもらっています。ミッドベースを加えてから低音の質感を大幅に調整できることが分かりました。その低音部は、２５ｃｍ４発のミッドベース、Ｖ字型バッフルの３８ｃｍ４発のウーファー部、そして擬似Ｖ字型バッフルの４６ｃｍ１発のサブウーファーという３ウェイから構成されています。

例えば、サブウーファーのレベルを上げると、ウーファー部のレベルが上げられなくなり弾んだ感じが後退します。そこで、サブウーファーのレベルを下げてウーファー部のレベルを上げると、Ｖ字型バッフルらしいパンチがあって弾んだ感じが出てくるのですが、今度は２３９２＋２４９０Ｈの質感と合わなくなります。そこでミッドベースとウーファー部とのクロスを調整。１２０Ｈｚだとウーファー部のキャラクターが強いのですが、１００Ｈｚまで下げるとミッドベースの素直な音が支配的になります。ミッドベースはウーファー部と２３９２＋２４９０Ｈの質感の橋渡しをしてくれます。

３００Ｈｚ以下を３分割する必要があるのだろうか？と当初はかなり疑問に思っていましたが、今では悪くないと思うようになりました。こうした調整を通じて得たわずかばかりのノウハウを生かし、黄色いホーンシステムを再調整してみました。モノラル６ウェイのような明快なコントロールは難しいのですが、それでもイコライジングやクロスの調整と音の変化の関係が以前よりも理解できるようになってきました。最低域のブーストが過度であったため、ここを抑え５０Ｈｚ～８０Ｈｚを少し持ち上げると低音の雰囲気が大幅に変わりました。

一方、ＰＤ.２４５０はどうなったのかというと･･･　箱を作らなければ始まりません。しかし、この箱の容積には迷いました。当初は５００Ｌ～６００Ｌを予定していたのですが、いろいろな箱の設計ソフトで調べてみると３００Ｌ位が適切な容積として表示されます。ＰＤ.２４５０の推奨容積は１３０Ｌ～４００Ｌとなっており、この３００Ｌという数値はそれほど異常には見えないのですが、それでも６１ｃｍのサブウーファー用ですからもっと大きな箱にしたい･･･

さらに、ユニットが３６ｋｇと重いため、バッフル板への取り付けに不安が募ります。ユニットを取り付ける際にバッフル板のネジ穴とユニットのネジ穴をうまく合わせることができるのか、それから、長期間取り付けているとユニットとバッフル板とが張り付きユニットを外せなくなるのではないか。こうしたことも悩みの種。

そこで、今回はバッフル板と背面板を着脱可能にするためにボルトで連結することにしました。ユニットをバッフル板に取り付けて、その後、バッフル板ごと箱に取り付ければ作業は楽ではないかと。また、バッフル板とユニットが張り付いてしまっても、バッフル板ごと箱から取り外すことができれば対処しやすかろうと。それから、箱の容積を増やしたくなったら裏板を外し、新たに製作した側板の延長部分を取り付ければ容積を簡単に増やすことができます。

結局、実効容積３００Ｌを目標にして設計することにしました。２４ｍｍ厚シナ合板を使用。内寸容積が３５８Ｌ（内寸８５２Ｗ×７０２Ｈ×６００Ｄｍｍ、外寸９００×７５０×６６３ｍｍ）です。補強材、ダクト、ユニット、少量の吸音材により減少する容積を計算すると約３８Ｌ。したがって実効容積は３２０Ｌ。ダクトチューニングは３０Ｈｚを少し切るぐらい。ダクト開口は２００×１３０ｍｍ、ダクト長３３９ｍｍが２本です。

ユニットの取り付け穴の寸法がパンフレットに示されていなかったため、直径５６８ｍｍの穴を開けたところ、これがハズレ。ユニットがあと少しのところで入りません。仕方がないので５７８ｍｍの穴を開けた１５ｍｍのシナ合板を重ねて事なきを得ました。このため、バッフル板の厚さは３９ｍｍになっています。その他にもあちこち手違いがあり製作は一進一退を繰り返したものの、なんとか完成することができました。ああしんど。

幸せの黄色いホーン ８７話 ＰＤ.２４５０（２）

製作途中のバッフル板に取り付けての記念撮影です。パシャ！

ＰＤ.２４５０

非常に獰猛な感じです。箱に入れてしまうと見る機会がないのが残念。

このＰＤ.２４５０はターボサウンド社のスピーカーシステムには採用されていないようです。しかし、ターボサウンド社のＴＳＷ－１２４には、プレシジョンデバイシズ社の６１ｃｍウーファーが使用されていました。このＴＳＷ－１２４は、ＴＭＳ－３やＴＭＳ－４と組み合わせるためのサブウーファーシステムです。フロントロードタイプの箱は１回折り返しただけの単純な構造。

 

ＴＳＷ－１２４


音はクリアーでパンチがあり、同社の４６ｃｍダブルウーファーシステムよりも好評だったとのこと。バスレフとはちがい、この手の箱はパンチがある低音が出るみたいです。ＪＢＬ社のＡＳＨ６１１８（４６ｃｍウーファーの２２４２Ｈを１本搭載）のパンフレットには「Excellent "punch" with true sub-bass extension.」という説明文があることからも分かります。

ＡＳＨ６１１８

ＴＳＷ－１２４に使用されていた６１ｃｍウーファーは、ＬＳ－２４０３という型番で４Ωタイプでした。ＴＳＷ－１２４のパンフレットによると、６インチボイスコイル、直径３０ｃｍのフェライトマグネットを搭載していると書かれており、これはＰＤ.２４５０と同じです。しかし、このＬＳ－２４０３のＢＬ値は４１！であり、ＰＤ.２４５０のＢＬ値の３２.３５７よりも大きな値になっています。しかし、このＢＬ値のちがいは、ＬＳ－２４０３の許容入力がプログラムで１２００Ｗであるのに対し、ＰＤ.２４５０ではプログラムで２０００Ｗとなっており、これに伴いＰＤ.２４５０のＸｍａｘの方が大きくなっていることが原因だと思います。従って、両ユニットは基本的に同じ構成であり、ＬＳ－２４０３はホーン用、ＰＤ.２４５０はバスレフ用に最適化されている姉妹品だと考えています。

残念ならＴＭＳ－３やＴＭＳ－４同様、ＴＳＷ－１２４も生産中止。現在では５４ｃｍウーファーをフロントロードタイプの箱と組み合わせたＴＳＷ－７２１が生産されています。このＴＳＷ－７２１には、５４ｃｍウーファーのＰＤ.２１５０同等品が搭載されていると思います。

ＴＳＷ－７２１

幸せの黄色いホーン ８６話 ＰＤ.２４５０（１）

モノラル６ウェイとのつきあいは良好です。なんだかんだとＤＣＸ２４９６の設定を変更し聴き比べています。これは楽しい。１００８－８ＨＥのミッドベース帯域のさじ加減でシステム全体の雰囲気が大幅に変ります。この帯域が張り出したパンチと厚みのある音、これが段々と心地よくなってきて･･･う～む、音の好みがふらついて迷子になりそう。

ところで大型ホーンから豊かな響きを得るためにはサブウーファー帯域の低音をたっぷり供給することが大切、というようなことを日頃から感じています。４６ｃｍウーファーのローライダー１８にはその能力があると思っていたのですが、ヨハネスさんの３０Ｗ（３０インチウーファー）×４発を聴いてしまうと…　という訳で、スピーカーユニットのお買い物道楽記もいよいよ大詰め。真打登場です。プレシジョンデバイシズ（Precision Devices）社のＰＤ.２４５０（カタログ散策の１１話をご参照下さい）を２本購入。７８話の「馬鹿馬鹿しいシロモノ」とはこれのことです。

この６１ｃｍウーファーユニットに興味を持った発端は、海外のＰＡ用サブウーファーシステムの自作に関するＢＢＳを読んでいたため。業務用スピーカーユニットマニアの間で「ＰＤ.２４５０を聴いたことある方はいませんか？」とか、「箱はどういうのが合うのでしょうか？」などという話題が時々出てくる。調べてみると、このプレシジョンデバイシズ社は、ターボサウンド（Turbosound）社と同じ業務用音響メーカーの企業グループに属しており、同社へスピーカーユニットを供給しているようです。最近（２００７年）同じ英国のＦＡＮＥ社も買収したようでなかなか意気盛んです。また、プレシジョンデバイシズ社は、タンノイ社へも同社の業務用スピーカーシステム用のユニットを供給しているようです。

ターボサウンド社というとＴＭＳ－３やＴＭＳ－４が有名です。野外コンサートのような大規模ＰＡ用スピーカーシステムで一世を風靡しました。最盛期は８０年代後半でしょうか。このＴＭＳ－３やＴＭＳ－４の活躍により、それまで使用されてきたＪＢＬ社の４５６０や４５５０をベースとするＰＡシステムを見かけなくなりました。ターボサウンド社とプレシジョンデバイシズ社の連合艦隊は、ＪＢＬ社の大規模ＰＡ艦隊の撃破に成功した、ということになると思います。でも、現在のターボサウンド社には当時の勢いが感じられません。ターボサウンド社の設立者の一人であるトニー・アンドリュー氏が１９９２年に同社を辞め、ファンクションワン（Funktion One）社を立ち上げてしまったから？

ＴＭＳ－３

ＴＭＳ－３は、１５インチウーファー×２＋ホーン、１０インチミッドベース×２＋ホーン、２インチコンプレッションドライバー＋ホーンという３ウェイホーンシステムです。上の画像の置き方の場合、幅１０１.９ｃｍ×高さ８４.４ｃｍ×奥行き５７.８ｃｍ。重さは１３４ｋｇです。システム構成から考えると非常にコンパクトだと思います。

ＴＭＳ－４

ＴＭＳ－４は、１８インチウーファー×１＋ホーン、１０インチミッドベース×１＋ホーン、１インチコンプレッションドライバー＋ホーンという３ウェイホーンシステムです。上の画像の置き方の場合、幅５０.２ｃｍ×高さ１１４.３ｃｍ×奥行き７３ｃｍ。重さは７５ｋｇです。４６ｃｍ３ウェイという構成にはなんとなく親近感があります。当時、ＴＳＭ－３よりも斬新なシステム構成だったのではと思っています。

ＧＳ－１

話は変りますが、８０年代中期に突然出現したオンキョー社のグランドセプターＧＳ－１、なんとなくＴＭＳ－３の影響を受けたのではないかと考えています。このＧＳ－１に関してはオーディオ懐古録やオーディオの足跡に詳しい解説が掲載されています。

幸せの黄色いホーン ８５話 多連フェーダー

ＤＣＸ２４９６をデジタル入力で使用しているため、ボリューム調整用の多連フェーダーを製作することにしました。使用したのはアルプス電気のＲＳＫシリーズのミキサー用２連スライドボリュームです。１０ｋΩ、Ａカーブ、操作部形状は９－Ｔ。電即納という直販サイトから１１個以上購入すると極端に単価が下がるために１１個購入しました。それからＲＣＡ入出力端子板。これは１２個口のものを３つ購入しました。

これらの部品を机の上であれこれ並べてみます。スピーカーシステムならユニットを購入する前に設計図を作ることができますが、多連フェーダーなど作ったことがないので完成したイメージが湧かず、すんなり進みません。連動誤差の不安もありますし、バッファアンプを省略した試験的なものになると思うので、できるだけ簡単に作ってしまいたい。でも、触れる頻度が高い機材ですから、しょんぼりしてしまうような仕上がりでは困ります。

ところでこの手のフェーダーの自作には２つの大きな問題があります。まず、フェーダーをどんな具合に取り付けるのかということ。フェーダーを取り付けるためにはアルミ板にスリット加工を行う必要があります。東急ハンズに相談してみると、そういう加工はできませんときっぱり。そういう即答は幸せを遠ざけるよねぇ…という訳で他力本願の道は早々に閉ざされてしまいました。

次に立ちはだかる問題がフェーダーをどうやって連動させるかということ。これはずらっと並んだノブ同士を棒のようなもので連結すればいいのですが、この連結はしっかりとしたものでなくてはなりません。また、組立ての容易性やメンテナンス等を考えると、この連結棒は取り外しができるようにしたい。

とりあえず厚さ３ｍｍの工作用の木の細板を購入し、多数のフェーダーをビスで細板に固定、アルミの丸パイプ（直径１９ｍｍ）を両面テープでノブに貼り付けフェーダーの連動実験をやってみました。１ｃｍ幅の厚手の両面テープをノブの幅に切断し、各ノブにそれを１枚ずつ貼っていきました。でも、これはダメ。丸パイプはしっかりとノブに固定されるのですが、フェーダーのスライド方向に対して斜めになるような力を加えると、その力の方向にノブの列が簡単にゆがんでしまいます。

丸パイプを取り外し可能にするというのをあきらめて瞬間接着剤で固定するしかないか…と考えたのですが、ダメもとで横一列に並んでいるノブの上面に両面テープを張り渡すように貼ってみたところ、不思議なことにこれが大成功、ガッチリ固定できます。今度は斜めになるような力を加えてもノブの列が全くゆがみません。うふん。

こんな実験をしているうちに、フェーダー取り付け用のスリットなんかいらないんじゃないの？というお手軽な結論に至り、できちゃったのがこれ。

３ｍｍ厚アルミ板と両面テープで貼り付けてある４０ｍｍ角のアルミサイコロが主成分。１円硬貨７枚を接着剤で張り合わせたスペーサーで脚部の高さを稼いでいます。アルミの丸パイプも豪華なアルミムク棒（直径２０ｍｍ）に変更。土台の板はスピーカー作りの際に余っていた端材です。この板の端面には実験用に購入した細材の余りを貼り付けました。アルミ材の切断と切断面の仕上げには時間がかかりましたが、がっちりしている上にずっしりと重く、なんだかうれしい仕上がりに。

使用した線材はベルデンの１５０３Ａ。最初にモガミのシールド線２５２０を購入してみたのですが、並外れて手先が器用！なものですから細い芯線さん達はすぐに折れたり切れたりしてどっかに旅立たれてしまいました。一方、ベルデンは芯線が太くしっかりしており、こちらは大丈夫。という訳で紆余曲折の多連フェーダーの製作、たっぷり楽しめました！

（このフェーダーの製作にはＡＲＩＳＡさんからアドバイスやヒントを頂きました。ありがとうございました。）

幸せの黄色いホーン ８４話 ＬＥＤライト

ミッドベースの１００８－８ＨＥは、ミッドベースホーン用の強力ユニットという肩書きから連想するような強力無比な感じではなく、大変ほがらかで明るい音色です。２３９２＋２４９０Ｈの音色がどちらかというと非常に律儀というか真面目な雰囲気なので対照的。そして、明るいといえばＬＥＤライト…と、これはかなり強引な展開ですね。

リスニング中は部屋の灯りを全部消してしまいます。真っ暗。目が慣れてくると黄色いホーンとシナ合板のウーファー箱がぼんやりと見えてきます。こんな具合ですから、ＣＤを交換する際に灯りをつけると目がくらんでしまいます。そこで、以前はローソクを使っていました。このローソク、時計の代わりにもなり、燃え尽きたらリスニング終了。しかし、火を使うのはやっぱり怖いし、１本のローソクの灯りでも眩しくてちょっと煩わしい感じ。

昨年（２００６年）電子レンジの調子が悪くなり、妻と二人で家電売り場をウロウロ。スチーム機能だのなんだのと、どれを選んでいいのかさっぱり分かりません。結局、カタログを持ち帰って検討することに。その電子レンジ売り場の裏手に懐中電灯コーナーがありました。そういえば、かまじいさんは握ると発電するＬＥＤの懐中電灯をお使いになっていたなぁ…

懐中電灯ならＣＤを選んだり交換したりするときだけ点灯できるのでローソクのように常時明るいという問題がありません。これはいいかもと、その懐中電灯コーナーにあった東芝のガンビームを購入してみました。夜を待って早速点灯。おおっ、ＬＥＤライトってなんて明るい！　懐中電灯と言えば天体観測のときに豆球を赤色のマジックインキで塗ったものを使用していたので、その暗さからするとこれは異次元感覚。うれしくなって子供のようにガンビームを振り回し、気付けばすっかりＬＥＤライトの虜に。

それでいつのまにかこんなに増えてしまいました。購入順に並べてあります。左端のが東芝のガンビームＢＫ－３０３１（Ｋ）、単三電池３本使用。１Ｗ、リフレクタータイプ。配光パターンにはややムラがあります。もっと明るいのはどうだろう、ということで次に購入したのがＧＥＮＴＯＳ社のＳＦ－３０３Ｘ。単三電池３本使用の３Ｗ、コリメーターレンズ。これは明るい。配光パターンは中央部分が四角いスポット状になります。さらに、ＧＥＮＴＯＳ社のＳＦ－１０２Ｘ、ピカピカのアルミ削り出しボディに惹かれての購入。単三電池２本使用の１Ｗ、コリメーターレンズ。配光パターンはＳＦ－３０３Ｘと同じです。ＳＦ－３０３ＸとＳＦ－１０２Ｘは１００％と２５％の照度切り替えができるので、室内では２５％の明るさで使用することが多いです。

この３本で満足すれば良かったのですが、しばらくしてからＥＬＰＡ社のＤＯＰ－０９ＢＬを購入。青色仕上げの薄手のアルミボディが素敵。お値段は９８０円。単四電池３本使用の０.５Ｗ、リフレクタータイプ。配光パターンが広く、明るすぎないので気に入りました。青色というか薄い紫色の光がきれい。このＤＯＰ－０９ＢＬを使ってみて単四電池３本を使用するタイプのコンパクトさが好きになり、さらに、ＧＥＮＴＯＳ社のＧＴ－０６ＰＷを購入。緑がかった微妙な色合いのボディ。これは０.５Ｗではなく１Ｗでコリメーターレンズ。照度切り替えはできないものの性能はＳＦ－１０２Ｘと同等。さらにさらに、ＯＨＭ社のＳＬ－０５Ｓを購入。１２８０円。単四電池３本使用の０.５Ｗ、リフレクタータイプ。配光パターンや光の色はＤＯＰ－０９ＢＬと同じ感じです。さらにさらにさらに、勢いあまってランタン（ＥＸ-７３７ＮＸ）とＳＦ－５０３Ｘも購入。ランタンは１.５Ｗ、ＳＦ－５０３Ｘは単二電池３本使用の５Ｗです。ランタンは置いておけるのでラックの裏の暗がりで配線作業をする場合も便利です。ここまで購入してようやく一段落。

お気に入りはＤＯＰ－０９ＢＬとＳＬ－０５Ｓ。ＤＯＰ－０９ＢＬは、青色のボディと薄紫の光がぴったり。ＳＬ－０５Ｓの方は、ややくすんだ銀色と地味なデザインがいい味出してます。いずれも適当な大きさ重さ、そしてＣＤ選びには十分な光量。大きくて重いガンビームは車に、またＳＦ－３０３Ｘは玄関に。ＳＦ－１０２ＸとＧＴ－０６ＰＷは暗いところが見づらいと言う母にあげました。

ＬＥＤって凄い勢いで進歩しているみたいなので１年ぐらいごとに新型を購入してみたいと思います。ところで、ＬＥＤライトの世界もかなりディープ。日本フラッシュライトチャンネル、かなりマニアックなサイトです。楽しませて頂きました。

幸せの黄色いホーン ８３話 モノラル６ウェイの音出し

ようやくモノラル６ウェイの音出しです。遅々として進まず、いつになったらステレオで聴けるのか皆目見当がつきません。でも、モノラル４ウェイ、５ウェイと少しずつ経験を積むことができました。モノラル５ウェイでは大きな問題点が２つありました。まず、２１９２に今ひとつ鮮やかさが足りないのです。これはＭＥ１５＋ＤＥ５００を導入した際に２４５１Ｈの高域端側をブーストする帯域別のＥＱ（ＪＢＬ社指定のＥＱ）を外してしまったことが原因。これを復活させＭＥ１５＋ＤＥ５００の帯域と折り合いがつくような新たな設定を探りました。

もう一つは低域の力が全然なかったこと。Ｖ字型バッフルのウーファー部は中低域のレベルが盛り上がっており、これを帯域別のＥＱでカットする必要があるのです。これを怠ったままレベル合わせをすると低域が引っ込み、つかみどころのない低音になってしまいます。また、ウーファー部とサブウーファー部のクロスが１００Ｈｚと高めだったのも原因の一つでした。この他にもＤＣＸ２４９６の出力レベルの設定が高すぎたため入力レベルが大きくなるとＳＮ比が悪くなったような歪んだ音になってしまうという基本的なミスもありました。こうした問題点を一つ一つ解決しながら様々な設定による音の変化を学ばせてもらいました。

１００８－８ＨＥを加えた６ウェイの音出しの話に戻しましょう。ミッドベースは２５ｃｍダブルですが、モノラルなので面白半分に左右２つの箱をシリーズ接続して４発の１００８－８ＨＥで鳴らすことにしました。ツィーターもついでにダブルにしました。また、少し前にＶ字型バッフルのウーファー部も左右２つの箱をシリーズで接続して４発ウーファーにしています。

ＡＶアンプには５つのパワーアンプが搭載されているだけなので、このままではモノラル６ウェイに対応できません。そこでＡＶアンプのサブウーファー用入出力端子を利用することにしました。なお、サブウーファー用入出力端子を経由する場合にはＡＶアンプ内に設けられているローパスフィルターが介在します。ＤＣＸ２４９６による遮断特性（７５Ｈｚ）への影響を少なくするために、いくつか設定されているカットオフ周波数の中から一番高い２００Ｈｚを選択しました。

サブウーファー用の出力端子に接続するために購入したパワーアンプはＳＡＬのＥＳ－７０です。４４話でご紹介したアンプではなく新たに購入しました。このＥＳ７０の外装はペンキ塗装仕上げではなく美しくなっていました。また、スピコンコネクタもノイトリック社製のものに変更されています。その上、価格もわずかに安くなっていました。なお、ＥＳ－７０はブリッジ接続には対応しておりません。

音出ししながらちょこちょことレベル調整をしてゆきます。と、これはどうしたことでしょう。もの凄い音になってきました。エネルギーが漲っているというか猛烈な迫力です。音がグンと太くなり、そして厚い。凶暴とも言えるドライブ感！　負けじとホーン部のレベルを上げてゆくと、今度はその猛烈な迫力にハイビジョンのような鮮明さが加わり、これは狂喜の世界に。

このミッドベースによるリッチな中低域の質感、これは今まで大型ホーンとウーファー部を直接クロスさせていたシステムでは聴くことができませんでした。どうしちゃったのかしら？と原因を探るためにＤＣＸ２４９６のミュート機能を使って各帯域別の音を順に聴いてゆくと、低音のエネルギー感のほとんどはＶ字型バッフルのウーファー部が受け持っていることが分かるのですが、ミッドベース部やサブウーファー部が受け持つ帯域はこの迫力と関係するような無関係のような微妙な帯域であるように感じます。でも、このミッドベース、きっとかなり影響を与えているように思えます。

また、ミッドベースの導入によりＶ字型バッフルのウーファー部のレベル調整が容易なものになりました。ウーファー部のレベルを上げ下げしても中低域にはその影響を与えないのです。これ当たり前。でも、システム全体のコントロールもとても分かりやすくなったのです。レベル設定の変更が音の変化として意図どおりに反映される気持ち良さ、これははじめて体験しました。

設定はこんな感じに落ち着いてきました。なお、表示されている周波数はＤＣＸ２４９６が対応している周波数によるものであり１Ｈｚ単位で調整しているわけではありません。遮断特性は全てLinkwitz-Rileyの－２４ｄＢ／ｏｃｔ。１００８－８ＨＥは両端域がかぶってます。

ME15+DE500(DOUBLE)　　4.98kHz～
2332+2450H　　1.64kHz～4.98kHz　　EQ1:BP(Q:0.2)/3.46kHz/-3dB　　EQ2:HP(12dB/oct)/6.57kHz/+0.5dB
2392+2490H　　266Hz～1.24kHz　　EQ:BP(Q:0.3)/634Hz/-3dB
1008-8HE(QUAD)　　100Hz～296Hz
1508-8ALCP(QUAD)　　50Hz～111Hz　　EQ:HP(12dB/oct)/148Hz/-8dB
1808-8HPS　　～75Hz　　EQ:BP(Q:2.8)/35Hz/+4dB

今後の設定のテーマは中低域の質感をどうするかということになると思います。「生命力があっていなせな雰囲気の１００８－８ＨＥの音」ＶＳ.「浸透力があり深く澄んだ２３９２＋２４９０Ｈの音」何れに支配権を与えるのか？　優柔不断ですからＤＣＸ２４９６の設定はあれこれ状態になるでしょう。

こうしてミッドベースの導入は予想外の、そして久々のヒットになりました。システム全体の音もやっと合格点。２１９２は本当に手強いホーンでしたが、ようやく使い方が分かってきました。こうなるともっとアグレッシブに様々な設定に挑戦できそうです。－４８ｄＢ／ｏｃｔの遮断特性に挑戦したり、２３９２＋２４９０Ｈと１００８－８ＨＥとを全く同じ帯域で鳴らしてみる、さらに、ＭＥ１５＋ＤＥ５００によるダブルツィーター化により高域に余裕が出てきているので２３３２＋２４５０Ｈと２３９２＋２４９０Ｈのクロスやイコライジングの大胆な見直しも。タイトルは「ミッドベースはマルチアンプを加速するっ！」って加速してどこに行くつもり？